17 10 237 https://archivio.reclaim.hosting/files/original/21e23236accf6ad0d0d99e1e48ec5d87.pdf f78423935170977c0e0732fa5ea7eafc PDF Text Text 01/07/2023 SABATO / SAMEDI COMUNE DI VILLAR PELLICE COMUNE DI LUSERNA S. GIOVANNI H. 21 VILLAR PELLICE VILLAGGIO CRUMIÈRE COMUNE DI RORÀ COMUNE DI TORRE PELLICE AllianceFrançaise Torino Associazione MusicaInsieme Giovanni Battaglino - Voce / Voix Fabio Pasquet - Voce / Voix Gilberto Bonetto - Tastiera / Clavier Alessandro Raise - Batteria / Batterie Max La Fronza - Contrabbasso / Contrebasse Elisa Golisano - Violino / Violon Paola Grand - Voce Narrante / Voix de la narration Quand on n'a que l'amour Una serata con Jacques Brel Samedi et dimanche français, la musique et le chant avec le edizione 2023 Ciclo di concerti volti all’approfondimento linguistico francese in diversi Comuni del territorio. Una serata interamente dedicata al personaggio p gg di Jacques q Brel, cantante, compositore, p poeta p e attore belga g di lingua g francese, un artista a tutto tondo. Appassionato pp all’arte già g da giovane, g quando q impara p a suonare la chitarra, inizia a scrivere testi letterari – testi brevi e ppoesie, ma anche testi teatrali – e forma un ggruppo pp teatrale con i suoi amici, Jacques q Brel dà inizio alla sua carriera musicale qquando ha solo ventitré anni, incominciando a scrivere canzoni e a cantarle nei cabaret di Bruxelles. Nonostante la mancanza di un sostegno g da parte p della famiglia g e degli g amici, che non apprezzano pp le sue esibizioni, come neanche i testi delle sue canzoni, Jacques q Brel continua sulla sua strada, raggiungendo gg g il successo internazionale – in particolare p a ppartire dal secondo album, Quand on n'a qque l'amourr, ppubblicato nel 1957 – divenendo, come è tuttora considerato nei paesi p francofoni, uno dei migliori compositori di tutti i tempi. Quand on n'a que l'amour Une soirée avec Jacques Brel Une soirée entièrement dédiée au ppersonnage g de Jacques q Brel, chanteur, compositeur, p poète p et acteur belge g de langue g française, artiste à part p entière. Passionné d’art dès son pplus jjeune âge, g qquand il apprend pp à jjouer de la guitare, g il commence à écrire des textes littéraires – des textes courts et des ppoèmes, mais aussi des textes de théâtre – et forme un ggroupe p de théâtre avec ses amis, Jacques q Brel s’engage g g dans la carrière musicale qquand il a seulement vingt-trois g ans, commençant à écrire des chansons et à les chanter dans les cabarets de Bruxelles. Malgré g le manque q de soutien de la famille et des amis, qui q n’apprécient pp pas p ses performances, p ainsi que q les textes de ses chansons, Jacques q Brel poursuit p son chemin, atteignant g le succès international – en particulier p à partir du deuxième album, Quand on n’a ppas qque l’amour,r ppublié en 1957 – devenant, comme il est encore aujourd’hui j considéré dans les ppays y francophones, p l’un des meilleurs compositeurs de tous les temps. ��UN PARCOURS LINGUISTIQUE: ses raisons UN PERCORSO LINGUISTICO: i motivi Pour réaliser ce parcours linguistique, historique et culturel, nous avons choisi, dans les paroles des chansons, un certain nombre de mots-clés et expressions plus ou moins connues, d’usage courant ou désuètes, sophistiquées ou du jargon, sérieuses ou bizarres que nous avons traduites, expliquées ou développées en note de bas de page. Outre les textes et leur traduction, vous trouverez donc, en bas de la page, une sorte de glossaire linguistico-culturel. Les mots qui le composent ne sont que des exemples d’une langue-culture extrêmement riche. Nous nous plaisons de penser que, par curiosité, vous vous aventurerez dans les pages d’un dictionnaire, ou vous trouverez le temps de flâner parmi les avenues littéraires de cette belle langue sœur. Per realizzare questo percorso linguistico, storico e culturale, abbiamo isolato dai testi francesi delle canzoni alcune parole-chiave ed espressioni, più e meno conosciute, d’uso corrente o desuete, sofisticate o gergali, serie o bizzarre che abbiamo tradotto, spiegato, espanso in nota. Oltre ai testi e alla loro traduzione, troverete quindi a piè pagina una sorta di glossario linguisticoculturale. Le parole che lo compongono non sono che piccoli “assaggi” di una lingua veicolo di una cultura straordinariamente ricca. Ci piace pensare che, spinti da una qualche curiosità, vi avventurerete a vagabondare, come abbiamo fatto noi, tra le pagine di un dizionario o a passeggiare tra le aiuole letterarie di questa nobile lingua nostra consorella. QUAND ON N’A QUE L’AMOUR UNE SOIRÉE AVEC JACQUES BREL QUAND ON N’A QUE L’AMOUR UNA SERATA CON JACQUES BREL Une soirée entièrement dédiée au personnage de Jacques Brel, chanteur, compositeur, poète et acteur belge de langue française, artiste à part entière. Passionné d’art dès son plus jeune âge, quand il apprend à jouer de la guitare, il commence à écrire des textes littéraires – des textes courts et des poèmes, mais aussi des textes de théâtre – et forme un groupe de théâtre avec ses amis, Jacques Brel s’engage dans la carrière musicale quand il a seulement vingt-trois ans, commençant à écrire des chansons et à les chanter dans les cabarets de Bruxelles. Malgré le manque de soutien de la famille et des amis, qui n’apprécient pas ses performances, ainsi que les textes de ses chansons, Jacques Brel poursuit son chemin, atteignant le succès international – en particulier à partir du deuxième album, Quand on n’a pas que l’amour, publié en 1957 – devenant, comme il est encore aujourd’hui considéré dans les pays francophones, l’un des meilleurs compositeurs de tous les temps. Una serata interamente dedicata al personaggio di Jacques Brel, cantante, compositore, poeta e attore belga di lingua francese, un artista a tutto tondo. Appassionato all’arte già da giovane, quando impara a suonare la chitarra, inizia a scrivere testi letterari – testi brevi e poesie, ma anche testi teatrali – e forma un gruppo teatrale con i suoi amici, Jacques Brel dà inizio alla sua carriera musicale quando ha solo ventitré anni, incominciando a scrivere canzoni e a cantarle nei cabaret di Bruxelles. Nonostante la mancanza di un sostegno da parte della famiglia e degli amici, che non apprezzano le sue esibizioni, come neanche i testi delle sue canzoni, Jacques Brel continua sulla sua strada, raggiungendo il successo internazionale – in particolare a partire dal secondo album, Quand on n'a que l'amour, pubblicato nel 1957 – divenendo, come è tuttora considerato nei paesi francofoni, uno dei migliori compositori di tutti i tempi. �LE LION 1 – IL LEONE 1 Ça fait cinq jours Ça fait cinq nuits Qu'au-delà du fleuve qui bouillonne 2 Appelle, appelle la lionne Ça fait cinq jours Ça fait cinq nuits Qu'en-deçà du fleuve qui bouillonne Répond le lion à la lionne Sono cinque giorni Sono cinque notti Che al di là del fiume gorgogliante Chiama, chiama la leonessa. Sono cinque giorni Sono cinque notti Che al di qua del fiume gorgogliante Risponde il leone alla leonessa Vas-y pas 3, Gaston Même si elle te raconte Que sa mère est gentille Vas-y pas, Gaston Même si elle ose te dire Qu'elle t'aime pour la vie Vas-y pas, Gaston Même si elle te supplie De l'amener à la ville Elle sera ta Manon Tu seras son Dequerieux Vous serez deux imbéciles 4 Non andare, Gaston Anche se lei ti racconta Che sua madre è gentile Non andare, Gaston Anche se lei osa dirti Che ti amerà per tutta la vita Non andare, Gaston Anche se ti supplica Di portarla in città Lei sarà la tua Manon Tu sarai il suo Dequerieux Sarete due idioti Ça fait dix jours Ça fait dix nuits Qu'au-delà du fleuve qui bouillonne Appelle, appelle la lionne Ça fait dix jours Ça fait dix nuits Qu'en-deçà du fleuve qui bouillonne Répond le lion à la lionne Sono dieci giorni Sono dieci notti Che al di là del fiume gorgogliante Chiama, chiama la leonessa Sono dieci giorni Sono dieci notti Che al di qua del fiume gorgogliante Risponde il leone alla leonessa Vas-y pas, Gaston Arrête de remuer la queue 5 Il faut qu'elle s'impatiente Non andare, Gaston Smettila di scodinzolare Lascia che pazienti Le lion: brano di Jacques Brel contenuto nell’album del 1977 intitolato Les Marquises, il tredicesimo e ultimo album in studio del cantautore in cui sono contenute anche: Jaurès, La ville s'endormait, Vieillir, Le Bon Dieu, Les F..., Orly, Les Remparts de Varsovie, Voir un ami pleurer, Knokke-le Zoute tango, Jojo e Les Marquises. 2 Qui bouillonne: letteralmente “che ribolle, che gorgoglia”, dal verbo francese bouillonner, ovvero “ribollire, gorgogliare”, verbo denominale derivante dal sostantivo bouillon, che significa “brodo”, ma anche “bollore”; a sua volta, il termine bouillon deriverebbe dal verbo bouillir “bollire”, dal latino bullire che, in Italia e in Gallia, ha soppiantato il verbo latino ĨĞƌǀĤƌĞ, conservato in Iberia e Romania (sp hervir, port ferver, rum a fierbe). 3 Vas-y pas: costrutto linguistico frequente nei registri orali e/o colloquiali segnato dalla mancanza di una delle due particelle negative necessarie nella lingua francese standard per la formazione delle frase negativa. In particolare, in questo caso specifico, il costrutto è segnato dalla mancanza del ne, particella negativa seguita solitamente da un’altra particella negativa, sia essa il pas o un altro termine di negazione, come jamais (elle ne dit jamais rien “(lei) non dice mai niente”), rien (je ne veux rien “non voglio niente”) o personne (il n'y a plus personne “non c'è più nessuno”). 4 In questi versi Jacques Brel cita implicitamente un'opera lirica tardo-ottocentesca di Jules Massenet, composta su libretto di Henri Meilhac e Philippe Gille, tratto dal romanzo del 1731 intitolato Histoire du chevalier des Grieux et de Manon Lescaut dell'abate Antoine François Prévost. L’opera racconta l’amore tragico tra Des Grieux – qui Dequerieux – e Manon, che terminerà con la morte della giovane nelle braccia dell’amato. 5 Remuer la queue: letteralmente “muovere la coda”. �6 Fais celui qui a le temps Celui qui est débordé 6 Mets-la en liste d'attente Vas-y pas, Gaston Un lion doit être vache ? Dis-lui que t'es en plein rush 7 Souviens-toi de Polo Qui nous disait toujours "Too much, c'est too much" 8 Fai quello che prende tempo Quello che è pieno di impegni Mettila in lista d'attesa Non andare, Gaston Un leone deve essere mucca? Digli che sei in piena attività Ti ricordi di Polo Che ci diceva sempre “Il troppo stroppia” Ça fait vingt jours Ça fait vingt nuits Qu'au-delà du fleuve qui bouillonne Appelle, appelle la lionne Ça fait vingt jours Ça fait vingt nuits Qu'en-deçà du fleuve qui bouillonne Répond le lion à la lionne Sono venti giorni Sono venti notti Che al di là del fiume gorgogliante Chiama, chiama la leonessa Sono venti giorni Sono venti notti Che al di qua del fiume gorgogliante Risponde il leone alla leonessa Vas-y pas, Gaston Même si elle te signale Qu'il y en a un autre en vue Un qui est jeune qui est beau Qui danse comme un dieu Qui a de la tenue Un qui a de la crinière Qui est très intelligent Et qui va faire fortune Un qui est généreux Un qui que, quand elle veut, Lui offrira la lune Non andare, Gaston Anche se lei ti fa notare Che ce n'è un altro in vista Uno che è giovane che è bello Che balla come un dio Che ci sa fare Uno con la criniera Che è molto intelligente E che farà fortuna Uno che è generoso Uno che, quando vuole, Le offrirà la luna Ça fait une heure Et vingt minutes Qu'au-delà du fleuve qui bouillonne Appelle, appelle la lionne Ça fait une heure Et vingt minutes Que dans le fleuve qui bouillonne Un lion est mort pour une lionne È un’ora E venti minuti Che al di là del fiume gorgogliante Chiama, chiama la leonessa È un’ora E venti minuti Che nel fiume gorgogliante Un leone è morto per una leonessa Débordé: letteralmente “stracarico di impegni”, dal verbo francese déborder, ovvero “traboccare, straripare”. Rush: termine inglese che può avere diversi significati: in quanto sostantivo, può essere ritenuto sinonimo di assault “assalto, attacco, aggressione”, surge “ondata, sovratensione”, haste o hurry “fretta”, urgency “urgenza”; in quanto verbo, può invece assumere il significato di “(ac)correre, affrettarsi, precipitarsi, prendere d’assalto, scagliare”. 8 Too much c’est too much: letteralmente “troppo è troppo”. 7 �CES GENS-LÀ 9 9 D'abord... D'abord, y'a l'aîné Lui qu'est comme un melon Lui qui a un gros nez Lui qui sait plus son nom, Monsieur, Tellement qu'il boit Ou tellement qu'il a bu Qui fait rien de ses dix doigts Mais lui qui n'en peut plus Lui qui est complètement cuit Et qui se prend pour le roi Qui se soule 10 toutes les nuits Avec du mauvais vin Mais qu'on retrouve au matin Dans l'église, qui roupille 11 Raide comme une saillie Blanc comme un cierge de Pâques 12 Et puis qui bal-bu-tie Et qui a l'œil qui divague... Faut vous dire, Monsieur Que chez ces gens-là On ne pense pas, Monsieur On ne pense pas On prie Prima di tutto… Prima di tutto, c’è il maggiore Che è come un melone Che ha un gran naso Che non sa più il suo nome, signore, Da quanto beve O da quanto ha bevuto Che non fa niente delle sue dieci dita Che non ne può più Che è completamente cotto E che si prende per il re Che si sbronza ogni notte Con del pessimo vino Che lo si ritrova a mattino Nella chiesa che dormicchia Rigido come una trave Bianco come un cero di Pasqua E poi che bal-bet-ta E che ha l’occhio che divaga… Bisogna dirvelo, signore, Che da quelli là Non si pensa, signore Non si pensa Si prega Et puis, y'a 13 l'autre Des carottes dans les cheveux 14 E poi c’è l’altro Carote per capelli Ces gens-là: canzone scritta e interpretata da Jacques Brel, prodotta da Barclay e pubblicata nel 1966 dalle edizioni Pouchenel di Bruxelles. 10 Se soule: all’infinito se souler, letteralmente “ubriacarsi, inebriarsi”, dal latino satullus “saziare” (in francese rassasier), tramite la forma antica saouler. 11 Roupille: all’infinito roupiller, sinonimo del verbo francese dormir, risalente dalla stessa forma che ha portato all’italiano “dormire”, ovvero il latino ĚŽƌŵţƌĞ͘ Al contrario, il verbo francese roupiller deriverebbe dalla radice onomatopeica rupp-, che evocherebbe il suono del russare. 12 Pâques: dalla forma Pasques, dall'antico francese Paques, dal latino popolare Pascua, alterazione, per influenza di Pascua "cibo", del verbo pascere "pascolare", dal latino ecclesiastico Pascha, dal greco antico paskha, dall'ebraico Pessa'‫܄‬, nome della pasqua ebraica. 13 Y’a: abbreviazione del costrutto francese il y a, in italiano “c’è, ci sono” 14 Elemento che rinvia a quella lunga tradizione di superstizioni, pregiudizi e maldicenze nei confronti di coloro che portavano i capelli colore rosso. Infatti, se per gli antichi romani il colore rosso dei capelli era simbolo di grande valore, forza e determinazione – tanto che gli schiavi venivano venduti a un prezzo più alto se avevano i capelli rossi –, presso molti altri popoli i capelli rossi erano invece mal visti. In particolare con la cultura cattolica, i capelli rossi vennero definitivamente legati all’idea del male, dell’impurità e del peccato, in quanto colore simbolo di Satana. Durante il Medioevo e fino ai tempi dell’Inquisizione spagnola, infatti, chi aveva i capelli rossi era facilmente considerato amorale, diabolico e malvagio: si pensava che un bambino nato con i capelli rossi fosse impuro, e le donne dai capelli rossi erano particolarmente mal viste (forse anche per via del fatto che, nell’antica Roma, le prostitute avevano spesso i capelli tinti di rosso). In questo periodo storico, furono molte le donne dai capelli rossi bruciate sul rogo perché ritenute impure e malvagie, in quanto si riteneva che avessero stretto un legame con il Diavolo. Successivamente, nei primi anni del XVII secolo, in Inghilterra cominciò a diffondersi la convinzione che le fate e altre creature non umane avessero i capelli rossi: da allora le persone con i capelli rossi sono state spesso viste come dotate di poteri magici o prodigiosi. Tuttavia, ancora in secoli successivi non sono poche le testimonianze anche letterarie e artistiche di queste superstizioni e pregiudizi nei confronti di coloro che portavano i capelli rossi: ne è un esempio la celebre novella di Giovanni Verga intitolata Rosso �Qui a jamais vu un peigne Qui est méchant comme une teigne Même qu'il donnerait sa chemise À des pauvres gens heureux Qui a marié la Denise Une fille de la ville Enfin, d'une autre ville Et que c'est pas fini Qui fait ses petites affaires Avec son petit chapeau Avec son petit manteau Avec sa petite auto Qui aimerait bien avoir l'air Mais qui a pas l'air du tout Faut pas jouer les riches Quand on n'a pas le sou Faut vous dire, Monsieur Que chez ces gens-là On ne vit pas, Monsieur On ne vit pas On triche 15 Che non ha mai visto un pettine Che è cattivo come una tignola Anche se darebbe il proprio vestito A della povera gente felice Che ha sposato la Denise Una ragazza del paese, Infine, di un altro paese E non è finita: Che fa i suoi affarucci Con il suo cappellino Con il suo cappottino Con la sua macchinina Che vorrebbe avere l’aria Ma che non ce l’ha affatto Non bisogna giocare a fare i ricchi Quando non si hanno i soldi Bisogna dirvelo, signore, Che da quelli là Non si vive, signore Non si vive Si finge Et puis, y'a les autres La mère qui ne dit rien Ou bien n'importe quoi Et du soir au matin Sous sa belle gueule d'apôtre Et dans son cadre en bois Y'a la moustache du père Qui est mort d'une glissade Et qui regarde son troupeau Bouffer 16 la soupe froide Et ça fait des grands flchss Et ça fait des grands flchss Et puis y'a la toute vieille Qui en finit pas de vibrer Et qu'on attend qu'elle crève Vu que c'est elle qui a l'oseille 17 Et qu'on écoute même pas Ce que ses pauvres mains racontent Faut vous dire, Monsieur Que chez ces gens-là On ne cause pas, Monsieur On ne cause pas On compte E poi ci sono gli altri La madre che non dice niente O qualunque cosa E dalla sera al mattino Sotto la sua bella faccia da predicatrice E nel suo mobile di legno Ci sono i baffi del padre Che è morto per uno scivolone E che guarda il suo gregge Mangiare la zuppa fredda E fare dei gran slurp E fare dei gran slurp E poi c’è la vecchia Che non la smette di tremare E che si aspetta che crepi Visto che è lei che ha i soldi E che nessuno ascolta Quello che le sue povere mani raccontano, Bisogna dirvelo, signore, Da quelli là Non si parla, signore, Non si parla Si conta Malpelo, che comparve per la prima volta su Il Fanfulla nel 1878 e che venne in seguito raccolta e pubblicata nel 1880 insieme ad altre novelle uscite nel 1879-1880 in Vita dei campi. 15 Triche: all’infinito tricher, letteralmente “barare, copiare” 16 Bouffer: termine familiare che significa “mangiare, sbafare” 17 Oseille: termine familiare che significa “grana, quattrini” �Et puis, et puis Et puis y'a Frida! Qu'est belle comme un soleil! Et qui m'aime pareil Que moi j'aime Frida! Même qu'on se dit souvent Qu'on aura une maison Avec des tas de fenêtres Avec presque pas de murs Et qu'on vivra dedans Et qu'il fera bon y être Et que si c'est pas sûr C'est quand même peut-être Parce que les autres veulent pas Parce que les autres veulent pas Les autres ils disent comme ça Qu'elle est trop belle pour moi Que je suis tout juste bon À égorger les chats J'ai jamais tué de chats Ou alors y'a longtemps Ou bien j'ai oublié Ou ils sentaient pas bon Enfin ils veulent pas Enfin ils veulent pas Parfois, quand on se voit Semblant que c'est pas exprès Avec ses yeux mouillants 18 Elle dit qu'elle partira Elle dit qu'elle me suivra Alors pour un instant Pour un instant seulement Alors moi je la crois, Monsieur Pour un instant Pour un instant seulement Parce que chez ces gens-là, Monsieur On ne s'en va pas On s'en va pas, Monsieur On s'en va pas Mais il est tard, Monsieur Il faut que je rentre Chez moi 18 E poi, e poi Poi c’è Frida Che è bella come il sole E che mi ama Quanto io amo lei! E ci diciamo spesso Che avremo una casa Con grandi finestre Quasi senza muri E che ci vivremo dentro E che sarà bello starci E se non è sicuro Se è ancora in forse È perché gli altri non vogliono È perché gli altri non vogliono Gli altri dicono così Che lei è troppo bella per me E che io sono buono solo A sgozzare i gatti Non ho mai ammazzato gatti O forse tanto tempo fa O forse l’ho scordato O non fiutano nulla di buono Comunque non vogliono Comunque non vogliono Talvolta, quando ci vediamo Anche se non è esplicito Con i suoi occhi bagnati Dice che se ne andrà Dice che mi seguirà Allora per un istante Per un solo istante Allora le credo, signore Per un istante Per un solo istante Perché da quelli là, signore, Non si va via Non si va via, signore Non si va via Ma è tardi, signore Bisogna che torni A casa mia Mouillants: plurale di mouillant, participio presente (che si forma prendendo la radice della prima persona plurale del presente e aggiungendo la desinenza -ant) del verbo mouiller, ovvero “bagnare, inumidire”. In ambito gastronomico il termine può avere anche il significato di “diluire, annacquare, allungare”, mentre in ambito nautico può avere il significato di “ormeggiarsi, ancorarsi”; in linguistica, invece, il termine può riferirsi al processo della palatalizzazione. �FILS DE… 19 – FIGLI DI… Fils de bourgeois ou fils d’apôtres Tous les enfants sont comme les vôtres Fils de César ou fils de rien Tous les enfants sont comme le tien Le même sourire, les mêmes larmes Les mêmes soupirs, les mêmes alarmes Fils de César ou fils de rien Tous les enfants sont comme le tien Figli di borghesi o figli di religiosi Tutti i bambini sono come i vostri Figli di Cesare o figli di niente Tutti i bambini sono come i tuoi Lo stesso sorriso, le stesse lacrime Gli stessi sospiri e gli stessi urli Figli di Cesare o figli di niente Tutti i bambini sono come i tuoi Ce n’est qu’après, longtemps après... È soltanto dopo, molto dopo… Mais fils de sultan, fils de fakir 20 Tous les enfants ont un empire Sous voûte d’or, sous toit de chaume Tous les enfants ont un royaume Un coin de vague, une fleur qui tremble Un oiseau mort qui leur ressemble Fils de sultan, fils de fakir Tous les enfants ont un empire Ma, figli del sultano, figli di fachiri Tutti i bambini hanno un impero Sotto archi d'oro, sotto tetti di paglia Tutti i bambini hanno un reame, Un angolo di onda, un fiore che trema Un uccellino morto che gli assomiglia Figli del sultano, figli di fachiri Tutti i bambini hanno un impero Ce n’est qu’après, longtemps après... È soltanto dopo, molto dopo… Mais fils de ton fils ou fils d'étranger Tous les enfants sont des sorciers 21 Fils de l’amour fils d’amourette Tous les enfants sont des poètes Ils sont rois mages, ils sont bergers Ils ont des nuages pour mieux voler Fils de ton fils ou fils d'étranger Tous les enfants sont des sorciers Ma, figli dei tuoi figli o figli di straniero Tutti i bimbi sono incantatori Figli d'amore o di scappatelle Tutti i bambini sono poeti Sono Re Magi, sono pastori Hanno delle nuvole per poter volare Figli dei tuoi figli o figli straniero Tutti i bambini sono incantatori Ce n’est qu’après, longtemps après... È soltanto dopo, molto dopo… Fils de bourgeois ou fils d´apôtres Tous les enfants sont comme les vôtres Fils de César ou fils de rien Tous les enfants sont comme le tien Le même sourire, les mêmes larmes Les mêmes soupirs, les mêmes alarmes Fils de César ou fils de rien Tous les enfants sont comme le tien... Figli di borghesi o figli di religiosi Tutti i bambini sono come i vostri Figli di Cesare o figli di niente Tutti i bambini sono come i tuoi Lo stesso sorriso, le stesse lacrime Gli stessi sospiri e gli stessi urli Figli di Cesare o figli di niente Tutti i bambini sono come i tuoi Ce n’est qu’après, longtemps après... È soltanto dopo, molto dopo… 19 Fils de…: canzone di Jacques Brel contenuto nell’album del 1967 intitolato Jacques Brel 67, in cui sono contenute anche: Mon enfance, Le Cheval, Mon père disait, La, la, la, Les Cœurs tendres, Les Bonbons 67, La Chanson des vieux amants, À jeun e Le Gaz. 20 Fakir: letteralmente “fachiro, prestigiatore”. Fachiro, ovvero “religioso mendicante indù dedito a pratiche ascetiche che possono portare fino a fenomeni di catalessi”. 21 Sorciers: letteralmente “stregone, mago” (qui nella forma plurale). �MADELEINE 22 – MADDALENA Ce soir j'attends Madeleine 23 J'ai apporté du lilas J'en apporte toutes les semaines Madeleine elle aime bien ça Stasera aspetto Maddalena Ho portato dei lillà Glieli porto ogni settimana A Maddalena piace tanto Ce soir j'attends Madeleine On prendra le tram 33 Pour manger des frites chez Eugène Madeleine elle aime tant ça Stasera aspetto Maddalena Prenderemo il tram 33 Per mangiare le patatine fritte da Eugenio A Maddalena piace tanto Madeleine c'est mon Noël C'est mon Amérique à moi Même qu'elle est trop bien pour moi Comme dit son cousin Joël Madeleine è il mio Natale È la mia America Anche se lei è troppo per me Come dice suo cugino Gioele Ce soir j'attends Madeleine On ira au cinéma Je lui dirai des "Je t'aime" Madeleine elle aime tant ça Stasera aspetto Maddalena Andremo al cinema Le dirò dei “ti amo” A Maddalena piace tanto Elle est tellement jolie Elle est tellement tout ça Elle est toute ma vie Madeleine que j'attends là Lei è talmente carina Lei è talmente tutto questo Lei è tutta la mia vita Maddalena che sto aspettando Ce soir j'attends Madeleine Mais il pleut sur mes lilas Il pleut comme toutes les semaines Et Madeleine n'arrive pas Stasera aspetto Maddalena Ma sta piovendo sui miei lillà Piove come ogni settimana E Maddalena non arriva Ce soir j'attends Madeleine C'est trop tard pour le tram 33 Trop tard pour les frites d'Eugène Madeleine n'arrive pas Stasera aspetto Maddalena È troppo tardi per il tram 33 Troppo tardi per le patatine fritte di Eugenio E Maddalena non arriva Madeleine c'est mon horizon C'est mon Amérique à moi Même qu'elle est trop bien pour moi Comme dit son cousin Gaston Madeleine è il mio orizzonte È la mia America Anche se lei è troppo per me Come dice suo cugino Gastone Mais ce soir j'attends Madeleine Il me reste le cinéma Je pourrai lui dire des "Je t'aime" Madeleine elle aime tant ça Ma stasera aspetto Maddalena Mi rimane il cinema Potrò dirle dei “ti amo” A Maddalena piace tanto 22 Madeleine: è una canzone del cantautore Jacques Brel composta con i musicisti Gérard Jouannest e Jean Corti. Il brano è stato creato nel 1961 e fu registrato dal vivo e pubblicato nel 1962 sull'album Olympia. Jacques Brel ne registrerà poi una versione in studio pubblicata nel 1962 sull'album Les Bourgeois. 23 Madeleine: versione francese del nome italiano Maddalena, proveniente da Magdalá, dall’ebraico Migdal, da MigdaEl, ovvero “torre di Dio”. �Elle est tellement jolie Elle est tellement tout ça Elle est toute ma vie Madeleine qui n'arrive pas Lei è talmente carina Lei è talmente tutto questo Lei è tutta la mia vita Maddalena che non arriva Ce soir j'attendais Madeleine Mais j'ai jeté mes lilas Je les ai jetés comme toutes les semaines Madeleine ne viendra pas Stasera aspettavo Maddalena Ma ho buttato via i miei lillà Li ho gettati come ogni settimana Maddalena non verrà Ce soir j'attendais Madeleine Tiens le dernier tram s'en va On doit fermer chez Eugène Madeleine ne viendra pas Stasera aspettavo Maddalena Ecco, l’ultimo tram se ne va Eugenio sta chiudendo Maddalena non verrà Madeleine c'est mon espoir C'est mon Amérique à moi Mais sûr qu'elle est trop bien pour moi Comme dit son cousin Gaspard Maddalena è la mia speranza È la mia America Ma è ovvio che lei sia troppo per me Come dice suo cugino Gaspare Ce soir, j'attendais Madeleine C'est fichu pour le cinéma Je reste avec mes "Je t'aime" Madeleine ne viendra pas Stasera aspettavo Maddalena Il cinema è andato E io resto con i miei “ti amo” Maddalena non verrà Elle est, elle est pourtant tellement jolie Elle est pourtant tellement tout ça Elle est pourtant toute ma vie Madeleine qui ne viendra pas Eppure lei è, lei è talmente carina Eppure lei è talmente tutto questo Eppure lei è tutta la mia vita Maddalena che non verrà Mais demain j'attendrai Madeleine Je rapporterai du lilas J'en rapporterai toute la semaine Madeleine elle aimera ça Ma domani aspetterò Maddalena Porterò dei lillà Li porterà tutte le settimane A Maddalena piacerà tanto Demain j'attendrai Madeleine On prendra le tram 33 Pour manger des frites chez Eugène Madeleine elle aimera ça Domani aspetterò Maddalena Prenderò il tram 33 Per mangiare patatine fritte da Eugenio A Maddalena piacerà tanto Madeleine c'est mon Noël C'est mon Amérique à moi Tant pis si elle est trop bien pour moi Comme dit son cousin Gaspard Maddalena è il mio Natale È la mia America Non importa se è troppo per me Come dice suo cugino Gaspare Demain j'attendrai Madeleine On ira au cinéma Je lui dirai des "Je t'aime" Et Madeleine elle aimera ça Domani aspetterò Maddalena Andremo al cinema Le dirò dei “ti amo” E a Maddalena piacerà tanto �LES BIGOTES 24 – LE BIGOTTE Elles vieillissent à petits pas De petits chiens en petits chats Les bigotes Elles vieillissent d'autant plus vite Qu'elles confondent l'amour et l'eau bénite Comme toutes les bigotes Invecchiano a piccoli passi Da piccoli cani a piccoli gatti Le bigotte Invecchiano tanto più in fretta Quanto confondono amore e acqua santa Come tutte le bigotte Ah! Si j'étais diable, en les voyant parfois Je crois que je me ferais châtrer 25 Si j'étais Dieu en les voyant prier Je crois que je perdrais la foi Par les bigotes Ah! Se fossi il diavolo, a volte, vedendole Credo che mi farei castrare Se fossi Dio, vedendole pregare Credo che perderei la fede Per le bigotte Elles processionnent à petits pas De bénitier en bénitier Les bigotes Et patati et patata 26 Mes oreilles commencent à siffler Les bigotes Si muovono in processione a piccoli passi Da acquasantiera ad acquasantiera Le bigotte E bla bla bla Le mie orecchie cominciano a fischiare Le bigotte Vêtues de noir comme Monsieur le curé Qui est trop bon avec les créatures Elles s'embigotent27 les yeux baissés Comme si Dieu dormait sous leurs chaussures De bigotes Vestite di nero come il signor parroco Che è troppo buono con le creature Si imbigottiscono con gli occhi bassi Come se Dio dormisse sotto le loro scarpe Da bigotte Le samedi soir après le turbin 28 On voit l'ouvrier parisien Mais pas de bigotes Car c'est au fond de leur maison Qu'elles se préservent des garçons Il sabato sera dopo il lavoro Si vede l'operaio parigino Ma nessuna bigotta Perché è in fondo alle loro case Che si proteggono dai ragazzi 24 Les bigotes: è una canzone del cantautore Jacques Brel di Jacques Brel uscita per la prima volta nel 1962, poi ancora nel 1963 nell’album Jacques Brel accompagné par François Rauber et son orchestre, e ancora in molti dischi e raccolte successive. Della canzone esiste anche una versione italiana di Bruno Lauzi risalente al 1970: Le vedi andare passin passin/ Sembrano tanti cagnolin/ Le bigotte, le bigotteLa confusione che han dentro è tanta/ Che confondon l’amore e l’acqua santa/ Le bigotte, le bigotte/ Se fossi il diavolo, per carità/ Io credo mi farei castrare/ Se fossi Dio, sentendole pregare/ La fede perderei, chissà/ Per le bigotte/ Camminan sempre senza guardare/ Di contraltare in contraltare/ Le bigotte/ E ci ci ci e cia cia cia/ Le orecchie iniziano a fischiar/ Son le bigotte, le bigotte/ Vestite in nero come il curato/ Che è troppo buono con le creature/ Guardano in basso come se il signore/ Dormisse sulle loro calzature/ Di bigotte/ Sabato sera dove vai?/ Nelle balere gli operai/ Non con le bigotte, le bigotte/ Non escon mai per la città/ Per via della verginità/ Le bigotte, le bigotte/ Escono solo durante il vespro/ Per lor le messe non son mai troppe/ Fiere di avere così ben conservato/ Il diamante che hanno nelle chiappe/ Di bigotte/ Ma un giorno muoion pianin pianin/ Fuocherelìn nel polmoncìn/ Le bigotte, le bigotte/ Si incimiteran passìn passìn/ Nell’alba fredda di un bel mattin/ Le bigotte, le bigotte/ E su nel cielo che non esiste/ Gli angeli inventano per lor le feste/ E con un paio d'alucce rotte/ Le fan volare via, via, via, via.../ Perché le han rotte.../ Le bigotte. 25 Châtrer: letteralmente “castrare”, figurativamente anche “mutilare”. 26 Patati et patata: espressione francese corrispondente all’italiano “eccetera” oppure ancora “bla bla bla”. 27 S’embigotent: terza persona plurale al presente indicativo del verso s’embigoter, verbo in realtà inesistente nella lingua francese, qui creato dall’autore a partire dal sostantivo che dà il nome alla canzone: bigot (anche se cui si trova nella sua forma al femminile plurale bigotes), in italiano “bigotto”. 28 Turbin: termine appartenente al registro familiare utilizzato (in ambiti che permettono tale registro) come sinonimo di travail, emploi, oppure ancora boulot (quest’ultimo appartenente anch’esso al registro familiare). �Les bigotes Le bigotte Qui préfèrent se ratatiner De vêpres en vêpres de messe en messe Toutes fières d'avoir pu conserver Le diamant qui dort entre leurs f… 29 De bigotes Che preferiscono raggrinzirsi Di vespro in vespro, di messa in messa Orgogliose di aver potuto conservare Il diamante che dorme tra le loro chia... Da bigotte Puis elles meurent à petits pas A petit feu, en petit tas Les bigotes Qui cimetièrent 30 à petits pas Au petit jour, d'un petit froid De bigotes Poi muoiono a piccoli passi A fuoco lento, (divenendo) un mucchietto Le bigotte Che cimiterano a piccoli passi All'alba, per quel poco freddo Le bigotte Et dans le ciel qui n'existe pas Les anges font vite un paradis pour elles Une auréole et deux bouts d'ailes Et elles s'envolent, à petits pas De bigotes E nel cielo che non esiste Gli angeli fanno rapidamente un paradiso per loro Un'aureola e due pezzi di ali Ed esse volano via, a piccoli passi Le bigotte 29 F…: probabilmente in questo passaggio l’autore si riferisce al termine francese fesses, termine che colloquialmente è utilizzato per indicare le “chiappe”. 30 Cimetièrent: verbo, qui coniugato alla terza persona plurale del presente indicativo, inventato dall’autore a partire dal sostantivo cimetière “cimitero”. �AMSTERDAM 31 Dans le port d'Amsterdam Y'a des marins qui chantent Les rêves qui les hantent Au large d'Amsterdam Dans le port d'Amsterdam Y'a des marins qui dorment Comme des oriflammes 32 Le long des berges mornes Dans le port d'Amsterdam Y'a des marins qui meurent Pleins de bière et de drames Aux premières lueurs Mais dans le port d'Amsterdam Y'a des marins qui naissent Dans la chaleur épaisse Des langueurs océanes Dans le port d'Amsterdam Y'a des marins qui mangent Sur des nappes trop blanches Des poissons ruisselants Ils vous montrent des dents À croquer la fortune À décroisser la lune À bouffer des haubans Et ça sent la morue Jusque dans le cœur des frites Que leurs grosses mains invitent À revenir en plus Puis se lèvent en riant Dans un bruit de tempête Referment leur braguette Et sortent en rotant Dans le port d'Amsterdam Y'a des marins qui dansent En se frottant la panse Sur la panse des femmes Ils tournent, ils dansent Comme des soleils crachés Dans le son déchiré D'un accordéon rance Ils se tordent le cou Pour mieux s'entendre rire Jusqu'à ce tout à coup L'accordéon expire 31 Nel porto di Amsterdam Ci sono marinai che cantano I sogni che li tormentano Al largo di Amsterdam Nel porto di Amsterdam Ci sono marinai che dormono Come orifiamme Lungo sponde oscure Nel porto di Amsterdam Ci sono marinai che muoiono Pieni di birra e drammi Alle prime luci dell’alba Ma nel porto di Amsterdam Ci sono marinai che nascono Nel calore denso Dei languori d’oceani Nel porto di Amsterdam Ci sono marinai che mangiano Su tovaglie troppo bianche Pesci sgocciolanti Vi mostrano denti Per mordere la fortuna Per ingoiare la Luna Per divorare le funi E si sente l’odore di merluzzo Fin nel centro delle patate fritte Che le loro grandi mani invitano Ad arrivar numerose Poi si alzano ridendo In un rumore di tempesta Si riallacciano le braghe Ed escono ruttando Nel porto di Amsterdam Ci sono marinai che danzano Strofinandosi la pancia Sul ventre delle donne Girano, ballano Come stelle alla deriva Nel suono lacerante Di una fisarmonica stonata Si torcono il collo Per sentirsi meglio ridere, Finché, ad un tratto La fisarmonica spira Amsterdam: è una canzone di Jacques Brel che prende la sua linea melodica di base dalla melodia della canzone folk inglese Greensleeves. Jacques Brel non registrò mai questa canzone per un album in studio e la sua unica versione fu pubblicata nell'album live Enregistrement Public à l'Olympia 1964. 32 Oriflammes: bandiera vermiglia cosparsa di stelle o di fiamme d'oro e terminante in due o tre punte, originariamente insegna dell'abbazia di Saint-Denis e, dal XII al XIV secolo, insegna militare del re di Francia. Per estensione, il termine acquista il significato di “stendardo”. �Alors d'un geste grave Alors le regard fier Ils ramènent leurs bâtards Jusqu'en pleine lumière Dans le port d'Amsterdam Y'a des marins qui boivent Et qui boivent et reboivent Et qui reboivent encore Ils boivent à la santé Des putains d'Amsterdam D'Hambourg ou d'ailleurs Enfin ils boivent aux dames Qui leur donnent leur joli corps Qui leur donnent leur vertu Pour une pièce en or Et quand ils ont bien bu Ils se plantent le nez au ciel Se mouchent dans les étoiles Ils pissent comme je pleure Sur les femmes infidèles Dans le port d'Amsterdam Dans le port d'Amsterdam Allora con gesto grave Allora con sguardo fiero Riportano la loro dama Fin nella luce piena Nel porto di Amsterdam Ci sono marinai che bevono E che bevono e ribevono E che ribevono ancora Bevono alla salute Delle puttane di Amsterdam Di Amburgo o d’altrove Bevono infine alle signore Che a loro donano i loro bei corpi Che a loro donano la loro virtù In cambio di una moneta d'oro E quando hanno ben bevuto Si piantano lì, col naso al cielo Se lo soffiano nelle stelle E poi pisciano come io piango Sulle donne infedeli Nel porto di Amsterdam Nel porto di Amsterdam �BRUXELLES 33 C'était au temps où Bruxelles rêvait C'était au temps du cinéma muet C'était au temps où Bruxelles chantait C'était au temps où Bruxelles bruxellait 34 Era al tempo in cui Bruxelles sognava Era al tempo del cinema muto Era al tempo in cui Bruxelles cantava Era al tempo in cui Bruxelles bruxellava Place de Brouckère 35 on voyait des vitrines Avec des hommes, des femmes en crinoline 36 Place de Brouckère on voyait l'omnibus 37 Avec des femmes, des messieurs en gibus 38 Et sur l'impériale Le cœur dans les étoiles 39 Il y avait mon grand-père Il y avait ma grand-mère Il était militaire Elle était fonctionnaire Il pensait pas, elle pensait rien Et on voudrait que je sois malin In piazza Broukère si vedevano vetrine Con uomini, con donne in crinolina In piazza Broukère si vedeva l'omnibus Con donne, con signori col gibus E sull'imperiale Col cuore sulle stelle C'era mio nonno C'era mia nonna Lui era un militare Lei faceva un’impiegata Lui non pensava, lei non pensava niente Poi si vorrebbe che io fossi sveglio C'était au temps où Bruxelles chantait C'était au temps du cinéma muet C'était au temps où Bruxelles rêvait C'était au temps où Bruxelles bruxellait Era al tempo in cui Bruxelles sognava Era al tempo del cinema muto Era al tempo in cui Bruxelles cantava Era al tempo in cui Bruxelles bruxellava Sur les pavés de la place Sainte-Catherine 40 Dansaient les hommes, les femmes en crinoline Sur les pavés dansaient les omnibus Avec des femmes, des messieurs en gibus Et sur l'impériale Le cœur dans les étoiles Il y avait mon grand-père Il y avait ma grand-mère Sul lastricato di piazza Sainte-Catherine Ballavano gli uomini, le donne in crinolina Sul lastricato ballavano gli omnibus Con donne, con signori col gibus E sull'imperiale Col cuore sulle stelle C'era mio nonno C'era mia nonna 33 Bruxelles: è una canzone di Jacques Brel pubblicata nell’album del 1962 insieme ai brani: Les bourgeois (che dà il nome all’album), Les paumés du petit matin, Le plat pays, Zangra, Une île, Madeleine, Chanson sans paroles, Les biches, Le caporal Casse-Pompon, La statue, Rosa. 34 Bruxellait: terza persona singolare del imperfetto indicativo del verbo bruxeller, verbo in realtà inesistente in francese, che l’autore crea a partire dal nome proprio di città Bruxelles. 35 Place de Brouckère: (in olandese De Brouckèreplein) è una piazza nel centro di Bruxelles, che prende il nome da Charles de Brouckère, politico belga che dal 1848 e fino alla sua morte, avvenuta nel 1860, fu sindaco di Bruxelles. 36 Crinoline: in italiano “crinolina”, è una stoffa intessuta di crini, adoperata per i colletti dei militari sotto Luigi XV, poi anche dalla borghesia sotto Luigi XVI; la crinolina è anche (e in questo caso è questa la definizione di riferimento) la sottana rigida e rigonfia, foderata di crine, o in altro modo sostenuta, indossata dalle donne intorno alla metà dell'Ottocento sotto la veste vera e propria. 37 Omnibus: termine derivante dal latino ŽŵŶŤďƵƐ�“per tutti”, dativo plurale di omnis “ogni”, indicante il carrozzone a cavalli con molti posti, che nel XIX secolo faceva servizio regolare nelle grandi città prima che fossero adibiti allo stesso scopo i tram. 38 Gibus: varietà di cappello a cilindro, ormai in disuso, fornito di molle a scatto che permettevano di appiattirlo e di collocarlo così sotto il braccio che prende il nome dal suo creatore, cappellaio parigino che l'inventò intorno al 1830. 39 Probabilmente questi due versi si riferiscono alla bandiera della regione di Bruxelles-Capitale, che a partire dal 16 maggio 1991 raffigurerà un iris giallo palustre, cerchiato di bianco, su uno sfondo blu. Nel 2015 sarà poi adottata una nuova bandiera, caratterizzata dall'iride stilizzato tipico. 40 Place Sainte-Catherine: piazza di Bruxelles che prende probabilmente il nome da Caterina d'Alessandria, giovane martire vissuta all'inizio del IV secolo. �Il avait su y faire Elle l'avait laissé faire Ils l'avaient donc fait tous les deux Et on voudrait que je sois sérieux Lui ci aveva saputo fare Lei lo aveva lasciato fare Insomma lo avevano fatto tutti e due Poi si vorrebbe che io fossi serio C'était au temps où Bruxelles rêvait C'était au temps du cinéma muet C'était au temps où Bruxelles dansait C'était au temps où Bruxelles bruxellait Era al tempo in cui Bruxelles sognava Era al tempo del cinema muto Era al tempo in cui Bruxelles cantava Era al tempo in cui Bruxelles bruxellava Sous les lampions de la place Sainte-Justine Chantaient les hommes, les femmes en crinoline Sous les lampions dansaient les omnibus Avec des femmes, des messieurs en gibus Et sur l'impériale Le cœur dans les étoiles Il y avait mon grand-père Il y avait ma grand-mère Il attendait la guerre Elle attendait mon père Ils étaient gais comme le canal Et on voudrait que j'aie le moral Sotto i lampioni di piazza Sainte-Justine Cantavano gli uomini, le donne in crinolina Sotto i lampioni ballavano gli omnibus Con donne, con signori col gibus E sull'imperiale Col cuore sulle stelle C'era mio nonno C'era mia nonna Lui aspettava la guerra Lei aspettava mio nonno Erano vivaci come il canale Poi si vorrebbe che fossi su di morale C'était au temps où Bruxelles rêvait C'était au temps du cinéma muet C'était au temps où Bruxelles chantait C'était au temps où Bruxelles bruxellait Era al tempo in cui Bruxelles sognava Era al tempo del cinema muto Era al tempo in cui Bruxelles cantava Era al tempo in cui Bruxelles bruxellava �LA CHANSON DES VIEUX AMANTS 41 – LA CANZONE DEI VECCHI AMANTI Bien sûr, nous eûmes des orages Vingt ans d'amour, c'est l'amour fol Mille fois tu pris ton bagage Mille fois je pris mon envol Et chaque meuble se souvient Dans cette chambre sans berceau Des éclats des vieilles tempêtes Plus rien ne ressemblait à rien Tu avais perdu le goût de l'eau Et moi celui de la conquête Mais mon amour Mon doux, mon tendre, mon merveilleux amour De l'aube claire jusqu'à la fin du jour Je t'aime encore, tu sais, je t'aime Moi, je sais tous tes sortilèges Tu sais tous mes envoûtements Tu m'as gardé de piège en piège Je t'ai perdue de temps en temps Bien sûr tu pris quelques amants Il fallait bien passer le temps Il faut bien que le corps exulte Mais finalement, finalement Il nous fallut bien du talent Pour être vieux sans être adultes Mon amour Mon doux, mon tendre, mon merveilleux amour De l'aube claire jusqu'à la fin du jour Je t'aime encore, tu sais, je t'aime Et plus le temps nous fait cortège Et plus le temps nous fait tourment Mais n'est-ce pas le pire piège Que vivre en paix pour des amants Bien sûr tu pleures un peu moins tôt Je me déchire un peu plus tard Nous protégeons moins nos mystères On laisse moins faire le hasard On se méfie du fil de l'eau Mais c'est toujours la tendre guerre Oh, mon amour Mon doux, mon tendre, mon merveilleux amour De l'aube claire jusqu'à la fin du jour Je t'aime encore, tu sais, je t'aime 41 Certo, abbiamo avuto le nostre tempeste Vent'anni d'amore, d’amore folle Mille volte hai fatto i bagagli Mille volte me ne sono andato E ogni mobile si ricorda In questa stanza senza culla I tuoni delle vecchie tempeste Niente più era come prima Avevi perso il gusto dell’avventura E io quello della conquista Ma, amore mio Mio dolce, tenero, meraviglioso amore Dall'alba chiara fino alla fine del giorno Ti amo ancora, lo sai, ti amo Io conosco tutti i tuoi sortilegi Tu sai tutti i miei incantesimi Tu mi hai tenuto in trappola Io ti ho perso di tanto in tanto Certo che hai avuto qualche amante Bisognava ben passare il tempo Bisogna che il corpo esulti Ma alla fine, alla fine Ci è voluto molto talento Per invecchiare senza diventare adulti Amore mio Mio dolce, tenero, meraviglioso amore Dall'alba chiara fino alla fine del giorno Ti amo ancora, lo sai, ti amo E più il tempo ci accompagna E più il tempo ci tormenta Ma non c’è peggiore trappola Che vivere in pace per degli amanti Certo, tu piangi un po' meno presto Io mi rompo un po' più tardi Proteggiamo meno i nostri misteri Lasciamo fare meno al caso Diffidiamo della calma Ma è sempre la tenera guerra Oh, amore mio Mio dolce, tenero, meraviglioso amore Dall'alba chiara fino alla fine del giorno Ti amo ancora, lo sai, ti amo La chanson des vieux amants: è una famosa canzone di Jacques Brel, composta con il suo pianista Gérard Jouannest e registrata nel 1967. Della canzone esiste anche una versione italiana di Franco Battiato, pubblicata nel 2003 all’interno dell’album Le stagioni del nostro amore: Certo ci fu qualche tempesta/ Anni d'amore alla follia/ Mille volte tu dicesti basta/ Mille volte io me ne andai via/ Ed ogni mobile ricorda/ In questa stanza senza culla/ I lampi dei vecchi contrasti/ Non c'era più una cosa giusta/ Avevi perso il tuo calore/ Ed io la febbre di conquista/ Mio amore, mio dolce meraviglioso amore/ Dall'alba chiara finché il giorno muore/ Ti amo ancora sai ti amo/ So tutto delle tue magie/ E tu della mia intimità Sapevo delle tue bugie/ Tu delle mie tristi viltà/ So che hai avuto degli amanti/ Bisogna pur passare il tempo/ Bisogna pur che il corpo esulti/ Ma c'è voluto del talento/ Per riuscire ad invecchiare senza diventare adulti/ Mio amore, mio dolce mio meraviglioso amore/ Dall'alba chiara finché il giorno muore/ Ti amo ancora sai ti amo/ Il tempo passa e ci scoraggia/ Tormenti sulla nostra via/ Ma dimmi c'è peggior insidia/ Che amarsi con monotonia/ Adesso piangi molto dopo/ Io mi dispero con ritardo/ Non abbiamo più misteri/ Si lascia meno fare al caso/ Scendiamo a patti con la terra/ Però è la stessa dolce guerra/ Mio amore, mio dolce meraviglioso amore/ Dall'alba chiara finché il giorno muore. �J’ARRIVE42 – ARRIVO De chrysanthèmes en chrysanthèmes Nos amitiés sont en partance De chrysanthèmes en chrysanthèmes La mort potence nos dulcinées 43 De chrysanthèmes en chrysanthèmes Les autres fleurs font ce qu'elles peuvent De chrysanthèmes en chrysanthèmes Les hommes pleurent, les femmes pleuvent Di crisantemi in crisantemi Le nostre amicizie partono Di crisantemi in crisantemi La morte mette alla forca i nostri amori Di crisantemi in crisantemi Gli altri fiori fanno quello che possono Di crisantemi in crisantemi Gli uomini piangono, le donne piovono J'arrive, j'arrive Mais qu'est-ce que j'aurais bien aimé ? Encore une fois traîner mes os Jusqu'au soleil, jusqu'à l'été Jusqu'au printemps, jusqu'à demain J'arrive, j'arrive Mais qu'est-ce que j'aurais bien aimé ? Encore une fois voir si le fleuve est encore fleuve Voir si le port est encore port M'y voir encore J'arrive, j'arrive Mais pourquoi moi ? Pourquoi maintenant ? Pourquoi déjà et où aller ? J'arrive bien sûr, j'arrive Mais ai-je jamais rien fait d'autre qu'arriver ? Arrivo, arrivo Ma cosa mi sarebbe piaciuto? Ancora una volta trascinare le mie ossa Fino al sole, fino all'estate Fino alla primavera, fino al domani Arrivo, arrivo Ma cosa mi sarebbe piaciuto? Ancora una volta vedere se il fiume è ancora fiume Vedere se il porto è ancora porto Vedermi ancora Arrivo, arrivo Ma perché io? Perché adesso? Perché di già e per andare dove? Arrivo, certo, arrivo Ma ho mai fatto altro che arrivare? De chrysanthèmes en chrysanthèmes À chaque fois plus solitaire De chrysanthèmes en chrysanthèmes À chaque fois surnuméraire Di crisantemi in crisantemi Ogni volta più solitario Di crisantemi in crisantemi Ogni volta più in sovrannumero J'arrive, j'arrive Mais qu'est-ce que j'aurais bien aimé ? Encore une fois prendre un amour Comme on prend le train pour plus être seul Pour être ailleurs, pour être bien J'arrive, j'arrive Mais qu'est-ce que j'aurais bien aimé ? Encore une fois remplir d'étoiles Un corps qui tremble et tomber mort Brûlé d'amour, le cœur en cendres J'arrive, j'arrive C'est même pas toi qui es en avance C'est déjà moi qui suis en retard J'arrive, bien sûr j'arrive Mais ai-je jamais rien fait d'autre qu'arriver ? Arrivo, arrivo Ma cosa mi sarebbe piaciuto? Ancora una volta prendere un amore Come si prende il treno per non essere più soli Per essere altrove, per stare bene Arrivo, arrivo Ma cosa mi sarebbe piaciuto? Ancora una volta riempire di stelle Un corpo che trema e cade morto Arso d’amore, il cuore in cenere Arrivo, arrivo Non è nemmeno che tu sei in anticipo Sono io che sono in ritardo Arrivo, certo, arrivo Ma ho mai fatto altro che arrivare? 42 J’arrive: canzone di Jacques Brel pubblicata nell’album del 1968 che porta il suo nome insieme a: Vesoul, L'Ostendaise, Je suis un soir d'été, Regarde bien petit, Comment tuer l'amant de sa femme quand on a été élevé comme moi dans la tradition, L'Éclusier, Un enfant e La bière. 43 Dulcinées: plurale del termine francese dulcinée, in italiano “dulcinea”, ovvero la donna amata, l’innamorata; il termine deriva dal nome col quale Don Chisciotte, nel romanzo di Miguel de Cervantes Saavedra, idealizza la signora dei suoi sogni, ispiratrice delle sue imprese. �ON N’OUBLIE RIEN44 – NON DIMENTICHIAMO NIENTE On n'oublie rien de rien On n'oublie rien du tout On n'oublie rien de rien On s'habitue c'est tout Non dimentichiamo niente di niente Non dimentichiamo niente di tutto Non dimentichiamo niente di niente Ci abituiamo, è tutto Ni ces départs ni ces navires Ni ces voyages qui nous chavirent De paysages en paysages Et de visages en visages Né queste partenze né queste navi Né questi viaggi che ci rovesciano Di paesaggi in paesaggi E di volti in volti Ni tous ces ports ni tous ces bars Ni tous ces attrape-cafard Où l'on attend le matin gris Au cinéma de son whisky Né tutti questi porti né tutti questi bar E nemmeno tutti questi acchiappa-scarafaggi Dove aspettiamo il mattino grigio Al cinema del suo whisky Ni tout cela ni rien au monde Ne sait pas nous faire oublier Ne peut pas nous faire oublier Qu'aussi vrai que la terre est ronde Né tutto questo né niente al mondo Non sa farci dimenticare Non può farci dimenticare Quanto è vero che la terra è rotonda On n'oublie rien de rien On n'oublie rien du tout On n'oublie rien de rien On s'habitue c'est tout Non dimentichiamo niente di niente Non dimentichiamo niente di tutto Non dimentichiamo niente di niente Ci abituiamo, è tutto Ni ces jamais ni ces toujours Ni ces je t'aime ni ces amours Que l'on poursuit à travers cœurs De gris en gris, de pleurs en pleurs Né questi mai né questi sempre Né questi ti amo né questi amori Che inseguiamo attraverso i cuori Di grigio in grigio, di pianto in pianto Ni ces bras blancs d'une seule nuit Collier de femme pour notre ennui Que l'on dénoue au petit jour Par des promesses de retour Né queste braccia bianche di una notte sola Collana da donna per la nostra noia Che si dissolve all'alba Con delle promesse di ritorno Ni tout cela ni rien au monde Ne sait pas nous faire oublier Ne peut pas nous faire oublier Qu'aussi vrai que la terre est ronde Né tutto questo né niente al mondo Non sa farci dimenticare Non può farci dimenticare Quanto è vero che la terra è rotonda On n'oublie rien de rien On n'oublie rien du tout On n'oublie rien de rien On s'habitue c'est tout Non dimentichiamo niente di niente Non dimentichiamo niente di tutto Non dimentichiamo niente di niente Ci abituiamo, è tutto Ni même ce temps où j'aurais fait Mille chansons de mes regrets Nemmeno quel tempo in cui avrei fatto Mille canzoni dei miei rimpianti 44 On n’oublie rien: canzone pubblicata nell’album del 1961 insieme a: Marieke (che dà il nome all’album), Le Moribond, Vivre debout, Clara, Le prochain amour, L'ivrogne, Les prénoms de Paris, Les singes, Ne me quitte pas e Le prochain amour. �Ni même ce temps où mes souvenirs Prendront mes rides pour un sourire Nemmeno il tempo in cui i miei ricordi Prenderanno le mie rughe per un sorriso Ni ce grand lit où mes remords Ont rendez-vous avec la mort Ni ce grand lit que je souhaite À certains jours comme une fête Né questo grande letto dove i miei rimorsi Hanno un incontro con la morte Né questo grande letto che desidero In alcuni giorni come una festa Ni tout cela ni rien au monde Ne sait pas nous faire oublier Ne peut pas nous faire oublier Qu'aussi vrai que la terre est ronde Né tutto questo né niente al mondo Non sa farci dimenticare Non può farci dimenticare Quanto è vero che la terra è rotonda On n'oublie rien de rien On n'oublie rien du tout On n'oublie rien de rien On s'habitue c'est tout Non dimentichiamo niente di niente Non dimentichiamo niente di tutto Non dimentichiamo niente di niente Ci abituiamo, è tutto �LES REMPARTS DE VARSOVIE45 – LE MURA DI VARSAVIA Madame promène son cul Sur les remparts de Varsovie 46 Madame promène son cœur Sur les ringards de sa folie Madame promène son ombre Sur les grand-places de l'Italie Je trouve que Madame vit sa vie La signora porta a spasso il suo culo Sulle mura di Varsavia La signora porta a spasso il suo cuore Sugli atteggiamenti della sua follia La signora porta a spasso la sua ombra Sulle grandi piazze d'Italia Trovo che la signora viva la sua vita Madame promène à l'aube Les preuves de ses insomnies Madame promène à cheval Ses états d'âmes et ses lubies Madame promène un con Qui assure que madame est jolie Je trouve que Madame est servie La signora porta a spasso all'alba Le prove della sua insonnia Madame porta a spasso a cavallo I suoi stati d'animo e le sue fantasie La signora porta a spasso uno stronzo Che assicura che la signora è carina Trovo che la signora sia servita Tandis que moi tous les soirs Je suis vestiaire à l'Alcazar 47 Mentre io ogni sera Sono addetta al camerino dell’Alcazar Madame promène l'été Jusque dans le midi d'la France Madame promène ses seins Jusque dans le midi de la chance Madame promène son spleen 48 Tout au long du lac de Constance Je trouve Madame de circonstances Madame porta a spasso l'estate Fino al mezzogiorno della Francia La signora porta a spasso le sue tette Fino al mezzogiorno della fortuna La signora porta a spasso il suo spleen Lungo il Lago di Costanza Io trovo la signora di circostanze Madame promène son chien Un boudin noir nommé Byzance Madame traîne son enfance Et change selon les circonstances Madame porta a spasso il suo cane Un salsicciotto di nome Bisanzio La signora trascina la sua infanzia E cambia a seconda delle circostanze 45 Les remparts de Varsovie: canzone pubblicata nell’album del 1977 intitolato Les Marquises. Les remparts de Varsovie: Per proteggere la città da eventuali attacchi esterni, nel XV secolo furono avviati i lavori di costruzione delle mura di Varsavia. Per questo, fu costruito anche un bastione che sarebbe servito come torre di vedetta e come principale porta di accesso al centro della città. Il progetto di questo bastione lungo 30 metri fu creato nel 1540 da un architetto italiano. Nonostante la sua imponenza, questa fortificazione è stata usata una sola volta nella storia di Varsavia: durante l'invasione svedese del 1656. Durante la Seconda guerra Mondiale questa costruzione difensiva fu distrutta quasi completamente dai bombardamenti nazisti. Alcuni anni dopo, il bastione fu ricostruito con i mattoni originali recuperati tra le macerie. Oggi, sulle mura di Varsavia è possibile vedere una sottile linea oscura che rappresenta l'altezza delle fondamenta originali. 47 Alcazar: qui probabilmente l’autore si riferisce al Teatro Alcázar, situato a Madrid, in Spagna. 48 Spleen: stato d'animo caratterizzato da una profonda malinconia, insoddisfazione e noia. Il termine deriva dal dall’inglese spleen “milza”, dal greco spl‫ۻ‬n (con il medesimo significato); infatti, il fatto che una sensazione di forte malinconia venga associata alla milza deriva proprio dalla medicina greca degli umori, secondo cui la bile nera, prodotta dalla milza, porterebbe ad uno stato di inquietudine, malessere esistenziale, noia e accidia. In ogni caso, il termine è stato reso popolare soprattutto dal poeta francese Charles Baudelaire, che lo descrive in diverse poesie, in cui lo spleen diventa un disagio esistenziale che rimanda alla natura sensibile del poeta nel suo complesso e alla sua incapacità di adeguamento al mondo reale. In particolare, lo spleen è il protagonista di alcune importanti poesie della prima sezione di Les Fleurs du mal (I Fiori del male), raccolta di liriche pubblicata per la prima volta il 25 giugno 1857. L’opera sarà successivamente condannata per oltraggio alla morale pubblica e offesa alla morale religiosa, per cui Baudelaire e gli editori vennero condannati a pagare una multa e l’autore fu obbligato a sopprimere sei liriche incriminate come immorali. 46 �Madame promène partout Son accent russe avec aisance C'est vrai que Madame est de Valence La signora porta a spasso ovunque Il suo accento russo con facilità È vero che la signora è di Valencia Tandis que moi tous les soirs Je suis barman à l'Alcazar Mentre io ogni sera Sono barista all'Alcazar Madame promène son cheveu Qui a la senteur des nuits de Chine Madame promène son regard Sur tous les vieux qui ont des usines Madame promène son rire Comme d'autres promènent leur vaseline Je trouve que Madame est coquine La signora porta a spasso il suo capello Che ha il profumo delle notti in Cina La signora porta a spasso il suo sguardo Su tutti i vecchi che possiedono fabbriche La signora porta a spasso la sua risata Come altri portano la loro vaselina Trovo che la signora sia maliziosa Madame promène ses cuites De verre en verre, de fine en fine Madame promène les gènes De 20 000 officiers de marine Madame raconte partout Que l'on m'appelle Tata Jacqueline Je trouve Madame mauvaise copine La signora porta a spasso le sue sbronze Di bicchiere in bicchiere, di acquavite in acquavite La signora porta a spasso i geni Di 20.000 ufficiali di marina La signora racconta dappertutto Che mi chiamano zia Jacqueline Trovo la signora una cattiva compagna Tandis que moi tous les soirs J'suis chanteuse légère à l'Alcazar Mentre io ogni sera Sono cantante all'Alcazar Madame promène ses mains Dans les différents corps d'armée Madame promène mes sous Chez des demi-selles de bas quartiers Madame promène carrosse Qu'elle voudrait bien me voir tirer Je trouve que Madame est gonflée La signora porta a spasso le sue mani Nei diversi corpi dell’armata La signora porta a spasso i miei soldi Nelle bettole dei bassifondi La signora porta a spasso la carrozza Che avrebbe voluto vedermi tirare Trovo che la signora sia gonfiata Madame promène banco Qu'elle veut bien me laisser régler Madame promène bijoux Qu'elle veut bien me faire facturer Madame promène ma Rolls Que poursuivent quelques huissiers Je trouve que Madame est pressée Madame va a spasso tra i banchi Che lei vuole lasciarmi pagare Madame porta a spasso i gioielli Che lei vuole farmi pagare La signora porta a spasso la mia Rolls Che segue qualche usciere Trovo che la signora abbia fretta Tandis que moi tous les soirs Je fais la plonge à l'Alcazar Mentre io ogni sera Faccio la lavapiatti all'Alcazar Madame promène son cul Sur les remparts de Varsovie Madame promène son cœur Sur les ringards de sa folie Madame promène son ombre Sur les grand-places de l'Italie Je trouve que Madame vit sa vie La signora porta a spasso il suo culo Sulle mura di Varsavia La signora porta a spasso il suo cuore Sugli atteggiamenti della sua follia La signora porta a spasso la sua ombra Sulle grandi piazze d'Italia Trovo che la signora viva la sua vita �Madame promène à l'aube Les preuves de ses insomnies Madame promène à cheval Ses états d'âmes et ses lubies Madame promène un con Qui assure que Madame est jolie Je trouve que Madame est servie La signora porta a spasso all'alba Le prove della sua insonnia Madame porta a spasso a cavallo I suoi stati d'animo e le sue fantasie La signora porta a spasso uno stronzo Che assicura che la signora è carina Trovo che la signora sia servita Tandis que moi tous les soirs Je suis vestiaire à l'Alcazar Mentre io ogni sera Sono addetta al camerino dell’Alcazar Madame promène l'été Jusque dans le midi d'la France Madame promène ses seins Jusque dans le midi de la chance Madame promène son spleen Tout au long du lac de Constance Je trouve Madame de circonstances Madame porta a spasso l'estate Fino al mezzogiorno della Francia La signora porta a spasso le sue tette Fino al mezzogiorno della fortuna La signora porta a spasso il suo spleen Lungo il Lago di Costanza Io trovo la signora di circostanze Madame promène son chien Un boudin noir nommé Byzance Madame traîne son enfance Et change selon les circonstances Madame promène partout Son accent russe avec aisance C'est vrai que Madame est de Valence Madame porta a spasso il suo cane Un salsicciotto di nome Bisanzio La signora trascina la sua infanzia E cambia a seconda delle circostanze La signora porta a spasso ovunque Il suo accento russo con facilità È vero che la signora è di Valencia Madame promène l'été Jusque dans le midi d'la France Madame promène ses seins Jusque dans le midi de la chance Madame promène son spleen... Madame porta a spasso l'estate Fino al mezzogiorno della Francia La signora porta a spasso le sue tette Fino al mezzogiorno della fortuna La signora porta a spasso il suo spleen… �NE ME QUITTE PAS49 – NON MI LASCIARE Ne me quitte pas Il faut oublier Tout peut s'oublier Qui s'enfuit déjà Oublier le temps Des malentendus Et le temps perdu À savoir comment Oublier ces heures Qui tuaient parfois À coups de pourquoi Le cœur du bonheur Non mi lasciare Bisogna dimenticare Tutto si può dimenticare Che già fugge via Dimenticare il tempo Dei malintesi E il tempo perso A chiedersi come Dimenticare queste ore Che uccidevano a volte A colpi di perché Il cuore della felicità Ne me quitte pas Ne me quitte pas Ne me quitte pas Ne me quitte pas Non mi lasciare Non mi lasciare Non mi lasciare Non mi lasciare Moi, je t'offrirai Des perles de pluie Venues de pays Où il ne pleut pas Je creuserai la terre Jusqu'après ma mort Pour couvrir ton corps D'or et de lumière Je ferai un domaine Où l'amour sera roi Où l'amour sera loi Où tu seras reine Io ti offrirò Perle di pioggia Venute da paesi Dove non piove Io scaverò la terra Fin dopo la mia morte Per ricoprire il tuo corpo Di luce e di oro Creerò un regno Dove l'amore sarà re Dove l'amore sarà legge Dove tu sarai regina Ne me quitte pas Ne me quitte pas Ne me quitte pas Ne me quitte pas Non mi lasciare Non mi lasciare Non mi lasciare Non mi lasciare Ne me quitte pas Je t'inventerai Des mots insensés Que tu comprendras Je te parlerai De ces amants-là Non mi lasciare Inventerò per te Delle parole prive di senso Che tu comprenderai Ti parlerò Di quegli amanti 49 Ne me quitte pas: Sono molte le versioni della canzone Ne me quitte pas scritta da Jacques Brel nel 1958 che hanno contribuito a far diventare questa canzone un grande classico della musica francese: Ne me quitte pas di Lia Origoni (1960), If you go away di Rod McKuen (1961), Non andare via di Gino Paoli (1962), Bitte, geh' nicht fort di Marlene Dietrich (1963), Ne me quitte pas di Nina Simone (1965), If you go away di Frank Sinatra (1969), Non andare via di Dalida (1970) e nello stesso anno anche la versione di Patty Pravo, Non andare via di Ornella Vanoni (1971), Ne me quitte pas di Gigliola Cinquetti (1976), Non lasciarmi solo di Franco Visentin (1979), Ne me quitte pas di Mireille Mathieu (1985), Ne me quitte pas di Toots Thielemans (1986), Ne me quitte pas di Franco Simone (1990), Nie opuszczaj mnie di Edyta Górniak (1995), Non andare via di Petra Magoni (2006), Ne me quitte pas di Maria Gadú (2009), Ne me quitte pas di Brian Molko (2010), Ne me quitte pas di Céline Dion (2011). �Qui ont vu deux fois Leurs cœurs s'embraser Je te raconterai L'histoire de ce roi Mort de n'avoir pas Pu te rencontrer Che hanno visto due volte I loro cuori accendersi Ti racconterò La storia di questo re Morto per non aver potuto incontrarti Ne me quitte pas Ne me quitte pas Ne me quitte pas Ne me quitte pas Non mi lasciare Non mi lasciare Non mi lasciare Non mi lasciare On a vu souvent Rejaillir le feu De l'ancien volcan Qu'on croyait trop vieux Il est, paraît-il Des terres brûlées Donnant plus de blé Qu'un meilleur avril Et quand vient le soir Pour qu'un ciel flamboie Le rouge et le noir Ne s'épousent-ils pas? Si è visto spesso Riaccendersi il fuoco Dell'antico vulcano Che si pensava essere troppo vecchio Sembra si siano viste Terre bruciate Dare più grano Del migliore aprile E quando viene sera Perché il cielo prenda fuoco Il rosso e il nero Non devono sposarsi? Ne me quitte pas Ne me quitte pas Ne me quitte pas Ne me quitte pas Non mi lasciare Non mi lasciare Non mi lasciare Non mi lasciare Ne me quitte pas Je ne vais plus pleurer Je ne vais plus parler Je me cacherai là À te regarder Danser et sourire Et à t'écouter Chanter et puis rire Laisse-moi devenir L'ombre de ton ombre L'ombre de ta main L'ombre de ton chien Non mi lasciare, Non piangerò più Non parlerò più Mi nasconderò lì A guardarti Danzare e sorridere E ad ascoltarti Cantare e poi ridere Lasciami diventare L'ombra della tua ombra L'ombra della tua mano L'ombra del tuo cane Ne me quitte pas Ne me quitte pas Ne me quitte pas Ne me quitte pas Non mi lasciare Non mi lasciare Non mi lasciare Non mi lasciare �RIFERIMENTI BIBLIOGRAFICI E SITOGRAFICI: - Dizionario francese-italiano Boch Le Littré en ligne Le dictionnaire des expressions françaises en ligne Vocabolario Treccani online Centre National de Ressources Textuelles et Lexicales Foglio di sala a cura di Teresa Dolcetti, responsabile dello sportello linguistico di francese della comunità montana del pinerolese per la salvaguardia delle lingue minoritarie. ������ ������������� �� ����� ����� ����� � �� 2ESP�º$OTT�SSAº4ERESAº$OLCETTIº #ASAº "ONAD¢º "OTTINOº º 0IAZZAº 3�º $ONATOº �º º 0INEROLOº �4/ º 4EL�º ����º ������º º �����������º ASS�MUSICAINSIEME LIBERO�ITº º WWW�ASSMUSICAINSIEME�IT ���� � ���� ����� ���� � � � � ��� � ������ ���� � ���� � � �� � ��� ��� � %,&A!74&�A � A �A�;9*86&A"&6A�-7=&66,A�#��A � ��� � ������ � �������� � �� �� � � � %.&A$�A �-*87�A A�A *879&A�8+*6:,6&A�#��A � ��� � ������ � ����� ��� � � %,&A)*,A�,23*�A A�A ,6*8707A�$��AA $*2 A � A���� �A�A��� �������A &99 5<9-(&-69,*4*�2,'*87 ,:A�A>>> &994<9,(&,69,*5* ,:A � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Sportello linguistico Description An account of the resource Le attività degli Sportelli Linguistici fanno in modo che la popolazione entri in contatto con la lingua storica minoritaria sia nella sua forma orale, sia in quella scritta, ponendo le Pubbliche Amministrazioni nella condizione di corrispondere in lingua minoritaria, ai sensi della L.482/99, garantendo la presenza di personale che sia in grado di rispondere alle richieste del pubblico usando la lingua ammessa a tutela. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Samedi et dimanche avec le français, le musique et le chant - "Quand on n'a que l'amour" Une soirée avec Jacques Brel - Programma di sala Creator An entity primarily responsible for making the resource Associazione Musicainsieme Description An account of the resource Programma di sala del concerto "Quand on n'a que l'amour" Une soirée avec Jacques Brel volto all'approfondimento linguistico francese Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2021 Subject The topic of the resource Concerti Language A language of the resource Francese Italiano musica e danza https://archivio.reclaim.hosting/files/original/6a4502e53908ae1faaceb880d7680bce.pdf 01c85c2465400c230544e07ebd8acda5 PDF Text Text 18/03/2023 SABATO / SAMEDI COMUNE DI LUSERNA S. GIOVANNI H. 21 LUSERNA S.G. TEATRO SANTA CROCE Gilberto Bonetto Pianoforte / Piano Alessandro Chiappetta Chitarra / Guitare Diego Vasserot Tromba / Trompette Alessandro Raise Batteria / Batterie Massimo La Fronza Contrabasso / Contrebasse Paolo Mosele Voce / Voix Monia Boaglio Voce / Voix Fabio Pasquet Voce / Voix RICORDO DI FRANCIA Nel corso di questa serata verrà proposta una raccolta dei più grandi successi della musica francese, attraverso le canzoni di grandi autori come Nino Ferrer, Georges Moustaki, Charles Trenet, Edith Piaf, Jacques Brel, Charles Aznavour, Dalida, Joe Dassin, Léo Ferré. Saranno proprio questi autori, con le loro indimenticabili canzoni, ad essere i protagonisti di questa serata dedicata alla riscoperta della musica francese. Semaine de la langue ••• 28e française n éditio ••• et de la Francophonie SOUVENIR DE FRANCE Au cours de cette soirée, une collection des plus grands succès de la musique française sera proposée, à travers les chansons de grands auteurs comme Nino Ferrer, Georges Moustaki, Charles Trenet, Edith Piaf, Jacques Brel, Charles Aznavour, Dalida, Joe Dassin, Léo Ferré. Ces auteurs, avec leurs chansons inoubliables, seront les protagonistes de cette soirée dédiée à la redécouverte de la musique française. �UN PARCOURS LINGUISTIQUE: ses raisons UN PERCORSO LINGUISTICO: i motivi Pour réaliser ce parcours linguistique, historique et culturel, nous avons choisi, dans les paroles des chansons, un certain nombre de mots-clés et expressions plus ou moins connues, d’usage courant ou désuètes, sophistiquées ou du jargon, sérieuses ou bizarres que nous avons traduites, expliquées ou développées en note de bas de page. Outre les textes et leur traduction, vous trouverez donc, en bas de la page, une sorte de glossaire linguistico-culturel. Les mots qui le composent ne sont que des exemples d’une langue-culture extrêmement riche. Nous nous plaisons de penser que, par curiosité, vous vous aventurerez dans les pages d’un dictionnaire, ou vous trouverez le temps de flâner parmi les avenues littéraires de cette belle langue sœur. Per realizzare questo percorso linguistico, storico e culturale, abbiamo isolato dai testi francesi delle canzoni alcune parole-chiave ed espressioni, più e meno conosciute, d’uso corrente o desuete, sofisticate o gergali, serie o bizzarre che abbiamo tradotto, spiegato, espanso in nota. Oltre ai testi e alla loro traduzione, troverete quindi a piè pagina una sorta di glossario linguisticoculturale. Le parole che lo compongono non sono che piccoli “assaggi” di una lingua veicolo di una cultura straordinariamente ricca. Ci piace pensare che, spinti da una qualche curiosità, vi avventurerete a vagabondare, come abbiamo fatto noi, tra le pagine di un dizionario o a passeggiare tra le aiuole letterarie di questa nobile lingua nostra consorella. SOUVENIR DE FRANCE RICORDO DI FRANCIA Au cours de cette soirée, une collection des plus grands succès de la musique française sera proposée, à travers les chansons de grands auteurs comme Nino Ferrer, Georges Moustaki, Charles Trenet, Edith Piaf, Jacques Brel, Charles Aznavour, Dalida, Joe Dassin, Léo Ferré. Ces auteurs, avec leurs chansons inoubliables, seront les protagonistes de cette soirée dédiée à la redécouverte de la musique française. Nel corso di questa serata verrà proposta una raccolta dei più grandi successi della musica francese, attraverso le canzoni di grandi autori come Nino Ferrer, Georges Moustaki, Charles Trenet, Edith Piaf, Jacques Brel, Charles Aznavour, Dalida, Joe Dassin, Léo Ferré. Saranno proprio questi autori, con le loro indimenticabili canzoni, ad essere i protagonisti di questa serata dedicata alla riscoperta della musica francese. �LES CORNICHONS – IL BACCALÀ1 On est parti, samedi, dans une grosse voiture, Faire tous ensemble un grand pique-nique dans la nature, En emportant des paniers, des bouteilles, des paquets, Et la radio ! Quella mattina ci siamo svegliati alle sei Per fare la gita e siam saliti sul tramvai Con due valige, tre pacchi, una borsa, un cestino e con mammà Des cornichons De la moutarde Du pain, du beurre Des p’tits oignons Des confitures Et des œufs durs Des cornichons Un po’ di pane E di banane Un panettone Del minestrone La cioccolata E l’insalata Il baccalà Du corned-beef Et des biscottes Des macarons Un tire-bouchons Des petits-beurre Et de la bière Des cornichons Il parmigiano Lo zafferano La mozzarella E la cannella La pasta al pesto Il pollo arrosto Il baccalà On n’avait rien oublié, c’est maman qui a tout fait Elle avait travaillé trois jours sans s’arrêter Pour préparer les paniers, les bouteilles, les paquets Et la radio ! Non c’era proprio più niente da desiderare Eran tre giorni che stavamo a preparare Le due valige, i tre pacchi, la borsa, il cestino con mammà Le poulet froid La mayonnaise Le chocolat Les champignons Les ouvre-boîtes Et les tomates Les cornichons La marmellata E la frittata I formaggini I fagiolini La frutta cotta E la ricotta Il baccalà Mais quand on est arrivé, on a trouvé la pluie C’qu’on avait oublié, c’était les parapluies On a ramené les paniers, les bouteilles, les paquets Et la radio ! Ma abbiam trovato la pioggia ed ora viene il bello Avevamo dimenticato l’ombrello! E siam scappati coi pacchi, la borsa, il cestino e con mammà 1 Les Cornichons / Il Baccalà è un brano scritto e cantato in lingua francese da Nino Ferrer nel 1966, poi riproposto in lingua italiana nel 1969. Questo è uno dei casi in cui della stessa canzone in francese e in italiano esistono due versioni distinte sul piano della forma, ma non sul piano del senso generale e della funzione delle parole. La canzone è un tipico esempio di “delirio” à la Ferrer in cui l’atto di snocciolare sostantivi sospinge il testo verso un epilogo che potrebbe anche non arrivare mai. Così, se il titolo francese significa letteralmente “i cetriolini”, nella versione italiana esso diventa “Il baccalà”. Entrambe le versioni raccontano di un avventuroso pic-nic in una famiglia piuttosto affamata che per l’occasione porta con sé una pletora di cibi. L’elenco è abnorme, luculliano, assurdo per le incongrue prelibatezze che si succedono a casaccio. Ferrer ironizza sul benessere del boom delineando in trasparenza il ritratto di famiglie che probabilmente in tempo di guerra hanno conosciuto la fame e che ormai (nel 1966) fanno di tutto per fuggirla. �On est rentré Manger à la maison Le fromage et les boîtes Les confitures et les cornichons La moutarde et le beurre La mayonnaise et les cornichons Le poulet, les biscottes Les œufs durs et puis les cornichons 2 2 Siamo tornati A mangiare in città I panini, il gelato, Le bistecche, il pesto, il baccalà! La minestra, la frutta, L’insalata, il pollo, il baccalà! Le lumache, la pasta, Il formaggio, il brodo, il baccalà! Traduzione letterale dal francese: Siamo partiti sabato, in una grande automobile/ per fare tutti insieme un grande picnic nella natura/ portando cestini, bottiglie, pacchi/ e la radio/ Dei cetriolini/ della senape/ del pane, del burro/ delle piccole cipolle/ delle marmellate/ e delle uova sode/ dei cetriolini/ Della carne secca/ e delle fette biscottate/ degli amaretti/ un cavatappi/ del burro/ e della birra/ dei cetriolini/ Non avevamo dimenticato niente, è stata la mamma a fare tutto/ aveva lavorato tre giorni senza fermarsi/ per preparare cesti, bottiglie, pacchetti/ e la radio/ Il pollo freddo/ la maionese/ il cioccolato/ i funghi/ gli apriscatole/ e i pomodori/ i cetriolini/ Ma quando siamo arrivati, abbiamo trovato la pioggia/ quello che avevamo dimenticato erano gli ombrelli/ abbiamo portato i cestini, le bottiglie, i pacchetti/ e la radio/Siamo tornati/ a mangiare a casa/ il formaggio e le scatole/ le marmellate e i cetriolini/ la senape e il burro/ la maionese e i cetriolini/ il pollo, le fette biscottate/ le uova sode e poi i cetriolini. �UN PREMIER JOUR SANS TOI – UN GIORNO COME UN ALTRO 3 3 Un peu de brume, un peu d’automne Presque personne dans les rues C’est un jour triste et monotone C’est un jour qui n’en finit plus C’è un po’ di nebbia di febbraio Fuori non c’è quasi nessuno È un giorno triste, lungo e freddo Che tira avanti come può D’où vient cette mélancolie ? Et ce silence autour de moi ? Ce ne sont pas des gouttes de pluie Dans mes yeux car il ne pleut pas Perché questa malinconia Gira in città, mi gira intorno Che cosa mi ha bagnato il viso? È pioggia o pianto? Non lo so On dirait un jour comme un autre Et c’est mon premier jour sans toi E sembra un giorno come un altro Il primo giorno senza te A la maison c’est comme toujours Je mets ton disque sans arrêt Il y a du feu comme tous les jours Et le chien qui dort à mes pieds In casa è tutto come sempre, E suona il disco che tu sai, E brucia il fuoco nel camino Il cane dorme accanto a me Il est sept heures, sept heures du soir Un soir monotone et brumeux Je suis tout seul, je dînerai tard Et j’ai mis la table pour deux Fuori fa freddo. Ed è febbraio, Sono le sette, fa già scuro Fra poco è l’ora di mangiare Ho messo il posto anche per te On dirait un jour comme un autre Et c’est mon premier jour sans toi. 4 E sembra un giorno come un altro Il primo giorno senza te. Un premier jour sans toi / Un giorno come un altro sono state scritte e interpretare entrambe da Nino Ferrer nel 1970. Traduzione letterale dal francese: Un po' di nebbia, un po' d'autunno/ Quasi nessuno per le strade/ È un giorno triste e monotono/ È un giorno che non finisce più/ Da dove viene questa malinconia?/ E quel silenzio intorno a me?/ Queste non sono gocce di pioggia/ nei miei occhi perché non piove/ Sembra un giorno come un altro/ e questo è il mio primo giorno senza di te/ A casa è come sempre/ metto il tuo disco continuamente/ c'è il fuoco, come ogni giorno/ e il cane che dorme ai miei piedi/ Sono le sette, le sette di sera/ una sera monotona e nebbiosa/ sono da solo, cenerò tardi/ e ho apparecchiato per due/ Sembra un giorno come un altro/ e questo è il mio primo giorno senza di te. 4 �LE MÉTÈQUE 5 – LO STRANIERO6 Avec ma gueule de métèque 7 De juif errant, de pâtre 8 grec Et mes cheveux aux quatre vents Avec mes yeux tout délavés Qui me donnent l’air de rêver Moi qui ne rêve plus souvent Avec mes mains de maraudeur De musicien et de rôdeur Qui ont pillé tant de jardins Avec ma bouche qui a bu Qui a embrassé et mordu Sans jamais assouvir sa faim Avec ma gueule de métèque De Juif errant, de pâtre grec De voleur et de vagabond Avec ma peau qui s’est frottée Au soleil de tous les étés Et tout ce qui portait jupon Avec mon cœur qui a su faire Souffrir autant qu’il a souffert 5 Con questa faccia da straniero Sono soltanto un uomo vero Anche se a voi non sembrerà. Ho gli occhi chiari come il mare Capaci solo di sognare Mentre ormai non sogno più. Metà pirata metà artista Un vagabondo un musicista Che ruba quasi quanto dà Con questa bocca che berrà A ogni fontana che vedrà E forse mai si fermerà. Con questa faccia da straniero Ho attraversato la mia vita Senza sapere dove andar E’ stato il sole dell’estate E mille donne innamorate A maturare la mia età. Ho fatto male a viso aperto E qualche volta ho anche sofferto Senza però piangere mai Le métèque è un brano di Georges Moustaki (al secolo, Giuseppe Mustacchi), anche se non è stato il primo a cantare questa canzone iconica, manifesto antirazzista, capace di rappresentare con sagacia lo spirito di un’epoca e di un’esistenza. In effetti, il brano, portato al successo nel 1969 dal cantautore, era già uscito nel 1967 con la firma di Pia Colombo che però lo cantava alla seconda persona singolare e non alla prima. Il cambiamento è però significativo perché il testo è una sorta di autoritratto di Moustaki, artista “straniero” ovunque e da nessuna parte. Nato da genitori italiani in Egitto, trasferitosi in Francia è poi divenuto con la sua arte e il suo spirito umanista un cittadino del mondo. Alla sua morte, l’amico, biografo e linguista Louis-Jean Calvet scriverà un commosso omaggio in forma di lettera di commiato sull’Huffington Post che, sul finale, recita così: “De quoi veulent-ils que je parle? Tiens, je vais parler de la Méditerranée, que tu résumes dans tes prénoms. Tes parents t’avaient baptisé Giuseppe, ton vrai prénom puisque vous parliez italien à la maison. La sage-femme t’avait déclaré à l’état civil égyptien en le traduisant en arabe, Youssef. A l’école française on l’avait traduit en français, Joseph. Devenu Jo pour les intimes, et devenu Georges en France. Tes prénoms, comme les langues que tu parlais, étaient un condensé de ce continent liquide, notre mer, notre mère. Il y a un bel été qui ne craint pas l’automne en Méditerranée. De quoi veulent-ils que je parle? Tu es parti ce matin au soleil levant. Alors bon vent, Ciao, salut, adios, adio, saudade, salam, shalom... » (Traduzione : Cosa vogliono che dica ? Ecco, dirò del Mediterraneo che tu racchiudi nei tuoi diversi nomi di battesimo. I tuoi genitori ti avevano chiamato Giuseppe, che è il tuo vero nome perché in casa parlavate italiano. La levatrice ti aveva iscritto all’anagrafe egiziana traducendo in arabo il tuo nome, Youssef. Soprannominato Jo dagli amici, sei poi diventato Georges in Francia. I tuoi nomi, come le lingue che parlavi, erano un condensato di questo continente liquido, il nostro mare, nostra madre. Nel Mediterraneo l’estate è talmente bella che non teme l’autunno. Cosa vogliono che dica? Te ne sei andato questa mattina all’alba. Allora fai buon viaggio, Ciao, salut, adios, addio, saudade, salam, shalom…). 6 Lo straniero è la versione italiana proposta da Bruno Lauzi. 7 Métèque è un termine francese che deriva da meteco, che nell’antica Grecia era chi, proveniente da fuori e per ragioni di lavoro, si stabiliva temporaneamente in una città-stato senza godere di tutti i diritti di cittadinanza. La parola in francese ha conservato echi di questa discriminazione e, infatti, non è neutra ma portatrice di una connotazione leggermente peggiorativa e razzista. Si utilizzava, soprattutto una volta, oggi molto meno, in frasi dal valore insultante come “Espèce de méthèque” (letteralmente: razza di straniero). Un esempio letterario di uso di questa parola con tutto il suo portato di storia, di differenziazioni e di segregazione, è quello che ne fa Carlos Liscano, scrittore uruguayano molto tradotto in Francia il cui romanzo d’ispirazione autobiografica El camino a Ítaca (tradotto di recente in Italia per le Edizionidellassenza con il titolo Verso Itaca) inizia proprio con una definizione della parola “meteco” per poi descrivere la parabola assurda e tragicomica di un immigrato latino-americano in Europa, di uno sradicato, un’anima errante. 8 Pâtre è un termine francese che significa letteralmente “pastore, colui che fa pascolare le pecore, le anime”, quindi, per estensione, anche “Padre”, nel senso religioso più che in quello familiare. �Sans pour cela faire d’histoires Avec mon âme qui n’a plus La moindre chance de salut Pour éviter le purgatoire Je viendrai ma douce captive Mon âme sœur, ma source vive Je viendrai boire tes vingt ans Et je serai prince de sang Rêveur ou bien adolescent Comme il te plaira de choisir Et nous ferons de chaque jour Toute une éternité d’amour Que nous vivrons à en mourir Et nous ferons de chaque jour Toute une éternité d’amour Que nous vivrons à en mourir. 9 9 E la mia anima si sa In purgatorio finirà Salvo un miracolo oramai. Con questa faccia da straniero Sopra una nave abbandonata Sono arrivato fino a te Adesso tu sei prigioniera Di questa splendida chimera Di questo amore senza età. Sarai regina e regnerai, Le cose che tu sognerai Diventeranno realtà Il nostro amore durerà Per una breve eternità Finché la morte non verrà. Il nostro amore durerà Per una breve eternità Finché la morte non verrà. Traduzione letterale dal francese: Con la mia faccia da straniero/ Da ebreo errante, da padre greco/ E i miei capelli ai quattro venti/ Con i miei occhi sbiaditi/ Che mi danno l'aria di un sognatore/ Io che non sogno più spesso/ Con le mie mani da ladro/ Da musicista e da vagabondo/ Che hanno saccheggiato così tanti giardini/ Con la mia bocca che ha bevuto/ Che ha baciato e morso/ Senza mai saziare la sua fame/ Con la mia faccia da straniero/ Da ebreo errante, da padre greco/ da ladro e da vagabondo/ Con la mia pelle che si è rovinata/ Sotto al sole di tutte le estati/ e di tutte quelle che portavano le sottovesti/ Con il mio cuore che ha saputo fare/ Soffrire tanto quanto ha sofferto/ Senza per questo creare problemi/ Con la mia anima che non ha più/ La minima possibilità di salvezza/ Per evitare il purgatorio/ Verrò, mia dolce prigioniera/ Mia anima gemella, mia fonte di vita/ Verrò a bere i tuoi vent’anni/ E sarò principe di sangue/ Sognatore o adolescente/ In base a come vorrai scegliere/ E faremo di ogni giorno/ Un’eternità d’amore/ Che vivremo fino a morirne/ E faremo di ogni giorno/ Un’eternità d’amore/ Che vivremo fino a morirne. �LE TEMPS DE VIVRE10 – LA NOSTRA VITA11 Nous prendrons le temps de vivre D’être libres, mon amour Sans projets et sans habitudes Nous pourrons rêver notre vie Viens, je suis là, je n’attends que toi Tout est possible, tout est permis Viens, écoute ces mots qui vibrent Sur les murs du mois de mai Ils nous disent la certitude Que tout peut changer un jour Viens, je suis là, je n’attends que toi Tout est possible, tout est permis Nous prendrons le temps de vivre D’être libres, mon amour Sans projets et sans habitudes Nous pourrons rêver notre vie. 12 10 Vieni, prendiamoci la nostra vita Amore mio, in libertà Noi sogneremo la nostra vita Senza abitudini né falsità Vieni da me Io ti aspetto laggiù Dove il verbo proibire Non si usa ormai più Vieni, ascolta quelle parole Vibran sui muri della città Esce per strada da fabbriche e scuole La certezza che un mondo migliore verrà Vieni da me Io ti aspetto laggiù Dove il vero proibire Non si usa ormai più Dai, prendiamoci la nostra vita Amore mio, in libertà Noi sogneremo la nostra vita Senza abitudini né falsità. Le temps de vivre è una canzone scritta da Georges Moustaki, inizialmente interpretata da Hénia Ziv, ovvero Hénia Suchar, attrice francese di origine ucraina che fu compagna sia del regista Bernard Paul sia, poi, di Moustaki. La canzone era contenuta nella colonna sonora del film di Bernard Paul Le temps de vivre (1968) con Marina Vlady e Frédéric de Pasquale, trasposizione di un libro di André Remacle, scrittore comunista marsigliese. Libro e film narrano le vicende del muratore sfruttato e malpagato Louis e della moglie Marie. Le difficoltà economiche e lavorative rischiano di compromettere l’equilibrio della famiglia ma una presa di coscienza anche politica permetterà ai due di tenere salde le redini del loro rapporto. La traduzione, messa a punto da Enrico Medail, è piuttosto fedele all’originale. 11 La nostra vita è la versione italiana scritta da Bruno Lauzi e Georges Moustaki. 12 Traduzione letterale dal francese: Ci prenderemo il tempo di vivere/ Di essere liberi, amore mio/ Senza progetti e senza abitudini/ Potremo sognare la nostra vita/ Vieni, sono qui, non sto aspettando altri che te/ Tutto è possibile, tutto è permesso/ Vieni, ascolta queste parole che vibrano/ Sulle pareti del mese di maggio/ Ci dicono la certezza/ Che tutto può cambiare un giorno/ Vieni, sono qui, non sto aspettando altri che te/ Tutto è possibile, tutto è permesso/ Ci prenderemo il tempo di vivere/ Di essere liberi, amore mio/ Senza progetti e senza abitudini/ Potremo sognare la nostra vita. �MÉNILMONTANT 13 Ménilmontant 14, mais oui madame C'est là que j'ai laissé mon cœur C'est là que je viens retrouver mon âme Toute ma flamme, tout mon bonheur Ménilmontant, ma sì signora È lì che ho lasciato il mio cuore È lì che ho ritrovato la mia anima Tutta la mia fiamma, tutta la mia felicità Quand je revois ma petite église Où les mariages allaient 15 gaiement Quand je revois ma vieille maison grise Où même la brise parle d'antan Quando rivedo la mia piccola chiesa Dove i matrimoni si susseguivano allegramente Quando rivedo la mia vecchia casa grigia Dove anche la brezza parla del passato Elles me racontent Comme autrefois De jolis contes Beaux jours passés, je vous revois Loro mi raccontano Come in passato Delle belle storie Bei giorni passati, vi rivedo Un rendez-vous, une musique Des yeux rêveurs, tout un roman Tout un roman d'amour poétique et pathétique Ménilmontant Un appuntamento, una musica Occhi sognanti, un intero romanzo Un intero romanzo d'amore poetico e patetico Ménilmontant Quand midi sonne, la vie s'éveille à nouveau Tout résonne de mille échos La midinette fait sa dînette au bistro La pipelette lit ses journaux Quando mezzogiorno suona, la vita si sveglia di nuovo Tutto risuona di mille echi La ragazza fa la sua cena al bistrot La chiacchierona legge i suoi giornali Voici la grille verte Voici la porte ouverte Qui grince un peu pour dire bonjour, bonjour Alors te voilà de retour Ecco la griglia verde Ecco la porta aperta Che cigola un po' per dire ciao, ciao Ed eccoti di ritorno Ménilmontant, mais oui madame C'est là que j'ai laissé mon cœur C'est là que je viens retrouver mon âme Toute ma flamme, tout mon bonheur Ménilmontant, ma sì signora È lì che ho lasciato il mio cuore È lì che ho ritrovato la mia anima Tutta la mia fiamma, tutta la mia felicità 13 Ménilmontant è una canzone francese realizzata nel 1938 dal cantautore Charles Trenet. Questo brano è uno dei successi dell’importante carriera del cantante francese, nonché uno dei classici della canzone francese e delle canzoni su Parigi. 14 Ménilmontant è un quartiere che fa parte del ventesimo arrondissement di Parigi. Il suo nome proviene da Mesnil mau temps, cioè “casa del maltempo”, ma nel XVI secolo mau temps fu storpiato in montant (in italiano “che si inerpica”) per via della sua posizione su una collina che sovrasta Parigi. Così, il villaggio, prima chiamato semplicemente le Mesnil o Mesnil-Montemps diventò così Mesnil-Montant. 15 Allaient, letteralmente “andavano”, dal verbo aller, “andare, verbo francese derivante da ben tre verbi latini: ire (traducibile in francese con i verbi aller, marcher, in italiano “andare, camminare”), verbo latino da cui derivano tutte quelle forme verbali francesi che hanno come radice ir- (ad esempio: j’irai, ovvero “io andrò”); vadere (anche questo con il significato di aller, “andare”), da cui derivano le forme verbali francesi (nonché italiane) che hanno come radice va- (ad esempio: je vais, cioè “io vado”); ambulare (ovvero se promener, in italiano “passeggiare, camminare”), da cui le radici francesi all- e aill- (ad esempio: j’allais, “io andavo”). Per quanto riguarda queste ultime forme, tuttavia, alcuni studiosi ipotizzano una derivazione (piuttosto che dal latino ambulare) dal verbo popolare allare, molto più vicino al suono francese moderno, anche se non del tutto certa come derivazione etimologica. �Quand je revois ma petite gare Où chaque train passait joyeux J'entends encor dans le tintamarre Des mots bizarres, des mots d'adieux Quando rivedo la mia piccola stazione Dove ogni treno passava felice Sento ancora in mezzo al chiasso Parole strane, parole di addii Je suis pas poète Mais je suis ému, Et dans ma tête Y a des souvenirs jamais perdus Io non sono un poeta Ma io sono commosso, E nella mia testa Ci sono ricordi mai persi Un soir d'hiver, une musique Des yeux très doux, les tiens, maman Quel beau roman d'amour poétique et pathétique Ménilmontant Una notte d'inverno, una musica Occhi dolcissimi, i tuoi, mamma Che bel romanzo d'amore poetico e patetico Ménilmontant �LA FOULE 16 – LA FOLLA Je revois la ville en fête et en délire Suffoquant sous le soleil et sous la joie Et j'entends dans la musique les cris, les rires Qui éclatent et rebondissent autour de moi Rivedo la città in festa e in delirio Soffocando sotto il sole e sotto la gioia E sento nella musica le urla, le risate Che scoppiano e rimbalzano intorno a me Et perdue parmi ces gens qui me bousculent Étourdie, désemparée, je reste là Quand soudain, je me retourne, il se recule Et la foule vient me jeter entre ses bras E persa tra le persone che mi spingono Stordita, confusa, resto lì Quando improvvisamente mi giro, lui si tira indietro E la folla viene a gettarmi tra le sue braccia Emportés par la foule qui nous traîne Nous entraîne, écrasés l'un contre l'autre Nous ne formons qu'un seul corps Et le flot sans effort nous pousse, enchaînés l'un et l'autre Et nous laisse tous deux épanouis, enivrés et heureux Trasportata dalla folla che ci trascina Ci trascina, schiacciati l'uno contro l'altro Noi non siamo che un solo corpo E il flusso senza sforzo ci spinge, incatenati l'uno all'altro E ci lascia entrambi soddisfatti, ubriachi e felici Entraînés par la foule qui s'élance Et qui danse une folle farandole 17 Nos deux mains restent soudées Et parfois soulevés, nos deux corps enlacés s'envolent Et retombent tous deux épanouis, enivrés et heureux Trascinati dalla folla che si lancia E che balla una pazza farandola Le nostre due mani rimangono unite E a volte sollevati, i nostri due corpi abbracciati volano via E ricadono entrambi soddisfatti, ubriachi e felici Et la joie éclaboussée par son sourire Me transperce et rejaillit au fond de moi Mais soudain je pousse un cri parmi les rires Quand la foule vient l'arracher d'entre mes bras E la gioia spruzzata dal suo sorriso Mi trafigge e ridonda nel profondo di me Ma improvvisamente lancio un grido tra le risate Quando la folla viene a strapparlo dalle mie braccia Emportés par la foule qui nous traîne Nous entraîne, nous éloigne l'un de l'autre Je lutte et je me débats Mais le son de ma voix s'étouffe dans les rires des autres Et je crie de douleur, de fureur et de rage et je pleure Trasportati dalla folla che ci trascina Ci trascina, ci allontana l'uno dall'altro Lotto e mi dimeno Ma il suono della mia voce soffoca nelle risate degli altri E grido di dolore, di furore e di rabbia e piango Et traînée par la foule qui s'élance Et qui danse une folle farandole Je suis emportée au loin Et je crispe mes poings, maudissant la foule qui me vole L'homme qu'elle m'avait donné et que je n'ai jamais retrouvé E trascinata dalla folla che si lancia E che balla una folle farandola Sono portata via E stringo i pugni, maledicendo la folla che mi ruba L'uomo che mi aveva dato e che non ho mai trovato 16 La foule è una canzone composta da Angel Cabral, con parole di Michel Rivgauchee e interpretata da Édith Piaf nel 1957. Il brano è la versione francese di Que nadie sepa mi sufrir, canzone del 1936 composta da Angel Cabral con parole di Enrique Dizeo (entrambi argentini). La versione del 1953, interpretata da Alberto Castillo, fu ascoltata e apprezzata da Édith Piaf durante il suo tour in America Latina e da qui venne l'idea da parte della cantante di realizzarne una versione francese. Così, con le parole riscritte da Michel Rivgauchee, la versione francese porta il titolo di La foule, canzone interpretata da Edith Piaf nel 1957. 17 Farandole, in italiano “farandola”, è una danza popolare francese, tipica della Provenza. �LA RUA MADUREIRA 18 Non, je n’oublierai jamais la baie de Rio La couleur du ciel le long du Corcovado 19 La Rua Madureira, la rue que tu habitais Je n’oublierai pas pourtant je n’y suis jamais allé Non dimenticherò mai più la tua città Sotto il Corcovado tra mare e cielo, eternità La rua Madureira, la via dove abitavi tu Non ci sono andato, ma non li scorderò mai più Non, je n’oublierai jamais ce jour de juillet Où je t’ai connue, où nous avons dû nous séparer Pour si peu de temps, et nous avons marché sous la pluie Je parlais d’amour, et toi tu parlais de ton pays Non dimenticherò quel giorno, un anno fa Quando ti incontrai, dopo un’ora te ne andavi già Cadeva la pioggia, ma tutto mi sembrava blu Ti dicevo "amore" e tu mi parlavi di laggiù Non, je n’oublierai pas la douceur de ton corps Dans le taxi qui nous conduisait à l’aéroport Tu t’es retournée pour me sourire avant de monter Dans une Caravelle qui n’est jamais arrivée Non dimenticherò più la dolce realtà Dell’amore tuo mentre il taxi usciva di città Mi hai mandato un bacio nel vento e sei salita su Quel caravèl che ora non arriverà mai più Non, je n’oublierai jamais le jour où j’ai lu Ton nom mal écrit parmi tant d’autres noms inconnus Sur la première page d’un journal brésilien J’essayais de lire et je n’y comprenais rien Non dimenticherò mai quel giornale là Con tutti quei nomi e col nome tuo scritto a metà Era portoghese o spagnolo, adesso non so più Non volevo crederci, ma sapevo che eri tu Non, je n’oublierai pas la douceur de ton corps Dans le taxi qui nous conduisait à l’aéroport Tu t’es retournée pour me sourire avant de monter Dans une Caravelle qui n’est jamais arrivée Non dimenticherò più la dolce realtà Dell’amore tuo mentre il taxi usciva di città Mi hai mandato un bacio nel vento e sei salita su Quel caravèl che ora non arriverà mai più Non, je n’oublierai jamais la baie de Rio La couleur du ciel le long du Corcovado La Rua Madureira, la rue que tu habitais Je n’oublierai pas pourtant je n’y suis jamais allé Je n’oublierai pas pourtant je n’y suis jamais allé Je n’oublierai pas pourtant je n’y suis jamais allé 20 Non dimenticherò mai più la tua città Sotto il Corcovado tra mare e cielo, eternità La rua Madureira, la via dove abitavi tu Non ci sono andato, ma non li scorderò mai più Non ci sono andato, ma non li scorderò mai più Non ci sono andato, ma non li scorderò mai più 18 La rua Madureira è un brano scritto in lingua francese e interpretato da Nino Ferrer nel 1969, poi riproposto in lingua italiana nel 1970. 19 Questa triste bossanova rievoca nei suoni e nel testo luoghi e atmosfere di Rio de Janeiro. Il Corcovado è infatti il noto monte che sovrasta la baia cittadina e su cui è posto il Cristo protettore. Per la sua forma lunga e tonda il monte è chiamato Pan di Zucchero o Corcovado che in portoghese significa “gobbo”. 20 Traduzione letterale dal francese: No, non dimenticherò mai la baia di Rio/ Il colore del cielo lungo il Corcovado/ La Rua Madureira, la strada in cui abitavi/ Non dimenticherò mai di non esserci mai andato/ No, non dimenticherò mai quel giorno di luglio/ In cui ti ho conosciuta, in cui abbiamo dovuto separarci/ Per così poco tempo, e abbiamo camminato sotto la pioggia/ Parlavo d'amore, e tu parlavi del tuo paese/ No, non dimenticherò la dolcezza del tuo corpo/ Nel taxi che ci portava all'aeroporto/ Ti sei girata per sorridermi prima di salire/ In una Caravella che non è mai arrivata/ No, non dimenticherò mai il giorno in cui ho letto/ Il tuo nome scritto male tra tanti altri nomi sconosciuti/ Sulla prima pagina di un giornale brasiliano/ Cercavo di leggere e non capivo niente/ No, non dimenticherò la dolcezza del tuo corpo/ Nel taxi che ci portava all'aeroporto/ Ti sei girata per sorridermi prima di salire/ In una Caravella che non è mai arrivata/ No, non dimenticherò mai la baia di Rio/ Il colore del cielo lungo il Corcovado/ La Rua Madureira, la strada in cui abitavi/ Non dimenticherò mai di non esserci mai andato/ Non dimenticherò mai di non esserci mai andato/ Non dimenticherò mai di esserci mai andato. �JE VENDS DES ROBES – VIVA LA CAMPAGNA 21 Je vends des robes Des pulls et des manteaux, des bas, des gants Des jupes, des pantalons Des sacs, des ceinturons Des slips et des manchons De toute espèce, qui me font tourner en bourrique 22. Io sto in città, son come una formica nella folla dell’umanità, che corre qua e là, a gran velocità con l’orologio che va che va che va. Je vends des robes De toutes les qualités en laine, en soie En fibre de coton En fil ou en nylon Avec toutes sortes de noms De toute espèce, qui me font tourner en bourrique. Io sto in città, non mi ricordo più la primavera che colore ha, amici non ne ho e parlo per lo più con l’orologio che va, che va, che va. Si j’aurais pu, j’aurais aimé 23 Vivre à la campagne, vivre à la campagne Si j’aurais pu, j’aurais aimé Vivre à la campagne toute l’année Avec des moutons, des cochons, des oignons, des lampions Des voisins, des machins, des raisins, des pépins Des clôtures, des voitures, des toitures, des ordures Des poulets, des pommiers, des bergers, mais… Felicità, non sei in città, viva la campagna, viva la campagna! La civiltà è bella ma, viva la campagna che mi dà: un arcobaleno sereno, l’odore del fieno, il canto corale di mille cicale, un bianco puledro, il fiore di cedro, le stelle più grandi nel ciel! Ma… Je vends des robes À des femmes jolies, petites et blondes Ou grandes et distinguées Ou rousses et mal élevées Ou grosses et décoiffées De toute espèce, qui me font tourner en bourrique. Je vends des robes Je fais des comptes et des opérations Des multiplications Des rectifications Et puis des livraisons De toute espèce, qui me font tourner en bourrique. Io sto in città, cemento, palazzoni, cartelloni di pubblicità in macchina su e giù, lottando per di più con l’orologio che va, che va, che va. Io sto in città, rumori fastidiosi, la nevrosi mi divora già la gente viene e va ma non sorride più, c’ha l’orologio che va, che va, che va. Si j’aurais pu, j’aurais aimé Vivre à la campagne, vivre à la campagne Si j’aurais pu, j’aurais aimé Vivre à la campagne toute l’année Avec des grillons, des sillons, des buissons, des poissons Des clochettes, des brochettes, des pâquerettes, des fourchettes Felicità, non sei in città, viva la campagna, viva la campagna! La civiltà è bella ma, viva la campagna che mi dà: tutti questi grilli, birilli, cavalli, coltelli, 21 Je vends des robes/Viva la campagna è una canzone di Nino Ferrer, la quale ha due versioni poiché, dato il suo bilinguismo, l’artista si muoveva sulle scene musicali di entrambi i paesi. Il titolo originale significa “vendo vestiti” e dà voce a un venditore di abiti che sogna di vivere in campagna. Nella versione italiana, l’elemento degli abiti viene meno ma rimane il miraggio della vita in campagna contrapposto alla frenesia cittadina. In entrambe le canzoni ritroviamo l’espediente dell’enumerazione di elementi più o meno disparati scelti non tanto per il senso di ogni singola parola quanto piuttosto per l’effetto retorico-poetico: rima, allitterazione, ripetizione. L’effetto estetico e ritmico è presente in entrambe le versioni, fatto che rende molto diverse la versione italiana e la traduzione italiana della canzone francese. 22 Faire tourner en bourrique è un’espressione francese che ha il significato di “destabilizzare qualcuno, farlo impazzire, intontirlo”. La bourrique è il somaro, animale ritenuto poco intelligente e dunque usato per compiere lavori pesanti. 23 Questo verso contiene un errore di grammatica voluto. Infatti, il condizionale passato (si j’aurais pu) non si usa mai nella subordinata. La versione corretta della frase sarebbe dunque Si j’avais pu, j’aurais aimé (se avessi potuto, mi sarebbe piaciuto) con la subordinata al plus-que-parfait. �Des barils, du persil, des chenils, des fournils Du crottin, du boudin, du rotin, du terrain Des grands-pères, des grands-mères, des commères, des vicaires Des babouches, des cartouches, des autruches, des baudruches Des conciles, des bacilles, des textiles, des nautiles Des orages, des bocages, des mirages, des nuages Des conscrits, des proscrits, des inscrits, des écrits Des carnets, des cornets, des sifflets, des soufflets Des canots, des crapauds, des cabots, des capots Des tricards, des bracards, des canards, du brocart Des courants, des parents, des savants, des arpents Des melons, des tétons, des savons, des boulons Des Barclay, des balais, des raclées, des navets Des tambours, des Dutour, des contours, des détours Des soupirs, des Missir, des désirs, des sourires Des frelons, des bourdons, des citrons, des croûtons Des Berbères délétères, des lasers, des misères Des tacots, des marmots, des tuyaux, des bocaux Des bouchons, des torchons, des crayons, du savon Des savates, des tomates, des mille-pattes, des cravates Des curés, des greniers, des balais, des pompiers Des abeilles, des groseilles, des corneilles, des bouteilles. 24 24 mulini, bambini, tacchini, pulcini, casette, cosette, forchette, saette, tramonti, racconti, bisonti, rimpianti, castagne, lasagne, lavagne, montagne, ombrelli, fratelli, cartelli, caselli, bestiame, pollame, catrame, legname, trattori, fattori, pittori, rumori, patate, frittate, posate, scarpate, fontane, bottoni, cantine, cartoni, fornelli, randelli, piselli, martelli, bicchieri, mestieri, misteri, bicchieri, profumi, concimi, legumi, barlumi, cipolle, corolle, betulle, farfalle formaggi, foraggi, viraggi, miraggi, …. Traduzione letterale dal francese: Vendo vestiti/ Maglioni e cappotti, calze, guanti/ gonne, pantaloni/ borse, cinture/ mutande e maniche/ di tutte le specie, che mi fanno impazzire/ Vendo vestiti/ di tutte le qualità in lana, seta/ in fibra di cotone/ in filo o in nylon/ con tutti i tipi di nomi/ di tutte le specie, che mi fanno impazzire/ Se avessi potuto, mi sarebbe piaciuto/ vivere in campagna, vivere in campagna/ Se avessi potuto, mi sarebbe piaciuto/ vivere in campagna tutto l'anno/ con pecore, maiali, cipolle, lampioni/ vicini, aggeggi, uva, semi/ recinzioni, auto, tetti, spazzatura/ polli, meli, pastori, ma/ vendo vestiti/ a delle belle donne, piccole e bionde/ o grandi e distinte/ o rosse e maleducate/ o grasse e spettinate/ di tutte le specie, che mi fanno impazzire/ Vendo vestiti/ faccio conti e operazioni/ delle moltiplicazioni/ delle rettifiche/ e poi delle consegne/ di tutte le specie, che mi fanno impazzire/ Se avessi potuto, mi sarebbe piaciuto/ vivere in campagna, vivere in campagna/ Se avessi potuto, mi sarebbe piaciuto/ vivere in campagna tutto l'anno/ con grilli, solchi, cespugli, pesci/ campanellini, spiedini, margherite, forchette/ barili, prezzemolo, canili, fornelli/ letame, sanguinaccio, rattan, terreni/ nonni, nonne, pettegolezzi, vicari/ babbucce, cartucce, struzzi, baudruche/ concili, bacilli, tessili, nautici/ temporali, boschetti, miraggi, nuvole/ coscritti, proscritti, iscritti, scritti/ taccuini, cornetti, fischi, soffietti/ canoe, rospi, bastardi, preservativi/ tricard, bracconieri, anatre, broccato/ correnti, genitori, dotti, ettari/ meloni, capezzoli, saponi, bulloni/ Barclay, scope, botte, rape/ tamburi, Dutour, contorni, deviazioni/ sospiri, Missir, desideri, sorrisi/ calabroni, bombi, limoni, crostini/ berberi deleteri, laser, miserie/ carretti, mocciosi, tubi, barattoli/ tappi, strofinacci, matite, sapone/ ciabatte, pomodori, millepiedi, cravatte/ parroci, granai, scope, pompieri/ api, ribes, cornacchie, bottiglie. �LA CHANSON DES VIEUX AMANTS 25 – LA CANZONE DEI VECCHI AMANTI 26 Bien sûr, nous eûmes des orages Vingt ans d'amour, c'est l'amour fol Mille fois tu pris ton bagage Mille fois je pris mon envol Et chaque meuble se souvient Dans cette chambre sans berceau Des éclats des vieilles tempêtes Plus rien ne ressemblait à rien Tu avais perdu le goût de l'eau Et moi celui de la conquête Mais mon amour Mon doux, mon tendre, mon merveilleux amour De l'aube claire jusqu'à la fin du jour Je t'aime encore, tu sais, je t'aime Moi, je sais tous tes sortilèges Tu sais tous mes envoûtements Tu m'as gardé de piège en piège Je t'ai perdue de temps en temps Bien sûr tu pris quelques amants Il fallait bien passer le temps Il faut bien que le corps exulte Mais finalement, finalement Il nous fallut bien du talent Pour être vieux sans être adultes Mon amour Mon doux, mon tendre, mon merveilleux amour De l'aube claire jusqu'à la fin du jour Je t'aime encore, tu sais, je t'aime Et plus le temps nous fait cortège Et plus le temps nous fait tourment Mais n'est-ce pas le pire piège Que vivre en paix pour des amants Bien sûr tu pleures un peu moins tôt Je me déchire un peu plus tard Nous protégeons moins nos mystères On laisse moins faire le hasard 27 On se méfie du fil de l'eau Mais c'est toujours la tendre guerre Oh, mon amour Mon doux, mon tendre, mon merveilleux amour De l'aube claire jusqu'à la fin du jour Je t'aime encore, tu sais, je t'aime. 28 25 Certo ci fu qualche tempesta Anni d'amore alla follia. Mille volte tu dicesti basta Mille volte io me ne andai via. Ed ogni mobile ricorda In questa stanza senza culla I lampi dei vecchi contrasti Non c'era più una cosa giusta Avevi perso il tuo calore Ed io la febbre di conquista. Mio amore mio dolce meraviglioso amore Dall'alba chiara finché il giorno muore Ti amo ancora sai ti amo. So tutto delle tue magie E tu della mia intimità Sapevo delle tue bugie Tu delle mie tristi viltà. So che hai avuto degli amanti Bisogna pur passare il tempo Bisogna pur che il corpo esulti Ma c'è voluto del talento Per riuscire ad invecchiare senza diventare adulti. Mio amore mio dolce mio meraviglioso amore Dall'alba chiara finché il giorno muore Ti amo ancora sai ti amo. Il tempo passa e ci scoraggia Tormenti sulla nostra via Ma dimmi c'è peggior insidia Che amarsi con monotonia. Adesso piangi molto dopo Io mi dispero con ritardo Non abbiamo più misteri Si lascia meno fare al caso Scendiamo a patti con la terra Però è la stessa dolce guerra. Mon amour Mon doux, mon tendre, mon merveilleux amour De l'aube claire jusqu'à la fin du jour Je t'aime encore, tu sais, je t'aime. La Chanson des vieux amants è una famosa canzone di Jacques Brel, composta con il suo pianista Gérard Jouannest e registrata da Brel nel 1967. 26 La canzone dei vecchi amanti è un brano del cantautore italiano Franco Battiato, pubblicata nel 2003 all’interno dell’album Le stagioni del nostro amore. 27 Hasard è un termine francese che deriva dall’ancien français hasart, termine derivante a sua volta dalla parola spagnola azar, che proveniva dall’arabo az-zahr. Questo termine arabo che indicava il gioco di dadi derivava a sua volta dal termine zahr, che in arabo significava fiore, proprio perché la faccia vincente del dado portava ritratto un fiore. 28 Traduzione letterale dal francese: Certo, abbiamo avuto delle tempeste/ Vent'anni d'amore, è l'amore folle/ Mille volte hai fatto i bagagli/ Mille volte me ne sono andato/ E ogni mobile si ricorda/ In questa stanza senza culla/ Le �ET MOI DANS MON COIN – E IO TRA DI VOI 29 Lui il t’observe Du coin de l’œil Toi tu t’énerves Dans ton fauteuil 30 Lui te caresse Du fond des yeux Toi tu te laisses Prendre à son jeu Et moi dans mon coin Si je ne dis rien Je remarque toutes choses Et moi dans mon coin Je ronge mon frein En voyant venir la fin Lui il te couve Fiévreusement Toi tu l’approuves En souriant Lui il te guette Et je le vois Toi tu regrettes Que je sois là Et moi dans mon coin Si je ne dis rien Je vois bien votre manège Et moi dans mon coin Je cache avec soin Cette angoisse qui m’étreint Lui te regarde Furtivement Lui, di nascosto, osserva te Tu sei nervosa vicino a me Lui accarezza lo sguardo tuo Tu ti abbandoni al gioco suo E io, tra di voi, se non parlo mai Ho visto già tutto quanto Ed io, tra di voi, capisco che ormai La fine di tutto è qui Lui sta spiando che cosa fai Tu l'incoraggi perché lo sai Lui sa tentarti con maestria Tu sei seccata che io ci sia E io, tra di voi, se non parlo mai Osservo la vostra intesa E io, tra di voi, nascondo così L'angoscia che sento in me Lui, di nascosto, sorride a te Tu parli forte, chissà perché Lui ti corteggia malgrado me Tu ridi troppo, hai scelto già E io, tra di voi, se non parlo mai Ho gonfio di pianto il cuore E io, tra di voi, da solo vedrò La pena che cresce in me Oh, no, non è niente, forse un po' di fatica Cosa vai a pensare? Al contrario È stata una magnifica serata Sì, sì, una magnifica serata! esplosioni delle vecchie tempeste/ Niente più assomigliava a niente/ Avevi perso il sapore dell'acqua/ E io quello della conquista/ Ma, amore mio/ Mio dolce, tenero, meraviglioso amore/ Dall'alba chiara fino alla fine del giorno/ Ti amo ancora, lo sai, ti amo/ Io conosco tutti i tuoi sortilegi/ Tu sai tutti i miei incantesimi/ Tu mi hai tenuto di trappola in trappola/ Io ti ho perso di tanto in tanto/ Certo che hai avuto qualche amante/ Bisognava ben passare il tempo/ Bisogna che il corpo esulti/ Ma alla fine, alla fine/ Ci è voluto molto talento/ Per essere vecchi senza essere adulti/ Amore mio/ Mio dolce, tenero, meraviglioso amore/ Dall'alba chiara fino alla fine del giorno/ Ti amo ancora, lo sai, ti amo/ E più il tempo ci accompagna/ E più il tempo ci tormenta/ Ma non è questa la peggiore trappola/ Di vivere in pace per gli amanti/ Certo, tu piangi un po' troppo presto/ Io mi rompo un po' più tardi/ Proteggiamo meno i nostri misteri/ Lasciamo fare meno al caso/ Diffidiamo del filo dell'acqua/ Ma è sempre la tenera guerra/ Oh, amore mio/ Mio dolce, tenero, meraviglioso amore/ Dall'alba chiara fino alla fine del giorno/ Ti amo ancora, lo sai, ti amo. 29 Et moi dans mon coin è un brano proposto per la prima volta da Charles Aznavour nel 1966 e solo un anno dopo arrivato fino in Inghilterra nella versione proposta da David Newburge con il titolo And I in my chair (E io sulla mia sedia). Sarà la versione inglese ad essere ripresa nuovamente nel 1973 da Liza Minnelli e poi nel 1976 da Liesbeth List. Sarà poi lo stesso Aznavour a cantare la versione italiana di questo brano con il titolo E io tra di voi. 30 Fauteuil è un termine francese che non indica soltanto un siège à dossier et à bras pour une personne (un sedile con schienale e braccia per una persona, ovvero una poltrona); fauteuil può anche indicare un siège numéroté attribué à chaque membre de l’Académie française (sedile numerato attribuito ad ogni membro dell’Academie française) o la siège du président (la poltrona presidenziale). �Toi tu bavardes Trop librement Lui te courtise À travers moi Toi tu te grises Ris aux éclats Et moi dans mon coin Si je ne dis rien J’ai le cœur au bord des larmes 31 Et moi dans mon coin Je bois mon chagrin 32 Car l’amour change de main Oh, non, non, c’est rien, peut-être un peu de fatigue Ah, pas de tout, qu’est-ce que tu vas chercher là Non, Non, j’ai passé, une excellente soirée. 33 31 J’ai le cœur au bord des larmes è una delle diverse espressioni e modi di dire, non solo nella lingua francese, che si riferiscono a les larmes (le lacrime): si pensi a pleurer toutes les larmes de son corps (piangere tutte le lacrime che si ha in corpo), avoir une crise de larmes (avere una crisi di lacrime), avoir les larmes aux yeux (avere le lacrime agli occhi), avoir des larmes dans la voix (letteralmente avere le lacrime nella voce, ovvero avere la voce rotta dal pianto), larmes de crocodile (lacrime di coccodrillo). 32 Chagrin è un sostantivo francese che in italiano significa “afflizione, dolore, pena”. Curiosamente, il temine nasce nell’ambito della pelletteria (in italiano zigrino) per indicare una pelle ruvida, coperta di dentelli cutanei tipica di certi pesci, usata per la levigazione dell’avorio e dell’ebano o per la foderatura di astucci e oggetti d’uso. Celebre a questo proposito il romanzo di Balzac La peau de chagrin (La pelle di zigrino): spunto per il titolo del libro è un talismano che dovrebbe permettere al protagonista della storia, Raphael de Valentin, di dare soddisfazione alle proprie veementi passioni. Questa pelle di zigrino ha però la caratteristica di essere tagliata su misura della vita di Raphael ed è così destinata a ridursi progressivamente, a restringersi ad ogni nuova gioia provata, fino a sparire del tutto, come il suo proprietario. L’accezione maggiormente in uso del sostantivo chagrin è però quella legata a un’afflizione, una sofferenza, un dispiacere che può anche condurre alla morte come spesso accade nelle canzoni d’amore (Ex. mourir de chagrin = morire di dolore). 33 Traduzione letterale dal francese: Lui ti osserva/ Con la coda dell’occhio/ Tu ti agiti/ Nella tua poltrona/ Lui ti accarezza/ Dal fondo degli occhi/ Tu ti fai prendere/ Dal suo gioco/ Ed io dal canto mio/ Se non dico niente/ Noto tutto quanto/ Ed io dal canto mio/ Mi tengo a freno/ Vedendo giungere la fine/ Lui ti coccola/ Febbrilmente/ Tu l’approvi/ Sorridendo/ Lui ti spia/ Ed io lo vedo/ A te dispiace/ Ch’io ci sia/ Ed io dal canto mio/ Se non dico niente/ Capisco il vostro intrigo/ Ed io dal canto mio/ Nascondo con cura/ Questa angoscia che mi opprime/ Lui ti guarda/ Furtivamente/ Tu chiacchieri Troppo liberamente/ Lui ti corteggia/ Attraverso me/ Tu t’inebri/ Ridi di gusto/ Ed io dal canto mio/ Se non dico niente/ Ho il cuore quasi in lacrime/ Ed io dal canto mio/ Mando giù il mio dispiacere/ Poiché l’amore cambia di mano/ Oh, no, no, non è niente, forse un po’ di stanchezza/ Ah, niente affatto, cosa vai a pensare?/ No, no, ho passato una bellissima serata. �IL VENAIT D’AVOIR 18 ANS – 18 ANNI 34 Il venait d’avoir dix-huit ans Il était beau comme un enfant Fort comme un homme C’était l’été évidemment Et j’ai compté en le voyant Mes nuits d’automne J’ai mis de l’ordre à mes cheveux Un peu plus de noir sur mes yeux Ça l’a fait rire Quand il s’est approché de moi J’aurais donné n’importe quoi Pour le séduire Il venait d’avoir dix-huit ans C’était le plus bel argument de sa victoire Il ne m’a pas parlé d’amour Il pensait que les mots d’amour Sont dérisoires Il m’a dit "j’ai envie de toi" Il avait vu au cinéma Le Blé en Herbe 35 Au creux d’un lit improvisé J’ai découvert, émerveillée Un ciel superbe Il venait d’avoir dix-huit ans Ça le rendait presque insolent de certitude Et pendant qu’il se rhabillait Déjà vaincue, je retrouvais ma solitude J’aurais voulu le retenir Pourtant je l’ai laissé partir Sans faire un geste Il m’a dit « c’était pas si mal » Avec la candeur infernale de sa jeunesse J’ai mis de l’ordre à mes cheveux Un peu plus de noir sur mes yeux Par habitude J’avais oublié simplement Que j’avais deux fois dix-huit ans. 36 34 18 anni ed era lì Col volto ancora da bambino eppure uomo Come l’estate m’incendiò Ed io guardandolo contai i miei autunni Ho messo agli occhi un po’ di blu Ed i capelli un po’ più giù l’ha divertito Quando è venuto incontro a me Avrei pagato non so che per conquistarlo 18 anni e stava lì Era già tutta nell’età la sua vittoria Perché parlare mai d’amore Diceva che parlar d’amore è vecchia storia Mi ha detto “ho voglia di te” Il suo respiro su di me aveva fretta Un letto improvvisato e poi Tra le sue braccia mi si aprì un cielo immenso Coi 18 anni stava lì Che lo rendevano insolente di sicurezza E si era appena rivestito Che io sconfitta ritrovai la mia tristezza Volevo dirgli resta qua Ma per fermarlo no, non tentai neppure un gesto M’ha detto “mica male sai” Con il candor senza pietà dell’incoscienza Ho messo agli occhi un po’ di blu Ed i capelli un po’ più su come ogni giorno Mi ero scordata per un po’ Di aver due volte diciott’anni. Il venait d’avoir 18 ans è un brano cantato da Dalida sia in francese sia in italiano (con il titolo 18 anni), mentre diversi artisti italiani le hanno reso omaggio cantandolo in francese. Patty Pravo lo inserì nel suo album a vent’anni dalla morte di Dalida, Spero che ti piaccia...Pour toi..., del 2007 e Franco Battiato l’ha cantato nell’album Fleurs 2 del 2008. La versione di Battiato è curiosa perché il testo è leggermente riadattato così da diventare un racconto non più in prima persona dal punto di vista della donna ma in terza persona dal punto di vista di un narratore esterno. Il finale, inoltre, non svela l’età della donna ma ripete questo verso: Elle aurait voulu le retenir/ Pourtant elle l’a laissé partir/ Sans faire un geste (Lei avrebbe voluto trattenerlo/ Ma l’ha lasciato andare/ senza il minimo gesto). 35 Nel verso si fa riferimento al fatto che il giovane della canzone aveva visto al cinema il film Quella certa età di Claude Autant-Lara del 1954. Tratto dal romanzo Il grano in erba di Colette del 1924, il film racconta la storia di un adolescente che si lascia sedurre da una donna più grande di lui, proprio come in questa canzone ispirata proprio al romanzo di Colette e scritta da Pascal Sevran, Serge Lebrail e Pascal Auriat per Dalida. 36 Traduzione letterale dal francese: Aveva appena compiuto 18 anni/ Era bello come un bambino/ Forte come un uomo/ Era l'estate evidentemente/ E ho contato quando l'ho visto/ Le mie notti d'autunno/ Ho messo ordine ai miei capelli/ Un po' più di nero sui miei occhi/ Questo lo ha fatto ridere/ Quando si è avvicinato a me/ Avrei dato qualsiasi cosa/ Per sedurlo/ Aveva appena compiuto 18 anni/ Questo è stato l'argomento più bello della sua vittoria/ Non mi ha parlato di amore/ Pensava che le parole d'amore/ Fossero ridicole/ Mi ha detto: "Ti voglio."/ Aveva visto al cinema/ Il Grano in Erba/ All’interno di un letto improvvisato/ Ho scoperto, meravigliata/ Un cielo splendido/ Aveva appena compiuto 18 anni/ Ciò lo rendeva quasi insolente di certezza/ E mentre si rivestiva/ Già sconfitta, ritrovavo la mia solitudine/ Avrei �VOUS QUI PASSEZ SANS ME VOIR37 – VOI CHE PASSATE SENZA VEDERMI Vous, qui passez sans me voir Sans même me dire bonsoir Donnez-moi un peu d'espoir ce soir J'ai tant de peine Vous, dont je guette un regard Pour quelle raison, ce soir Passez-vous sans me voir ? Un mot, je vais le dire "je vous aime" C'est ridicule, c'est bohème, C'est jeune et c'est triste aussi Vous, qui passez sans me voir Me donnerez-vous ce soir Un peu d'espoir ? Voi, che passate senza vedermi Senza neanche dirmi buonasera Datemi un po’ di speranza questa sera Ho così tanto dolore Voi, di cui cerco furtivo uno sguardo Per quale ragione, stasera Passate senza vedermi? Una parola, la dirò “vi amo” È ridicolo, da bohemien È giovane e anche triste Voi, che passate senza vedermi Mi darete, stasera Un po’ di speranza? Les souvenirs sont là pour m'étouffer De larmes, de fleurs, de baisers Oui, je revois les beaux matins d'avril Nous vivions sous les toits tout en haut de la ville. I ricordi sono là per soffocarmi Di lacrime, fiori, e baci Si, io rivedo i bei mattini d’aprile Abitavamo sotto i tetti più alti della città. Vous qui passez sans me voir Vous, qui passez sans même me dire bonsoir Donnez-moi un peu d'espoir ce soir J'ai tant de peine Vous, dont je guette un regard Pour quelle raison, ce soir Passez-vous sans me voir ? Un mot, je vais le dire, "je vous aime" C'est ridicule, c'est bohème, C'est jeune et c'est triste aussi Vous, qui passez sans me voir Sans me donner d'espoir Adieu, bonsoir! Voi che passate senza vedermi Voi, che passate senza neanche dirmi buonasera Datemi un po’ di speranza questa sera Ho così tanto dolore Voi, di cui cerco furtivo uno sguardo Per quale ragione, stasera Passate senza vedermi? Una parola, la dirò “vi amo” È ridicolo, da bohemien È giovane e anche triste Voi, che passate senza vedermi Senza darmi speranza Addio, buonasera ! voluto trattenerlo/ Eppure l'ho lasciato andare/ Senza fare un gesto/ Mi disse: «Non è così male»/ Con il candore infernale della sua giovinezza/ Ho messo ordine ai miei capelli/ Un po' più di nero sui miei occhi/ Per abitudine/ Avevo dimenticato, semplicemente/ Che avevo 18 anni due volte. 37 Vous qui passez sans me voir è una canzone di Charles Trenet e Raoul Breton per le parole, e di Johnny Hess e Paul Misraki per la musica. Questa canzone è scritta per il cantante Jean Sablon che la registra nel 1936 con l'orchestra WalBerg. La canzone, che racconta un amore infelice, ha un enorme successo e Jean Sablon riceve il Grand Prix del disco nel 1937. Charles Trenet la riprende e la registra nel 1954. La canzone è poi cantata in tedesco dalla cantante Greta Keller nel 1937, ed è anche ripresa da Léo Marjane nel 1938 e da Line Renaud nel 1956. �LA BOHÈME 38 – PORTA PILA39 Je vous parle d’un temps Que les moins de vingt ans Ne peuvent pas connaître Montmartre en ce temps-là Accrochait ses lilas Jusque sous nos fenêtres Et si l’humble garni Qui nous servait de nid Ne payait pas de mine C’est là qu’on s’est connu Moi qui criais famine Et toi qui posais nue La bohème 40, la bohème Ça voulait dire On est heureux La bohème, la bohème Nous ne mangions qu’un jour sur deux Dans les cafés voisins Nous étions quelques-uns Qui attendions la gloire Et bien que miséreux Avec le ventre creux Nous ne cessions d’y croire Et quand quelque bistro Contre un bon repas chaud Nous prenions une toile Nous récitions des vers Groupés autour du poêle En oubliant l’hiver La bohème, la bohème Ça voulait dire Tu es jolie La bohème, la bohème Et nous avions tous du génie Souvent il m’arrivait Devant mon chevalet De passer des nuits blanches Retouchant le dessin De la ligne d’un sein 38 Mi ‘v parlo ‘d coj ani che ij giovo ‘d vint’ani a ricorderan nen, Pòrta Pila a col temp là co’ij sò banchc e ij sò mërcà, l’era come na fran festa; ‘m ricòrdo a la sèira, an sle rive dla Dòira l’era pien ëd masnà. Soma conossusse là, ti ‘t fasie la sartòira e mi j’era ‘n disperà. Pòrta Pila, Pòrta Pila, a vorìa dì: sensa sagrin. Pòrta Pila, Pòrta pila, ël pì bel borgh dël nòstr Turin. Të spetava ògni sèira, tacà a cola pentnòira, pròpi sota toa ca, mì fasia ij sàut mortaj për comprè quatr nassionaj e portete al cine Auròra; e peui quand i rivavo dal nòstr gir i ancontravo lw maraje dël borgh; is fërmovo ‘n sël canton mi ciapava na ghitara e it cantava na canson. Pòrta Pila, Pòrta Pila a voria dì: vorèjse bin. Pòrta Pila, Porta Pila, ël pì bel borgh dël nòstr Turin. Quandi soma lassasse, ‘m ricòrdo bin il’hai dite: ”it vedrass che ‘n bel dì, mi ritornerai a cà pien ëd gran e rispetà e col ddì ti ‘t saras mia”. Ti ‘t piorave e ‘t rijie o ògni tant t’ëm disìe: ”MI të speterai si. Torna prest ansema a mi, la mia vita sarà grisa sarà veuida sensa tì”. Pòrta Pila, Porta Pila, a vorìa di: vorèjsse bin. Pòrta Pila, Pòrta Pila, La Bohème è un brano musicale di Charles Aznavour, scritto da Jacques Plante e dallo stesso Aznavour. Registrato nel 1965, si tratta di uno dei brani più celebri di Aznavour e in generale di tutto il genere chanson. Infatti, sono state realizzate nel corso del tempo molte versioni di questo brano in italiano, spagnolo, inglese, tedesco e portoghese. 39 Porta Pila è un brano Gipo Farassino presente nell’album Auguri, il settimo album del cantante italiano, pubblicato il 9 novembre 1967. 40 Bohème è un termine originariamente indicante una zona geografica, la Boemia, nella parte centrale e occidentale della Repubblica Ceca. Per estensione metaforica, nel corso del tempo è venuto a indicare un modo di vivere da girovaghi, frugale, da artisti simili ai girovaghi boemi ottocenteschi. Nelle locuzioni avverbiali Mener une vie de bohème, vivre en (comme un) bohème si intende condurre una vita sregolata, che non si cura delle regole e degli usi stabiliti. Una Maison de bohème è una casa in cui si vive senza ordine. La Bohème sono gli artisti, gli intellettuali dalla vita sregolata ma anche libera, al di là delle norme sociali. �du galbe 41 d’une hanche Et ce n’est qu’au matin Qu’on s’asseyait enfin Devant un café-crème Épuisés mais ravis Fallait-il que l’on s’aime Et qu’on aime la vie La bohème, la bohème Ça voulait dire On a vingt ans La bohème, la bohème Et nous vivions de l’air du temps Quand au hasard des jours Je m’en vais faire un tour À mon ancienne adresse Je ne reconnais plus Ni les murs, ni les rues Qui ont vu ma jeunesse En haut d’un escalier Je cherche l’atelier Dont plus rien ne subsiste Dans son nouveau décor Montmartre semble triste Et les lilas sont morts La bohème, la bohème On était jeunes On était fous La bohème, la bohème Ça ne veut plus rien dire du tout. 42 41 ël pì bel borgh dël nòstr Turin: L’hai scrivute quàj vòlta e ti ‘t l’has rispondume. Ma peui ti ‘t l’has chità, e adess ch’i son tornà, l’hai savù ch’it ses marià, ‘t ses pì nen a Pòrta Pila; col negòssi ‘d pentnòira j’è pì nen e la Doira a smija ‘n canal ëmbotija, cò ij so mërcà quatà: Pòrta Pila a smija mòrta e mì canto magonà: Pòrta Pila, Pòrta Pila, la gioventù sensa sagrin. Pòrta Pila, Pòrta Pila, adess lìè mach p’ ‘n seugn lontan. 43 Galbe è un termine inizialmente di ambito architettonico, indica l’andamento piacevole ed elegante di una struttura più o meno sinuosa (Le galbe d’un balustre, d’un chapiteau = la linea/il contorno/il profilo di una balaustra, di un capitello). Per estensione, il termine si applica anche all’ambito anatomico per apprezzare la linea di un volto, di una spalla, di un polpaccio (Le galbe d’une figure, d’une épaule, d’un bras, d’un mollet). 42 Traduzione letterale dal francese: Sto parlando di un tempo/ Che i minori di vent'anni/ Non possono conoscere/ Montmartre in quel tempo/ Appendeva i suoi lillà/ Sotto le nostre finestre/ E se l'umile guarnigione/ Che ci faceva da nido/ Non pagava una miniera/ È lì che ci siamo conosciuti/ Io che gridavo fame/ E tu che posavi nuda/ La bohème, la bohème/ Questo voleva dire/ Siamo felici/ La bohème, la bohème/ Mangiavamo solo un giorno su due/ Nei caffè vicini/ Eravamo alcuni/ Che aspettavamo la gloria/ E anche se miserabili/ Con la pancia vuota/ Non smettiamo di crederci/ E in qualche bistrot/ di fronte a un buon pasto caldo/ prendevamo una tela/ recitavamo dei versi/ Raggruppati intorno alla stufa/ Dimenticando l'inverno/ La bohème, la bohème/ Questo voleva dire/ Sei carina/ La bohème, la bohème/ E tutti avevamo del genio/ Spesso mi succedeva/ Davanti al mio cavalletto/ Di passare notti insonni/ Ritoccando il disegno/ Dalla linea di un seno/ del contorno di un'anca/ E solo al mattino/ finalmente ci sedevamo/ Davanti a una crema al caffè/ Esausti ma entusiasti/ Bisognava che ci amassimo/ E che amassimo la vita/ La bohème, la bohème/ Voleva dire/ Abbiamo vent'anni/ La bohème, la bohème/ E vivevamo dell’aria del tempo/ Quando, nella casualità dei giorni/ Vado a fare un giro/ Al mio vecchio indirizzo/ Non riconosco più/ Né muri, né strade/ Che hanno visto la mia giovinezza/ In cima a una scala/ Cerco il laboratorio/ Di cui non rimane più nulla/ Nel suo nuovo arredamento/ Montmartre sembra triste/ E i lillà sono morti/ La bohème, la bohème/ Eravamo giovani/ Eravamo pazzi/ La bohème, la bohème/ Non significa più niente. 43 Traduzione letterale dal piemontese: Vi parlo di anni che i giovani di vent’anni non ricorderanno: Porta Palazzo a quell’epoca, con i suoi banchi e il suo mercato, era come una grande festa. Mi ricordo che di sera le rive della Dora erano piene di giovani. Ci eravamo conosciuti là, tu facevi la sartina ed io ero disperato. Porta Palazzo, Porta Palazzo, voleva dire: essere senza pensieri. Porta Palazzo, Porta Palazzo, il più bel borgo della nostra Torino. Ti aspettavo ogni sera, davanti al negozio della pettinatrice, proprio sotto casa tua; io facevo i salti mortali per comprare quattro sigarette Nazionali e portarti al cinema Aurora; poi, quando tornavo dalla nostra passeggiata, incontravo i monelli del borgo; mi fermavo ad un angolo, prendevo una chitarra e cantavo le mie canzoni. Porta Palazzo, Porta Palazzo, voleva dire: volersi �CHAMPS-ÉLYSÉES 44 Je me baladais sur l'avenue Le cœur ouvert à l'inconnu J'avais envie de dire bonjour à n'importe qui N'importe qui et ce fut toi Je t'ai dit n'importe quoi Il suffisait de te parler pour t'apprivoiser Seduto al bar, bevevo un tè In compagnia dei miei perché Avevo voglia di parlare con chissà chi Quel chissà chi sei stata tu T'ho vista e non c’ho visto più T'ho detto tutto quello che pensavo di te Aux Champs-Élysées45 Aux Champs-Élysées Au soleil, sous la pluie À midi ou à minuit Il y a tout ce que vous voulez Aux Champs-Élysées Oh, Champs-Élysées Oh, Champs-Élysées Forse un dì me ne andrò Ma scordarli non potrò È dove ho conosciuto te Ai Champs-Élysées Tu m'as dit “j'ai rendez-vous Dans un sous-sol avec des fous Qui vivent la guitare à la main du soir au matin” Alors je t'ai accompagnée On a chanté, on a dansé Et l'on n'a même pas pensé à s'embrasser Dico “sì”, tu dici “no” Cerchi di dirmi: “Non si può” Per un appuntamento che era prima di me Cosa mi fa se non si può Lo stesso t'accompagnerò Starò sempre con te oramai se tu lo vorrai Aux Champs-Élysées Aux Champs-Élysées Au soleil, sous la pluie À midi ou à minuit Il y a tout ce que vous voulez Aux Champs-Élysées Oh, Champs-Élysées Oh, Champs-Élysées Forse un dì me ne andrò Ma scordarli non potrò È dove ho conosciuto te Ai Champs-Élysées Hier soir deux inconnus Et ce matin sur l'avenue Deux amoureux tout étourdis par la longue nuit Et de l'Étoile à la Concorde 46 C'ero io e c'eri tu Ma d'ora in poi ci siamo noi Sono gli scherzi che nel cuor può fare l'amor E poi chissà, chi mai saprà bene. Porta Palazzo, Porta Palazzo, il più bel borgo della nostra Torino. Quando ci siamo lasciati, mi ricordo che ho detto: “Vedrai che un bel giorno tornerò a casa, pieno di soldi e rispettato, e quel giorno tu sarai mia”. Tu piangevi, ridevi e ogni tanto mi dicevi: “Io t’aspetterò qui. Torna presto con me! La mia vita sarà grigia, sarà vuota senza te”. Porta Palazzo, Porta Palazzo, voleva dire: volersi bene. Porta Palazzo, Porta Palazzo, il più bel borgo della nostra Torino. Ti ho scritto qualche volta e tu mi hai risposto, ma poi non ti sei fatta più sentire e, adesso che sono tornato, ho saputo che ti sei sposata e non stai più a Porta Palazzo; non c’è più quel negozio di pettinatrice e la Dora somiglia a un canale chiuso con i suoi mercati coperti. Porta Palazzo sembra morta e io canto dispiaciuto: Porta Palazzo, Porta Palazzo, la gioventù, senza pensieri. Porta Palazzo, Porta Palazzo, adesso non è più che un sogno lontano. 44 Champs-Élysées è una canzone del 1969 del cantante e compositore statunitense naturalizzato francese Joe Dassin. Questo brano è un adattamento francese di Waterloo Road, scritto l'anno precedente in inglese dal team di compositori britannici Mike Wilsh e dal paroliere Mike Deighan. Mentre la versione inglese si riferisce a Waterloo Road, a Londra, la versione di Dassin fa riferimento all'Avenue des Champs-Élysées, a Parigi. Lo stesso riferimento ai Champs-Élysées di Parigi è presente anche nella versione italiana di questo brano, cantata anch’essa da Joe Dassin. 45 L'Avenue des Champs-Élysées è uno dei più larghi e maestosi viali di Parigi, nonché una delle strade più famose del mondo. Il nome fa riferimento ai Campi Elisi della mitologia greca e romana, cultura secondo la quale i Campi Elisi erano il luogo nel quale dimoravano dopo la morte le anime di coloro che erano giudicati buoni da Minosse e Radamanto, i giudici delle anime. 46 Questo verso fa riferimento a due piazze celebri che si trovano sul viale dei Champs-Élysées: Place de l'Étoile e Place de la Concorde. Place de l'Étoile (ovvero Piazza della Stella, così denominata poiché il suo centro è il punto di intersezione di sei viali, i quali, dipartendosi dal centro della piazza, danno origine a dodici strade, di cui la più famosa è l'Avenue des �Un orchestre à mille cordes Tous les oiseaux du point du jour chantent l'amour Che cosa ci succederà Secondo me, c'è scritto che verrai via con me Aux Champs-Élysées Aux Champs-Élysées Au soleil, sous la pluie À midi ou à minuit Il y a tout ce que vous voulez Aux Champs-Élysées Oh, Champs-Élysées Oh, Champs-Élysées Forse un dì me ne andrò Ma scordarli non potrò È dove ho conosciuto te Ai Champs-Élysées Aux Champs-Élysées Aux Champs-Élysées Au soleil, sous la pluie À midi ou à minuit Il y a tout ce que vous voulez Aux Champs-Élysées47 Oh, Champs-Élysées Oh, Champs-Élysées Forse un dì me ne andrò Ma scordarli non potrò È dove ho conosciuto te Ai Champs-Élysées Champs-Élysées) corrisponde all’attuale Place Charles-de-Gaulle, una delle più grandi piazze di Parigi, chiamata così dal 1970 quando fu rinominata in onore del generale e presidente francese de Gaulle. Place de la Concorde (letteralmente “Piazza della Concordia”) è stata denominata così solo a partire dal 1795, con la fine del periodo del Terrore; infatti, durante la Rivoluzione francese questa era chiamata Place de la Révolution, in quanto palcoscenico sanguinario della Rivoluzione, per via dell'installazione proprio in questa piazza parigina della ghigliottina. 47 Traduzione letterale dal francese: Stavo passeggiando per il viale/ Il cuore aperto all'ignoto/ Volevo dire ciao a chiunque/ E chiunque fosti tu/ Ti ho detto qualunque cosa/ Bastava parlare con te per ammansirti/ Ai Champs-Élysées/ Ai Champs-Élysées/ Al sole, sotto la pioggia/ A mezzogiorno o a mezzanotte/ C'è tutto quello che volete/ Ai ChampsÉlysées/ Tu mi hai detto “ho un appuntamento/ In un seminterrato con dei folli/ Che vivono con la chitarra in mano dalla sera al mattino”/ Allora ti ho accompagnata/ Abbiamo cantato, abbiamo ballato/ E non abbiamo nemmeno pensato di baciarci/ Ai Champs-Élysées/ Ai Champs-Élysées/ Al sole, sotto la pioggia/ A mezzogiorno o a mezzanotte/ C'è tutto quello che volete/ Ai Champs-Élysées/ Ieri sera due sconosciuti/ E questa mattina sul viale/ Due amanti storditi dalla lunga notte/ E dalla Stella alla Concordia/ Un'orchestra a mille corde/ Tutti gli uccelli del punto del giorno cantano l'amore/ Ai Champs-Élysées/ Ai Champs-Élysées/ Al sole, sotto la pioggia/ A mezzogiorno o a mezzanotte/ C'è tutto quello che volete/ Ai Champs-Élysées/ Ai Champs-Élysées/ Ai Champs-Élysées/ Al sole, sotto la pioggia/ A mezzogiorno o a mezzanotte/ C'è tutto quello che volete/ Ai Champs-Élysées. �LA MARGE – SONO CHI SAI 48 J'ai la leucémie dans la marge Et je m'endors sur des brisants Quand mousse la crème du large Que l'on donne aux marins enfants Reprends tes dix berges, veux-tu ? Laisse un peu palabrer les autres À trop parler, on meurt, sais-tu ? Y a pas plus con que les apôtres Ho la malattia nel sangue Vivo sempre sul momento Quando il mio corpo langue Devo stare bene attento I vent’anni che son mai I miei anta sono corti Pensi troppo cosa fai Non c’è tempo per i morti, J' suis dans la marge Sono chi sai Quand je me glisse dans le texte La vague me prend tout mon sang Je couche alors sous un prétexte Que j'adultère vaguement Je suis le sexe de la mer Qu'un peu de brume désavoue J'ouvre mon phare et j'y vois clair Je fais du wonder 49 à la proue Quando mi infilo nel letto L’onda mi prende la mente Faccio sesso non protetto Che mi godo vagamente Sono uomo del mio mare Ho la nebbia per sparire Uso il faro da lampare Io ti piaccio da morire. J' suis dans la marge Sono chi sai Du silence où l'on m'a laissé Musiquant des feuilles d'automne Je sais que jamais je n'irai Fumer la cour de la Sorbonne 50 Mais je suis gras comme l'hiver Comme un hiver analgésique Avec la rime au bout du vers À la morgue de la musique Dal silenzio in cui mi trovo Musicando foglie morte Uscirò io mi ci provo Il successo è la mia sorte Ma son freddo come il gelo Come il gelo del fulgore Sulla riva a far da velo Nella camera del cuore, J' suis dans la marge Sono chi sai Je suis le prophète Bazard Io profeta al femminile Geremia tra rosee cosce Un abbraccio nel cortile Per rialzare sere mosce 48 La marge / Sono chi sai è un brano scritto in lingua francese da Léo Ferré, poi ripreso dai Têtes de Bois nel loro album del 2002 intitolato Ferré, l'amore e la rivolta. 49 Wonder è uno di quei termini che i latini chiamavano voces mediae, semanticamente neutri, capaci di assumere un'accezione positiva o negativa a seconda del contesto: può significare meraviglioso, prodigioso, ma in quanto "fuori dalla norma" anche spaventoso. 50 Sorbonne, in italiano sorbona, rimanda a uno storico edificio di Parigi, in Francia, la cui fama è legata alle università di cui è stata ed è ancora sede. Il nome designava in origine il Collegio della Sorbona, fondato dal cattolico Robert de Sorbon, cappellano e confessore di re san Luigi, nel 1253, ma il termine Sorbona viene utilizzato anche per indicare, più generalmente, l'antica università di Parigi medievale (esistita dal XIII secolo fino al 1793), le diverse facoltà che vi avevano sede nel XIX secolo, e la nuova Università di Parigi (esistita dal 1896 al 1970). Quando nel 1971 l'Università di Parigi è stata divisa in tredici distinte università, tre di esse presero l'appellativo Sorbona nel loro nome e mantennero locali all'interno dello storico edificio: l'Università Pantheon-Sorbona; l'Università Sorbonne Nouvelle; l'Università di Parigi-Sorbona. In seguito, nel 2018, quest'ultima si è fusa con l'Università Pierre e Marie Curie per formare la nuova Sorbonne Université. �Le Jérémie 51 des roses cuisses Une crevette sur le tard Attardé dans les interstices Je baliverne mes ennuis Je dis que je suis à la pêche Et vers l'automne de mes nuits Je chandelle encore la chair fraîche J' suis dans la marge Tes bibelots, tes bonbons surs Tes oraisons, tes bigornades Tes salaisons, tes dessous mûrs Quand l'œil descend sous les œillades Regarde bien, c'est là qu'il gît Le vert paradis 52 de l'entraide Vers l'entre-doux de ton doux nid Si tu me tends le cul, je cède Banalizzo le mie noie Ogni giorno vado a pesca Nell’autunno delle voglie Pesco ancora carne fresca. Sono chi sai I tuoi sensi i tuoi umori I tuoi sogni, i tuoi rimpianti Sono ombre di furori Che racconto nei miei canti Senti ora se ti piace Il si forte del mio grido Il mio sesso che non tace Entra dolce nel tuo nido, Sono chi vuoi Sono chi vuoi J' suis dans le texte J' suis dans ton texte ! 53 51 Jérémie rimanda ad un’importante figura biblica: Geremia, in ebraico Yirm࠯yahu, che significa "Esaltazione del Signore", nato a Gerusalemme dopo il 650 a.C. e morto in Egitto dopo il 586 a.C., figlio di Helkia, della tribù di Beniamino, fu un profeta biblico, ritenuto autore dell'omonimo Libro e del Libro delle Lamentazioni. 52 Paradis, in italiano paradiso, deriva dal persiano pairidaeza, da cui anche l'ebraico pardes, attraverso il greco paràdeisos giardino, parco, a sua volta dall'iranico pairi-daeza, luogo recintato, composto di pairi "intorno" e daeza "muro". Il termine paradiso possiede due significati: il primo indica, nella tradizione biblica, quel luogo primordiale dove Dio collocò l'uomo appena creato; il secondo indica, nell'ambito delle teologie fondate sull'interpretazione dei testi biblici, quel luogo, celeste o terrestre, dove verranno destinati gli uomini da Dio giudicati come giusti. Nel significato traslato della seconda accezione, con il termine paradiso si rendono termini di altre lingue, e di altre religioni, che indicano analoghe credenze in un luogo felice, dopo la morte, riservato a coloro che hanno condotto una vita da giusti. 53 Traduzione letterale dal francese: Ho la leucemia al margine/ E io mi addormento su dei frangenti/ Quando schiuma la crema del largo/ Che diamo ai marinai bambini/ Riprenditi le tue dieci sponde, vuoi?/ Lascia parlare un po' gli altri/ A parlare troppo, si muore, lo sai?/ Non c'è nessuno più stupido degli apostoli/ Sono ai margini/ Quando scivolo nel testo/ L'onda mi prende tutto il sangue/ Allora vado a letto con una scusa/ Che tradisco vagamente/ Sono il sesso del mare/ Che un po' di foschia rinneghi/ Apro il mio faro e ci vedo chiaro/ Faccio il wonder a prua/ Sono ai margini/ Del silenzio dove mi hanno lasciato/ La musica delle foglie autunnali/ So che non ci andrò mai/ Fumare nel cortile della Sorbona/ Ma sono grasso come l'inverno/ Come un inverno analgesico/ Con la rima alla fine del verso/ All'obitorio della musica/ Sono ai margini/ Sono il profeta Bazard/ Il Geremia delle rosee cosce/ Un gamberetto sul tardi/ Ritardato tra gli interstizi/ Mi sono messa nei guai/ Dico che sto pescando/ E verso l'autunno delle mie notti/ Illumino ancora la carne fresca/ Sono ai margini/ I tuoi ninnoli, i tuoi dolcetti/ Le tue orazioni, i tuoi bigornades/ Le tue carni, le tue mutande mature/ Quando l'occhio scende sotto gli occhi/ Guarda bene, è lì che giace/ Il verde paradiso dell'aiuto reciproco/ Verso l’entroterra del tuo dolce nido/ Se mi porgi il culo, cedo/ Sono nel testo/ Sono nel suo testo! �LES ANARCHISTES – GLI ANARCHICI 54 Y'en a pas un sur cent, Et pourtant ils existent! La plupart Espagnols, Allez savoir pourquoi? Faut croire qu'en Espagne On ne les comprend pas, Les anarchistes. Non son l'uno per cento Ma credetemi esistono! In gran parte spagnoli, Chi lo sa mai perché? Penseresti che in Spagna Proprio non li capiscano, Sono gli anarchici. Ils ont tout ramassé, Des beignes et des pavés, Ils ont gueulé si fort Qu'ils peuvent gueuler encore, Ils ont le cœur devant Et leurs rêves au mitan Et puis l'âme toute rongée Par des foutues idées! Han raccolto già tutto, Di insulti e battute, E più hanno gridato Più hanno ancora fiato, Hanno chiuso nel petto Un sogno disperato E le anime corrose Da idee favolose! Y'en a pas un sur cent, Et pourtant ils existent! La plupart fils de rien, Ou bien fils de si peu, Qu'on ne les voit jamais Que lorsqu'on a peur d'eux, Les anarchistes! Non son l'uno per cento, Ma credetemi esistono! Figli di troppo poco, O di origine oscura, Non li si vede mai Che quando fan paura, Sono gli anarchici. Ils sont morts cent dix fois, Pour que dalle et pourquoi ? Avec l'amour au poing Sur la table ou sur rien, Avec l'air entêté Qui fait le sang verser, Ils ont frappé si fort Qu'ils peuvent frapper encore! Mille volte son morti, Come è indifferente? Con l'amore nel pugno, Per troppo o per niente, Han gettato testardi La vita alla malora, Ma hanno tanto colpito Che colpiranno ancora! Y'en a pas un sur cent, Et pourtant ils existent! Et s'il faut commencer Par les coups d' pied au cul, Faudrait pas oublier Qu' ça descend dans la rue, Les anarchistes! Non son l'uno per cento, Ma credetemi esistono! E se dai calci in culo, C'è da incominciare, Chi è che scende per strada, Non lo dimenticare, Sono gli anarchici! Ils ont un drapeau noir En berne sur l'Espoir, Hanno bandiere nere Sulla loro Speranza, 54 Les Anarchistes è una canzone iconica di Léo Ferré pubblicata nel 1969 nell'album L'Été 68. La canzone è stata cantata per la prima volta da Léo Ferré il 10 maggio 1968, davanti a un pubblico composto essenzialmente da anarchici, in occasione del gala annuale della Federazione anarchica, per il quale Ferré cantava gratuitamente ogni anno dal 1948. Il brano è stato poi inciso in studio, su un arrangiamento di Jean-Michel Defaye, nel dicembre del 1968. Questo sarà però presto ritirato da Léo Ferré, che tuttavia lo canterà di nuovo e puntualmente negli anni Ottanta, per poi realizzarne anche una versione italiana con il titolo Gli Anarchici. �Et la mélancolie Pour traîner dans la vie, Des couteaux pour trancher Le pain de l'Amitié Et des armes rouillées Pour ne pas oublier. E la malinconia Per compagna di danza, Coltelli per tagliare Il pane dell'Amicizia, E del sangue pulito Per lavar la sporcizia. Qu'y'en a pas un sur cent Et qu' pourtant ils existent! Et qu'ils se tiennent bien Bras dessus bras dessous, Joyeux et c'est pour ça Qu'ils sont toujours debout, Les anarchistes! 55 Non son l'uno per cento, Ma credetemi esistono! Stretti l’uno con l’altro, E se in loro non credi, Li puoi sbattere in terra, Ma sono sempre in piedi Sono gli anarchici! 55 Non ce n'è uno su cento,/ Eppure esistono!/ In maggior parte spagnoli,/ Chi lo sa mai perché?/ Penseresti che in Spagna/ Proprio non li capiscano,/ Gli anarchici./ Si son presi addosso tutto,/ Mazzate e sampietrini,/ Hanno urlato tanto forte/ Che posson urlare ancora,/ Hanno il cuore davanti/ E i loro sogni nel mezzo/ E poi l'anima tutta consumata/ Da maledette idee!/ Non ce n'è uno su cento,/ Eppure esistono!/ Perlopiù figli del niente/ O figli del quasi niente,/ Non li si vede mai/ Che quando se ne ha paura,/ Gli anarchici!/ Son morti centodieci volte,/ Per un cazzaccio di niente,/ Con l'amore nel pugno/ Sul tavolo o su nulla,/ Con l’aria ostinata/ Che fa il sangue versare,/ Han colpito tanto forte/ Che posson colpire ancora!/ Non ce n'è uno su cento,/ Eppure esistono!/ E se si deve incominciare/ A tirare calci in culo,/ Non bisogna dimenticare/ Chi è che scende in strada:/ Gli anarchici!/ Hanno una bandiera nera/ A mezz'asta sulla Speranza,/ E la malinconia/ Per tirare avanti nella vita,/ Coltelli per tagliare/ Il pane dell'Amicizia/ E armi arrugginite/ Per non scordare/ Non ce n'è uno su cento,/ Eppure esistono!/ E si sostengono bene/ Tutti a braccetto,/ Allegri e per questo/ Che sono sempre in piedi,/ Gli anarchici! �C’EST IRRÉPARABLE – UN ANNO D’AMORE 56 Je sais que c’est fini Je sais mais je t’en prie Écoute-moi quand même Écoute-moi car je t’aime Depuis qu’on s’est quittés Je suis seul étonné Mes jours sont tellement lents Et vides et obsédant Je suis seul, la nuit vient Et je me souviens D’un an d’amour Les matins indolents Les soirs de pluie Les vacances et le vent Et ton corps blond De soleil et de sable Un an d’amour C’est irréparable Un an d’amour C’est irréparable Maintenant ce n’est plus moi Un autre est avec toi Et toi tu lui souris Comme tu m’avais souri Et ce sourire tu vois Je te hais pour cela Je te hais mais je t’aime Au fond ça revient au même Je t’aime le comprends-tu T’ai-je vraiment perdue Un an d’amour Des années de regrets Des feuilles mortes Et le temps passé L’automne emporte Les rêves et les fables Un an d’amour C’est irréparable L’automne emporte Les rêves et les fables Un an d’amour C’est irréparable 57 56 Si può finire qui Ma tu davvero puoi Buttare via così Un anno d’amore Se adesso te ne vai Da domani saprai Un giorno com’è lungo E vuoto senza me E di notte E di notte Per non sentirti solo Ricorderai I tuoi giorni felici Ricorderai Tutti quanti I miei baci E capirai In un solo momento Cosa vuol dire Un anno d’amore Cosa vuol dire Un anno d’amore Lo so non servirà E tu mi lascerai Ma dimmi, tu lo sai Che cosa perdiamo Se adesso te ne vai Non le ritroverai Le cose conosciute Vissute Con me E di notte E di notte Per non sentirti solo Ricorderai I tuoi giorni felici Ricorderai Tutti quanti I miei baci E capirai In un solo momento Cosa vuol dire Un anno d’amore E capirai In un solo momento Cosa vuol dire Un anno d’amore C’est irréparable / Un anno d’amore è un brano scritto e cantato da Nino Ferrer. All’inizio degli anni ’50 Nino Ferrer ha diciotto anni, la ragazza che ama lo lascia, è la prima volta, lui ha il cuore spezzato ma ha capito cos’è l’amore e allora si mette a scrivere e scrive una canzone sublime, C’est irréparable (è irreparabile). La inciderà più di 10 anni dopo (nel 1963) ma è così bella che viene ripresa da una cantante all’apice della gloria: siamo nel ‘65 e lei è Dalida. La canzone gira il mondo e arriva in Italia, dove Mogol e Alberto Testa la traducono e la affidano alla voce di Mina. 57 Traduzione letterale dal francese: So che è finita/ Lo so, ma ti prego/ Ascoltami lo stesso/ Ascoltami perché ti amo/ Da quando ci siamo lasciati/ Sono solo stupito/ I miei giorni sono così lenti/ E vuoti e ossessionanti/ Sono solo, arriva la notte/ E mi ricordo/ Di un anno d'amore/ Le mattine indolenti/ Le sere di pioggia/ Le vacanze e il vento/ E il tuo corpo biondo/ Di sole e di sabbia/ Un anno d'amore/ È irreparabile/ Un anno d'amore/ È irreparabile/ Ora non sono più io/ Un altro è con te/ E tu gli sorridi/ Come tu avevi sorriso a me/ E quel sorriso che vedi/ È per quello che ti odio/ Ti odio ma ti amo/ In fondo è lo stesso/ Ti amo, lo capisci/ Ti ho davvero persa/ Un anno d'amore/ Anni di rimorso/ Delle foglie morte/ E il tempo passato/ L'autunno vince/ I sogni e le favole/ Un anno d'amore/ È irreparabile/ L'autunno vince/ I sogni e le favole/ Un anno d'amore/ È irreparabile. �L’ACCORDEONISTE58 – IL FISARMONICISTA La fille de joie est belle Au coin 59 de la rue là-bas Elle a une clientèle Qui lui remplit son bas 60 Quand son boulot 61 s’achève Elle s’en va à son tour Chercher un peu de rêve Dans un bal du faubourg Son homme est un artiste C’est un drôle de petit gars Un accordéoniste Qui sait jouer la java 62 Elle écoute la java Mais elle ne la danse pas Elle ne regarde même pas la piste Et ses yeux amoureux Suivent le jeu nerveux Et les doigts secs et longs de l’artiste Ça lui rentre dans la peau Par le bas, par le haut Elle a envie de chanter C’est physique Tout son être est tendu Son souffle est suspendu C’est une vraie tordue de la musique La fille de joie est triste Au coin de la rue là-bas Son accordéoniste 63 58 La ragazza di piacere (prostituta) è bella All’angolo della strada laggiù Ha una clientela Che le riempie il collant Quando il suo lavoro è finito Anche lei se ne va A cercare un po’ di sogni A un ballo di periferia Il suo uomo è un artista È un ometto buffo Un fisarmonicista Che sa suonare la Java Lei ascolta la Java Ma non la danza Non guarda neanche la pista E i suoi occhi innamorati Seguono il gioco nervoso E le dita asciutte e lunghe dell’artista Le entra nella pelle Dal basso, dall’alto Ha voglia di cantare È qualcosa di fisico È tutta tesa Il suo respiro è sospeso È una vera appassionata di musica La ragazza di piacere è triste All’angolo della strada laggiù Il suo fisarmonicista L’Accordéoniste o La Fille de joie est triste è un brano scritto per Piaf nel 1940 da un giovane caporale in partenza per il fronte di nome Michel Emer. Il brano si intitolava originariamente La Fille de Joie est triste che letteralmente significa la ragazza di gioia/di piacere (ovvero la prostituta) è triste. Alla cantante il brano piacque subito perché riprendeva temi, quello della prostituzione e quello degli amori spezzati dalla guerra, che le erano molto cari. La cantante lo inserì subito nel proprio repertorio cambiandone il titolo e presto ne fece un proprio cavallo di battaglia. 59 Coin è un termine francese che significa “angolo, luogo, cantuccio, posto, località”. Si può evocare a questo proposito la famosa canzone di Charles Aznavour Et moi dans mon coin, in cui il termine francese si mostra arricchito da numerosi utilizzi e sfaccettature. In un primo momento, già a partire dal titolo, il termine coin sembra essere stravolto nella sua traduzione italiana E io dal canto mio. In un secondo momento, il termine francese sembra riacquistare il suo significato: Et moi dans mon coin/ Si je ne dis rien/ Je remarque toutes choses/ Et moi dans mon coin/Je ronge mon frein/En voyant venir la fin (Ed io, nel mio cantuccio/ Se non dico niente/ Noto tutto quanto/ Ed io nel mio cantuccio/ Mi tengo a freno/ Vedendo giungere la fine). Inoltre, il termine sembra arricchirsi di significati ulteriori nelle diverse espressioni utilizzate dall’autore; ne è un esempio il verso Lui il t’observe/ Du coin de l’œil (Lui ti osserva/ con la coda dell’occhio). Il coin di Piaf, però, ha ancora un altro significato: qui le coin è l’angolo di una strada, che diventa la scenografia della vita di una fille de joie. 60 Qui lui remplit son bas, letteralmente “che le riempie la calza”, ovvero che le permette di intascarsi molti soldi. Espressione che rinvia al fatto che la fille de joie raccoglie il denaro nella giarrettiera. 61 Boulot, espressione colloquiale per indicare il lavoro (Ex: Il se rend au boulot = va a lavoro). 62 Java, tipo di musica e di danza di gusto esotico molto in voga nella Francia degli anni Quaranta e ancora successivamente, come dimostrano canzoni quali Java Javanaise di Boris Vian o La Javanaise di Serge Gainsbourg. 63 Accordéoniste, termine che significa “suonatore di fisarmonica”, da accordéon in francese, accordion in inglese e Akkordeon in tedesco (da achòrdion, "senza corde"). Si tratta di uno strumento musicale che è parte integrante della tradizione e anche del cliché popolare parigino, a cui non da ultimo ha attinto copiosamente Yann Tiersen per comporre la colonna sonora de Il favoloso mondo di Amelie e trasportare così lo spettatore nelle atmosfere tipiche e stereotipiche �Il est parƟ soldat Quand il reviendra de la guerre Ils prendront une maison 64 Elle sera la caissière Et lui, sera le patron Que la vie sera belle Ils seront de vrais pachas 65 Et tous les soirs pour elle Il jouera la java Elle écoute la java Qu’elle fredonne tout bas Elle revoit son accordéoniste Et ses yeux amoureux Suivent le jeu nerveux Et les doigts secs et longs de l’arƟste Ça lui rentre dans la peau Par le bas, par le haut Elle a envie de pleurer C’est physique Tout son être est tendu Son souŋe est suspendu C’est une vraie tordue de la musique La Įůůe de joie est seule Au coin de la rue là-bas Les Įůůes qui font la gueule Les hommes n’en veulent pas Et tant pis si elle crève Son homme ne reviendra plus Adieu tous les beaux rêves Sa vie, elle est foutue Pourtant ses jambes tristes L’emmènent au boui-boui 66 Où y a un autre arƟste Qui joue toute la nuit Elle écoute la java Elle entend la java Elle a fermé les yeux Et les doigts secs et nerveux Ça lui rentre dans la peau Par le bas, par le haut Elle a envie de gueuler C’est physique Alors pour oublier Elle s’est mise à danser, à tourner Au son de la musique Arrêtez! Arrêtez la musique! È parƟto soldato Quando ritornerà dalla guerra Prenderanno una casa Lei sarà la cassiera E lui sarà il capo Come sarà bella la vita Saranno dei veri pasha E tuƩe le sere per lei Lui suonerà la Java Lei ascolta la Java Che canƟcchia piano piano Rivede il suo Įsarmonicista E i suoi occhi innamoraƟ Seguono il gioco nervoso E le dita asciuƩe e lunghe dell’arƟsta Le entra nella pelle Dal basso, dall’alto Ha voglia di piangere È qualcosa di Įsico È tuƩa tesa Il suo respiro è sospeso È una vera appassionata di musica La ragazza di piacere è sola All’angolo della strada laggiù Le ragazze fanno le oīese Gli uomini non le vogliono E non importa se lei crepa Il suo uomo non ritornerà più Addio a tuƫ i bei sogni La sua vita è rovinata Tuttavia le sue gambe trisƟ La conducono al boui-boui Dove c’è un altro arƟsta Che suona tuƩa la noƩe Lei ascolta la Java Lei sente la Java Ha chiuso gli occhi E le dita asciuƩe e nervose Le entra nella pelle Dal basso, dall’alto Ha voglia di gridare È qualcosa di Įsico Allora per dimenƟcare Lei si è messa a danzare, a girare Al suono della musica Fermi! Fermate la musica! della capitale francese. In senso Įgurato viene adoperato in leƩeratura per deĮnire una gamma completa, una sinfonia, un concerto: «La joie quoi! La violence avec de la rigolade! Tout l’accordéon des plaisirs!» (Gioia! Violenza e diverƟmento! TuƩo un concerto di piaceri!) Céline, Voyage au bout de la nuit, 1932. 64 Maison, in italiano “casa”, ma la casa a cui qui ci si riferisce non è una casa qualsiasi ma una “casa chiusa” in cui lei svolgerebbe il ruolo di cassiera e lui di fellone. È questo un immaginario legato all’epoca e al personaggio che oggi può farci trasalire perché il contesto storico in cui viviamo è ormai cambiato. 65 Pacha, in italiano “pascià”, titolo onoriĮco che nell’antico impero oƩomano si aƩribuiva al governatore di una provincia (per esempio Pacha de Damas, il Pascià di Damasco). Per analogia, la parola si uƟůŝzza per indicare delle persone ricchissime, che vivono nell’agio, come nell’espressione “vivere come un pascià”. 66 Boui-boui è un termine uƟůŝzzato per indicare un locale noƩurno di seconda categoria dove si suona musica. �RIFERIMENTI BIBLIOGRAFICI E SITOGRAFICI: - Enzo Gentile, Lontani dagli occhi. Vita, sorte e miracoli di artisti esemplari (Laurana, 2015) Louis-Jean Calvet, Georges Moustaki. Une vie (Archipel, 2014) Dizionario francese-italiano Boch Le Littré en ligne Le dictionnaire des expressions françaises en ligne Vocabolario Treccani online Centre National de Ressources Textuelles et Lexicales Foglio di sala a cura di Teresa Dolcetti, responsabile dello sportello linguistico di francese della comunità montana del pinerolese per la salvaguardia delle lingue minoritarie. ������ ������������� �� ����� ����� ����� � �� 2ESP�º$OTT�SSAº4ERESAº$OLCETTIº #ASAº "ONAD¢º "OTTINOº º 0IAZZAº 3�º $ONATOº �º º 0INEROLOº �4/ º 4EL�º ����º ������º º �����������º ASS�MUSICAINSIEME LIBERO�ITº º WWW�ASSMUSICAINSIEME�IT ���� � ���� ����� ���� � � � � ��� � ������ ���� � ���� � � �� � ��� ��� � %,&A!74&�A � A �A�;9*86&A"&6A�-7=&66,A�#��A � ��� � ������ � �������� � �� �� � � � %.&A$�A �-*87�A A�A *879&A�8+*6:,6&A�#��A � ��� � ������ � ����� ��� � � %,&A)*,A�,23*�A A�A ,6*8707A�$��AA $*2 A � A���� �A�A��� �������A &99 5<9-(&-69,*4*�2,'*87 ,:A�A>>> &994<9,(&,69,*5* ,:A � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Sportello linguistico Description An account of the resource Le attività degli Sportelli Linguistici fanno in modo che la popolazione entri in contatto con la lingua storica minoritaria sia nella sua forma orale, sia in quella scritta, ponendo le Pubbliche Amministrazioni nella condizione di corrispondere in lingua minoritaria, ai sensi della L.482/99, garantendo la presenza di personale che sia in grado di rispondere alle richieste del pubblico usando la lingua ammessa a tutela. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Samedi et dimanche avec le français, le musique et le chant - "SOUVENIR DE FRANCE" - Programma di sala Creator An entity primarily responsible for making the resource Associazione Musicainsieme Description An account of the resource Programma di sala del concerto "SOUVENIR DE FRANCE" volto all'approfondimento linguistico francese Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2021 Subject The topic of the resource Concerti Language A language of the resource Francese Italiano musica e danza https://archivio.reclaim.hosting/files/original/c29e48a0233ae4775f45d81bc9fb2054.pdf 0dd9f5b91aed203386f87212d6542b86 PDF Text Text �UN PARCOURS LINGUISTIQUE: ses raisons Pour réaliser ce parcours linguistique en langue française, on a isolé dans chants et chansons un certain nombre de mots, dont la plupart sont simples et connus, mais il y en a aussi d’amusants ou de désuets, de classiques ou de modernes, de sérieux ou de bizarres, pour en faire une courte biographie. À la suite des textes et à leur traduction, vous trouverez donc, en bas de la page, une sorte de glossaire. Les mots qui le composent sont de petits “extraits” d’une langue qui traduit une culture extrêmement riche. Nous aimons penser que, vous aussi, poussés par une curiosité quelconque, vous vous aventurerez dans les pages d’un dictionnaire, ou trouverez le temps de flâner parmi les parterres littéraires de cette belle langue sœur. UN PERCORSO LINGUISTICO: i motivi Per realizzare questo percorso linguistico in lingua francese, abbiamo isolato da canti e canzoni alcune parole, per lo più semplici e conosciute, ma anche divertenti o desuete, classiche o moderne, seriose o bizzarre, e ne abbiamo abbozzato una breve biografia. Oltre ai testi e alla loro traduzione, troverete quindi a piè pagina una sorta di glossario. Le parole che lo compongono non sono che piccoli “assaggi” di una lingua veicolo di una cultura straordinariamente ricca. Ci piace pensare che, spinti da una qualche curiosità, vi avventurerete a vagabondare, come abbiamo fatto noi, tra le pagine di un dizionario o a passeggiare tra le aiuole letterarie di questa nobile lingua nostra consorella. A cheval des Alpes en quatre mots A cavallo delle Alpi in quattro parole Les chansons italiennes d’émigration datent souvent de plus d’un siècle, et les Italiens se souviennent d’avoir été un peuple d’émigrés. Aucun autre pays n’a connu un flux d’émigration constant et à long terme aussi important. Depuis 1879 et jusqu’au début des années 1980, plus de 27 millions de Transalpins ont quitté leur terre natale. Ces migrants se sont dispersés aux quatre coins du monde et notamment en France qui, après les Etats-Unis, représente leur principal lieu d’installation. Le canzoni italiane di emigrazione spesso risalgono a più di un secolo fa e gli italiani si ricordano d’essere stati un popolo d’emigranti. Nessun altro paese ha conosciuto un flusso d’emigrazione costante e a lungo termine così importante. Dal 1879 fino all’inizio degli anni 1980, più di 27 milioni di Transalpini hanno lasciato la loro terra natale. Questi migranti si sono dispersi ai quattro angoli del mondo ma specialmente in Francia che , dopo gli Stati Uniti, rappresenta la loro principale terra d’approdo. Aujourd’hui, les Italiens résidant en France (environ 375.000 personnes) sont très bien intégrés mais ce ne fut pas toujours le cas, il y eut le temps des « macaronis». Et les émigrés étaient alors gens du « peuple», des pauvres paysans qui avaient l’habitude de chanter. Ils chantaient dans leurs fêtes, civiles ou religieuses, personnelles ou collectives. Pour sauver ce patrimoine de la culture matérielle, à partir de l’Unité italienne (1861), beaucoup d’intellectuels s’efforcèrent de recueillir le maximum de témoignages de ces chansons, de peur qu’elles ne se perdent. L’émigration fut un phénomène important dans la vie du peuple italien, et elle va donc être chantée. La plus grande partie de ces chants sont anonymes. Écrits par quelqu’un bien sûr, il y a toujours un « auteur ». Mais son texte et sa musique devenaient le bien commun de toute une communauté, qui les reprenait, les transformait à son gré, selon l’évolution des situations, ou selon que des “cantastorie”, chanteurs ambulants, l’ayant apprise dans un village, les faisaient connaître dans un autre dont la réalité était différente ; et pour ceux qui partaient à l’étranger, ces chansons du village restaient une référence fondamentale, un lien avec leur pays natal, un élément de leur identité ; par là, ils conservaient aussi leur langue maternelle, leur dialecte qui restait le même, alors que dans leur village il évoluait souvent avec l’histoire. Oggi, gli italiani residenti in Francia ( circa 375.000) sono ben integrati ma non sempre fu così: ci fu il tempo dei «macaronis» E gli emigrati erano a quel tempo , gente del popolo, poveri contadini che avevano l’abitudine di cantare. Cantavano durante le loro feste civili o religiose, personali o collettive. Per salvare questo patrimonio di cultura materiale, a partire dall’Unità d’Italia (1861), molti intellettuali si sforzarono di raccogliere il massimo delle testimonianze di queste canzoni, per paura che andassero perdute. L’emigrazione fu un fenomeno importante nella vita del popolo italiano e dunque deve essere cantata. La maggioranza dei canti sono anonimi. Certo, furono scritti da qualcuno, un “autore” esiste sempre. Ma il suo testo e la sua musica divennero un bene condiviso da tutta una comunità, che li riprendeva e trasformava a modo suo, secondo l’evolversi delle situazioni o a seconda che i cantastorie , che l’avevano imparata in un villaggio, la facevano sentire in un altro con qualche modifica ; e per chi se ne andava all’estero queste canzoni di paese rimanevano un riferimento fondamentale, un legame col paese natale, un elemento della propria identità. Attraverso di esse, conservavano anche la loro lingua materna, il loro dialetto, che rimaneva immutato, mentre nei loro paesi spesso si modificava al passo con i tempi. De quoi parlaient ces chansons d’émigrants ? D’abord de leur pays d’origine, maintenant perdu et regretté, de sa beauté. Ensuite des difficultés de la séparation vécue avec leur famille, leur femme, leurs enfants, leur mère, leurs amis . Souvent, la difficulté du voyage était évoquée, à pied dans la neige pour passer en France clandestinement, ou en bateau pour l’Amérique, avec les risques de mourir dans un naufrage , dans des conditions qui ont quelques points communs avec les naufrages actuels en Méditerranée. Enfin les difficultés d’accueil, la visite médicale sélective à l’arrivée, la recherche d’un travail, etc. Di cosa parlano questi canti d’emigranti? Innanzitutto dei loro paesi d’origine, ormai persi e rimpianti, della loro bellezza. Poi delle difficoltà della separazione vissuta con famiglie , mogli, figli, madri, amici. Spesso erano evocate le difficoltà del viaggio, a piedi nella neve per passare in Francia clandestinamente, o in nave, diretti in America, con i rischi di morire in un naufragio, in condizioni che hanno molti punti in comune con quelli degli attuali naufragi nel Mediterraneo. Infine, le difficoltà d’accoglienza, le visite mediche selettive nei luoghi d’ arrivo, la ricerca di un lavoro, ecc. Il faut rappeler enfin que la musique est souvent traditionnelle, reprise d’un air connu sur lequel on chante des paroles nouvelles, une mélodie que l’on aimait et qui était facile à chanter ensemble, parfois même un air d’opéra devenu populaire. Bisogna ancora dire infine che la musica è sovente tradizionale, ripresa da un’aria conosciuta sulla quale vengono cantate nuove parole, una melodia amata e facile da cantare insieme, talvolta addirittura un’aria di Opera divenuta popolare. �1) Il mito della Francia nella canzone popolare Piemontese e italiana Prinsi Raimund Le Prince Raymond Prinsi Raimund, a s’völ maridé Dama gentila, se chièl völ spuśé L’é pa ’ncur ’n an, ca l’é maridé O che la guèra, ai tuca già ’ndé. Le prince Raymond, veut se marier, Une noble dame, il veut épouser ; Fait a sté cà, so fratelin Perché i guernèisa, ’l so bel fìulin Fait a sté cà, so fratelìn Perché i guernèisa, ’l so bel fìulin. Il laisse à la maison, son frère cadet Pour qu’il prenne soin, de son bel enfant ; Il laisse à la maison, son frère cadet Pour qu’il prenne soin, de son bel enfant. O se vi dico, dama gentil Vurèisi fémi, l’amur a mi O no no no, o prinsi ’d Liùn Mi i fas pa’s tort, a mio marì. Je vous dis, noble dame : Voulez-vous faire, l’amour avec moi ? Non, non, non, prince de Lyon : Je ne veux pas faire tort, à mon mari. Prinsi ’d Liùn, va da l’anduradur Per fesi fé, dui anelun Dui anelun, e due anelin Cumpagn ad cui, ’d la Mariunsin. Le prince de Lyon, va chez l’orfèvre Pour qu’il lui fasse, deux anneaux, Deux anneaux, et deux anneaux Pareilles à ceux, de Marion. Prinsi Raimund, l’à vist a venir O che nuveli, ’m purtevi a mi Bunhi per mi, e grami per vui La vostra dama, l’à fami l’amur. Le prince Raymond, l’a vu venir. Quelles nouvelles, m’apportez-vous ? Bonnes pour moi, mauvaises pour vous : Votre femme, a fait l’amour avec moi. La mia dama, l’é dama d’unur L’avrà pà favi, l’amur a vui, La mia dama, l’é dama d’unur L’avrà pà favi, l’amur a vui. Ma femme, est une dame honorable : Elle n’a assurément pas fait, l’amour avec vous. Ma femme, est une dame honorable : Elle n’a assurément pas fait, l’amour avec vous. O ma sel basta, nèn ad mi Guardé-i si, i vost dui anelin Dui anelin, e dui anelun Cumpagn ad cui, ’d la Mariunsun. Si ma parole, ne suffit pas, Regardez ici, vos deux anneaux : Deux anneaux, et deux anneaux Pareilles à ceux, de Marion. Prinsi Raimund, munta a caval Sensa la séla, ai mancava i stivai E tantu fort, cum lu faśìa ’ndé I peri d’la vila, i faśìa tremé. Le prince Raymond, monte à cheval Sans selle, sans bottes, Et si vite, il le faisait aller Que les pierres de la ville, il faisait trembler. La sua mama, ca l’era al balcùn L’à vist el prinsi, cl’auniva a Liùn O se vi dico, dama gentil Andéi ’ncuntr’, a vostro marì. Sa mère, qui était à la fenêtre A vu le prince, qui arrivait à Lyon. Je vous dis, noble dame, Allez à la rencontre, de votre mari. Un an n’est pas encore passé, depuis qu’il s’est marié Et à la guerre, il doit aller. �Ma cuś i avröni, da preśenté O preśentéi, ’l so fiulin bél Ma cuś i avröni, da preśenté O preśentéi, ’l so fiulin bél. A l’à piàlu, per man e per pé Giǘ dai scalé, a l’à falu vulé O pian pian pian, o sur cavaier Perché’m masévi, ’l me fiulin bél. O tas o tas, o dama gentil Che altretant, na faröni ad ti O tas o tas, o dama gentil Che altretant, na faröni ad ti. A l’à grupà, la dama gentil Tacà la cùa, del caval griśùn E tantu fort, cum lu faśìa ’ndé Le pere ’d la vila, i faśìa tremé. O ma da già, ca i ö da murì Piévi la ciav, del vost cufanin O ma da già, ca i ö da murì Piévi la ciav, del vost cufanin. A l’é ’ndürbìnd, cul bel cufanin Finha le gioie, i faśìu din din Sa l’é ’ndürbìnd, cul bel cufanin Finha le gioie, i faśìu din din. O se vi dico, dama gentil Pudevi ’ncura, rinvenir O no no no, o sur cavaièr Vui iéi masami, ’l me fiulin bél. Campémi giǘ, la mia spà E cula là, dal pügn andurà Quand a l’à avǘ, la sua spà O se ’ntel cör, a s’lelu piantà. Per üna lengua, chi ö scutà mi A l’é in tre, nui biśogna murì Per üna lengua, chi ö scutà mi E nui in tre, biśogna murì. Mais qu’est-ce que je peux, lui apporter ? Apportez-lui, son beau petit enfant. Mais qu’est-ce que je peux, lui apporter ? Apportez-lui, son beau petit enfant. Il l’a pris, par les mains et par les pieds, Au bas de l’escalier, il l’a fait voler. Doucement, doucement, monsieur le chevalier, Pourquoi tuez-vous, mon bel enfant ? Tais-toi, tais toi, noble dame : La même chose, je ferai avec toi. Tais-toi, tais toi, noble dame : La même chose, je ferai avec toi. Il a lié, la noble dame À la queue, du cheval gris Et si vite, il le faisait aller Que les pierres de la ville, il faisait trembler. Puisque, je dois mourir, Prenez la clef, de votre écrin ; Puisque, je dois mourir, Prenez la clef, de votre écrin. Quand il ouvrit, ce bel écrin Les bijoux, tintaient ; Quand il ouvrit, ce bel écrin Les bijoux, tintaient. Je vous dis, noble dame, Pouvez-vous encore, reprendre vos esprits ? Non, non, non, monsieur le chevalier, Car vous avez tué, mon bel enfant. Jetez moi, mon épée, Celle, qui a la poignée d’or. Quand il a eu, son épée, Dans son cœur, il l’a plongée. À cause d’une mauvaise langue, que j’ai écoutée Nous trois, devons mourir. À cause d’une mauvaise langue, que j’ai écoutée Nous trois, devons mourir. �Jolicoeur Dime 'n pò bel galan bel giuin du a sev incaminà ? "Caminà su 'nver la Franza duv a i è la mia speranza duv a i è me jolecoeur, duv a i è me jolecoeur !" Bel galant a l'è sta in tan Franza là va 'n piaza a spasighè a si scuntra 'na franzeisa ca parlava la piemonteisa: "Oh mossiè basè mua bien ! oh mossiè basè mua bien !" A l'ha pià per sue man bianche angrupè a la pieu, a l'ha mnà là sle culine duv a i è l'erb tutte fine. dui, tre vote sa l'ha basè dui, tre vote sa l'ha basè "E ades che l'avei basà me, bel galant mi spuserai ! Sa l'è l'omm che mi pensava, sa l'è l'omm desiderava di spusè me jolicoeur, di spusè me jolicoeur!" L’armée de France En passant par la Savoie en grande diligence Tout le monde accourut pour voir l’armée de France. En arrivant à Suse suivant le grand chemin Nous voilà sur la route pour aller à Tourin. A Tourin étant arrivés, Turin la noble ville, Le Roi nous accueillit d’une façon civile. Passant par la Vénérie, la route de Milan, La noble infanterie il nous faut passer devant. En passant par la Savoie en grande diligence Tout le monde accourut pour voir l’Armée de France. Parez vos équipages messieurs les Officiers Pour vous mettre en voyage avec les Piémontais. A Milan étant arrivés, Milan la noble ville, Le Roi nous accueillit d’une façon civile. Un général de France après lui va disant: Suivez le Roi de Sardaigne, vous ne risquez pas tant. Le roi a répondu d’une fière colère: Suis-je pas ‘n vaillant guerrier comme l’a été mon père? Au campagnes passées pour trois fois dans Milan N’ai-je pas fait de merveilles contre les Allemands? L’armata di Francia Quando siam passati dalla Savoia con gran sollecitudine tutti sono accorsi per vedere l’Armata di Francia. Arrivati a Susa seguendo la via principale eccoci sulla via per andare a Torino. Arrivati a Torino, Torino la nobile città, il Re ci accolse in modo civile. Passando da Venaria, strada verso Milano, ci toccò passare davanti alla nobile fanteria. Quando siam passati dalla Savoia con gran sollecitudine tutti sono accorsi per vedere l’Armata di Francia. Preparate i vostri equipaggi signori Ufficiali per mettervi in viaggio con i Piemontesi. Arrivati a Milano, Milano la nobile città, il Re ci accolse in modo civile. Ma dietro a lui, un generale francese disse: seguite il Re di Sardegna, così non rischierete tanto. Il re rispose con una fiera collera: Non son forse io un valente guerriero come fu mio padre? Durante le passate campagne per tre volte in Milano non ho forse fatto meraviglie contro gli Austriaci? �2) Mannaggia a li francesi e a chi je crede: Liberté Liberté, égalité, fraternité Bojaccia tutt’e tre Mannaggia li francesi e chi je crede! vonno venì qua Roma pe’ le strade a facce rinunzià la Santa fed mannaggia li francesi e chi je crede! Io vojo stà a vedé chi sarà er primo de casa nun me parto e nun me movo ‘na botta de fuso e la fenimo io vojo stà a vedé chi sarà er primo. E doppo er primo ce vienghi er seconno e durino a venì pe’ tutto un anno qua nun se trema si viè tutto er monno e doppo er primo ce vienghi er secondo. Me so fatto un cortello genovese che ce sbuccio le porte pe’ le case figurete la panza d’un francese me so fatto un cortello genovese. Mannaggia li francesi e chi je crede! vonno venì qua Roma pe’ le strade a facce rinunzià la Santa fede mannaggia li francesi e chi je crede! Su romani Su romani tutti quanti co’ li soni e co’ li canti su gridiamo allegramente viva Francia e la sua gente. Libertade alfin ci rese la repubblica francese e l’ha scritta sua germana la repubblica romana. Cantiam tutti con ardire viver liberi o morire vogliam sempre far la guerra ai tiranni della terra. Siamo tutti una famiglia è l’amor che ce consiglia nei contenti e nelli mali noi saremo tutti uguali. Pe’ diritto l’uomo c’ha uguaglianza e libbertà e dell’omo er dovere de fa’ bene pe’ mestiere. Francia e Roma han stretto il nodo d’amicizia e io ne godo sappia l’uno e l’altro polo Roma e Francia è un nome solo. Liberté, égalité, fraternité Bojaccia tutt’e tre. Partire partirò Partire partirò, partir bisogna dove comanderà nostro sovrano; chi prenderà la strada di Bologna e chi andrà a Parigi e chi a Milano Se tal partenza, o cara, ti sembra amara, non lacrimare; vado alla guerra e spero di tornare Quando saremo giunti all'Abetone riposeremo la nostra bandiera e quando si udirà forte il cannone addio, Gigina, bona sera! Ah, che partenza amara, Gigina cara, mi convien fare! sono coscritto e mi conviene marciare Di Francia e di Germania sono venuti a prenderci per forza militare, però allorqaundo ci sarem battuti tutti, mia cara, speran di tornare Ah, che partenza amara, Gigina cara, Gigina bella! di me non udrai forse più novella. Partire partirò Canto attribuito al cantastorie toscano Anton Francesco Mechi, che l'avrebbe composto facendo riferimento ad un modulo musicale più antico, nel 1799, in occasione della leva obbligatoria imposta da Napoleone. Il canto, che ebbe larga diffusione, fu cantato in diverse epoche, con testi adattati agli eventi. �El pover Luisin Un dì per sta cuntrada pasava un bel fiö e un masulin del ros la trà in sul mè pugiö. E per tre mes de fila, e squasi tüti i dì, el pasegiava semper dumà per vedem mi. Vegnü el cinquantanöv, che guera desperada! E mi per sta cuntrada Lu pü vedü a pasà. Un dì piuveva, ver sira S’ciupavi del magun, quand m’è rivà ‘na letera cul bord de cundiziun. Scriveva la surela Del pover Luisin Che l’era mort in guera De fianc al Castelin. Hin già pasà tri an, le mort, el vedi pü, epür stu pover cör le chi ancamò per lü. Dimmi bel giovane Dimmi bel giovane onesto e biondo dimmi la patria tua qual è tua qual è Adoro il popolo la mia patria è il mondo il pensier libero è la mia fe' è la mia fe' Rit: La casa è di chi l'abita è un vile chi lo ignora il tempo è dei filosofi il tempo è dei filosofi La casa è di chi l'abita è un vile chi lo ignora il tempo è dei filosofi la terrà è di chi la lavora. Addio mia bella casetta addio madre amatissima e genitor e genitor Io pugno intrepido per la comune come Leonida saprò morir saprò morir Rit: La casa è di chi l'abita... El pover Luisin ( La seconda guerra di indipendenza italiana fu combattuta dalla Francia e dal Regno di Sardegna contro l'Austria dal 27 aprile 1859 al 12 luglio 1859). Nata dopo la guerra del 1859, questa canzone milanese, divenuta popolarissima, è probabilmente di discendenza colta. E’ tra le più belle canzoni risorgimentali di quel filone che si ispira alla guerra vista dalla parte di chi rimane ad aspettare, spesso inutilmente, il ritorno della persona cara. Il termine "condiziòn' veniva usato dai milanesi, oltre che nell'accezione normale, per indicare il lutto. Il “bord de condizìòn” è quindi il bordo listato a lutto. Dimmi bel giovane Questa è una poesia dell’internazionalista pisano Francesco Bertelli, stampata nel 1873 presso la tipografia Citi, dal titolo “Dimmi buon giovine. Esame d’ammissione del volontario alla Comune di Parigi”. Dunque il testo è stato scritto in ricordo della Comune di Parigi del 1871 e solo successivamente è stato stampato. Il testo della poesia è molto più lungo e articolato (ventidue strofe) rispetto a quello tramandato (di sole quattro strofe), con il ritornello. �3) La ballata di Sante Caserio: canzoni e storie dell'anarchico che emigrò per pugnalare il Presidente Sadi Carnot. Caserio passeggiava per la Francia Sante Caserio Caserio passeggiava per la Francia incontrò la carrozza del Presidente monta sulla carrozza col mazzolino rosso «È questo il pugnale che ti darà la morte". Il presidente interrogò Caserio: «E dimmi Caserio chi sono i tuoi compagni». «I miei compagni sono dell'anarchia ed io faccio il fornaio e non la spia». Il presidente interrogava Caserio: «E dimmi Caserio chi credi d'esser davanti». Caserio gli risponde con poca soggezione: «Io so che sono davanti a un palandrone». Quando Caserio vide la ghigliottina con una mano lui si levò il cappello saluta i compagni suoi e andò al macello.* La madre di Caserio forte piangeva vedendo il suo figlio alla tortura. «Se sei una vera anarchica non devi aver paura se anche il figlio tuo è alla tortura». «Boia dammi da bere che tengo sete e dammi della marsala del vermut buono e dammi del vino rosso quello che io langue e quando mi taglierai la testa boia darò più sangue». Quando il boia viene da Torino e chiede dove è andato l'assassino Caserio gli risponde con voce lesta «Mi salterà via la testa ma il pensiero resta». Su fratelli pugnamo da forti contro i vili tiranni borghesi ma come fece Caserio e compagni che la morte l'andiede a incontrà. Non vogliamo più servi e padroni l'eguaglianza sociale vogliamo ma quelle terre che noi lavoriamo a noi tutti le spese ci fa. La mia testa schiacciatela pure disse Caserio agli inquisisi suoi ma l'anarchia è più forte de' tuoi presto presto schiacciarvi dovrà. Lavoratori a voi diretto è il canto di questa mia canzon che sa di pianto e che ricorda un baldo giovin forte che per amor di voi sfidò la morte. A te Caserio ardea nella pupilla delle vendette umane la scintilla ed alla plebe che lavora e geme donasti ogni tuo affetto ogni tua speme. Il testo è di Pietro Gori, la musica è attribuita a A. Capponi, com'è riportato su un foglio volante non firmato raccolto da Roberto Leydi. E' stato scritto in occasione della morte di Sante Caserio, ghigliottinato nel 1894 a Lione per aver pugnalato Sadi Carnot, Presidente della Repubblica francese. Eri nello splendore della vita e non vedesti che lotta infinita la notte dei dolori e della fame che incombe sull'immenso uman carname. E ti levasti in atto di dolore d'ignoti strazi altier vendicatore e ti avventasti tu sì buono e mite a scuoter l'alme schiave ed avvilite. Tremarono i potenti all'atto fiero e nuove insidie tesero al pensiero ma il popolo a cui l'anima donasti non ti comprese, eppur tu non piegasti. E i tuoi vent'anni una feral mattina gettasti al vento dalla ghigliottina e al mondo vil la tua grand'alma pia alto gridando: Viva l'anarchia! Ma il dì s'appressa o bel ghigliottinato che il tuo nome verrà purificato quando sacre saran le vite umane e diritto d'ognun la scienza e il pane. Dormi, Caserio, entro la fredda terra donde ruggire udrai la final guerra la gran battaglia contro gli oppressori la pugna tra sfruttati e sfruttatori. Entra la corte esamina il Caserio e gli domanda se si era pentito. «Cinque minuti m'avessero dato un altro presidente avrei ammazzato». «Lo conoscete voi questo pugnale?» «Sì, lo conosco, ci ha il manico arrotondo: nel cuore di Carnot l'ho penetrato a fondo». «Li conoscete voi i vostri compagni?» «Sì, li conosco,io son dell'anarchia: Caserio fa i' fornaio e non la spia». �4) I problemi dell’emigrazione attraverso le canzoni trascritte e conservate nei “Cahiers des Chansons” delle Valli Valdesi del Piemonte. L’amitié d’une hirondelle L’amicizia di una rondine Au fond de cette sombre tour où je languis sans espérance je pense à mes premiers amours et je regrette mon enfance. De mes amis qui aimait mon cœur aucun ne m'est resté fidèle. Je n'ai gardé dans mon malheur que l'amitié d' une hirondelle. In fondo a questa scura torre ove languisco senza speranza , penso ai miei primi amori e rimpiango la mia infanzia. Nessuno degli amici che amavo mi è rimasto fedele. Nella mia disgrazia mi è rimasta solo l'amicizia di una rondine. Des hivers quand le vent gémit au sein de cette voute affreuse dans mon cœur se faisant un nid elle s'endort insoucieuse. Chaque jour je sens la chaleur des plumes qui couvrent son aile. Je n'ai gardé dans mon malheur que l'amitié d'une hirondelle. D'inverno, quando il vento geme sotto questa orribile volta, lei si fa un nido nel mio cuore e s'addormenta tranquilla. Tutti i giorni io sento il calore delle piume che coprono le sue ali. Nella mia disgrazia mi è rimasta solo l'amicizia di una rondine. Lorsque brille le printemps fleuri elle s'envole de ma demeure, mais fidèle à sa vieille amie elle revient lorsque je pleure. Elle revient comme une sœur m'apportant une fleur nouvelle. Je n'ai gardé dans mon malheur que l'amitié d'une hirondelle. Quando brilla la primavera fiorita lei vola via dalla mia dimora, ma fedele alla sua vecchia amica, ritorna quando piango. Ritorna come una sorella, portandomi un nuovo fiore. Nella mia disgrazia mi è rimasta solo l'amicizia di una rondine. Mais de trois jours que je l'attend triste et pensive à ma fenêtre sous le plomb d'un chasseur méchant elle aura succombé peut-être. Si je ne dois plus la revoir dans ma prison qui la rappelle au ciel j'irais remplie d'espoir retrouver ma chère hirondelle. Ma son tre giorni che l'aspetto, triste e pensierosa alla finestra : forse potrebbe essere stata uccisa dal piombo d'un cacciatore crudele. Se non dovessi più' rivederla in questa prigione che la richiama, andrò in cielo piena di speranza di ritrovare la mia rondine. �Adieu bergères Addio Pastorelle Bergers Adieu charmantes bergères Nous quittons ces beaux climats Nous allons porter nos pas Vers des terres étrangères Là jusqu'à notre retour Point de plaisir, point d'amour Pastori Addio graziose pastorelle dobbiamo lasciare questi bei climi e volgere il nostro cammino verso terre straniere quindi fino al nostro ritorno Nessun piacere, nessun amore. Bergères Adieu nos amis, nos frères Adieu fidèles amants Rapportez des cœurs contents À celles qui vous sont chères Pour nous jusqu'à ce retour Point de plaisir, point d'amour Pastorelle Addio cari amici, fratelli Addio fedeli amanti Riportate i vostri cuori contenti A quelle che vi son care Per noi fino al vostro ritorno Nessun piacere nessun amore Bergers Sur ces montagnes lointaines Vos troupeaux s'embelliront Mais vos bergers souffriront Et pour soulager leur peine Ils n'auront dans ce retour Point de plaisir, point d'amour Pastori Su queste lontane montagne Le vostre greggi miglioreranno Ma i vostri pastori soffriranno E per consolare le loro pene Non avranno fino al loro ritorno Nessun piacere, nessun amore Bergères Le voyageur solitaire Qui verra notre pays S'arrêtra tout surpris En disant à les bergères Et quoi dans ce beau séjour Point de plaisir, point d'amour Pastorelle Il viaggiatore solitario Che vedrà il nostro paese Si fermerà sorpreso Chiedendo alle pastorelle Perché in questo bel luogo Non ci sia posto per il piacere nè per l’amore Bergères Si quelque amant de la ville Venait come séducteur Pour surprendre notre cœur Nous diront c'est inutile Pour nous jusqu'à ce retour Point de plaisir, point d'amour Pastorelle Se qualche amante della città Venisse come seduttore Per sorprendere il nostro cuore Gli diremo che è inutile Per noi fino al vostro ritorno Nessun piacere, nessun amore �Les voleurs I ladri Nous sommes vingt-cinq ou trente Tous des voleurs ensemble Et moi le gouverneur Le maître des voleurs Siamo venticinque o trenta Una banda di ladri E io che li governo Sono il maestro dei ladri. La plus grande volerie, que j'ai fait pendant ma vie Au château désolé Je m'en suis allé voler Il più grande furto Che ho fatto in vita mia In un castello desolato Mi son fatto prendere. Je suis entré dans une chambre Mon dieu qu'elle était grande J'ai vu là cent écus J'y ai mis la main dessus Son entrato in una stanza Mio Dio quant’era grande Là ho visto cento scudi e ci ho messo le mani sopra Je suis entré dedans un autre Oh mon dieu que des robes Des robes et des manteaux La charge de dix chevaux Poi sono entrato in un’altra Mio Dio quanti vestiti Vestiti e mantelli Da caricare dieci cavalli Je suis passé en France, Ma marchandise à vendre À vendre et à débiter À l'heure du marché Sono passato in Francia Con la mia mercanzia da vendere A vendere e a declamare Sulla piazza del mercato Les messieurs de Grenoble Avec leurs longues robes M'ont pris et m'ont mené Pour me faire juger I signori di Grenoble Coi loro lunghi vestiti Mi hanno preso e condotto A farmi giudicare Il m'ont jugé à pendre Oh mon Dieu quelle sentence D'être pendu ou brulé À l'heure du marché Mi hanno condannato all’impiccagione Mio Dio che sentenza Essere appeso o bruciato Sulla piazza del mercato Quand j'étais sur la potence J'ai regardé la France J' ai vu mes compagnons À l'ombre d'un buisson Quando son stato sulla forca Ho guardato la Francia e ho visto i miei compagni all’ombra dei cespugli �5) Les Ritals: l’emigrazione italiana nei paesi francofoni Le Clown (Giani Esposito) S’accompagnant d’un doigt ou quelques doigts le clown se meurt sur un petit violon et pour quelques spectateurs Ma chè n’ha fatto de male sta povera creatura ma che c’avete da ridere et portaije iettatura! D’une petite voix comme il n’en avait jamais eue il parle de l’amour de la joie, sans être cru Se voi non comprendete si vous ne comprenez pas Se voi non comprendete si vous ne comprenez pas almeno non ridete au moins ne riez pas ! almeno non ridete au moins ne riez pas ! Ouvrez donc les lumières puisque le clown est mort et vous applaudissez, admirez son effort. Il Clown Accompagnandosi con un dito o poche dita il clown muore su un piccolo violino e per qualche spettatore Mais qu’est-ce qu’il vous a fait de mal cette pauvre créature de quoi riez-vous et lui portez malheur! Con una flebile voce come non aveva mai avuto parla dell’amore e della gioia senza essere creduto aprite allora le finestre si vous ne comprenez pas Se voi non comprendete si vous ne comprenez pas almeno non ridete au moins ne riez pas ! almeno non ridete au moins ne riez pas ! Accendete allora le luci poiché il clown è morto e voi, applaudite, ammirate il suo sforzo. Giani Esposito (1957) Il padre di origini napoletane e la madre francese abitano a Parigi e Giani avrebbe dovuto essere francese di nascita. Invece la madre , che vuol scegliere la nazionalità di suo figlio, lo farà nascere, il 23 agosto 1930, in Belgio. A nove anni Giani parte per l’Italia e vi resterà fino ai 19. E’ un periodo in cui già inizia a comporre poesie. Nel ’49 torna a Parigi e intraprende una carriera di attore, ma verrà ricordato come l’eterno secondo ruolo del cinema francese. ( come nel film French Cancan). Quando debutta come cantante, si esibisce in locali come La Rose Rouge e l’Ecluse e diventa famoso, nel ’57 grazie a Le clown. Sposa poi Pascale Petit da cui avrà una figlia ma i due si lasciano quando agli inizi del ’70 Giani incontra la greca Ersie Pittas che studia danza a Parigi. I due, insieme, si esibiranno in uno spettacolo di loro realizzazione , che porteranno in tournée per due anni. Man, il 1 gennaio ’74, colpito da epatite virale, Giani morirà prematuramente , à Neuilly-sur-Seine , a soli 43 anni . Miniera Cara moglie, di nuovo ti scrivo che mi trovo al confin della Francia anche quest'anno c'è poca speranza di poterti mandar del denar. La cucina l'è molto assai cara e di paga si piglia assai poco e i Bresciani se ne vanno al galoppo questa vita la posson più far. Cara moglie, di nuovo ti scrivo di non darla né a preti né a frati e dalla pure ai più disperati che nel mondo la pace non han. Miniera Si tratta di un canto di lavoratori bresciani emigrati in Francia nella prima metà del secolo scorso. Si esegue sull'aria di "Addio padre e madre addio", canto della prima guerra mondiale molto diffuso nel nord Italia. Mine Ma chère femme, je t’écris de nouveau Car je me trouve à la frontière avec la France, Cette année encore il y a peu d’espoir Que je puisse t’envoyer de l’argent. La cuisine est très chère Et pour la paye on prend très peu Et les gens de Brescia s’en vont au galop ne peuvent plus mener cette vie. Chère femme, je t’écris de nouveau De ne te donner ni à des prêtres ni à des frères, Donne-toi aux plus désespérés qui dans le monde n’ont pas de pai. �Giovanna Giovanna Elle était venue du Piémont Au milieu des années cinquante En c' temps-là c'est dans d' vieux wagons En foules impatientes Qu' les femmes de peine les maçons Laissant derrière eux l'Italie Leurs campaniles et leurs maisons S'en venaient jusqu'ici Parole t'aurais cru voir une reine Son prénom c'était Giovanna Les reins cambrés vingt ans à peine T' imagines nos gars! S'est r'trouvée serveuse au café A verser le vin l'anisette Les joueurs de cartes les assoiffés L'ont appelée Jeannette Giovanina Giovanna Une vie c'est bien court Giovanina Giovanna Pour se parler d'amour Parmi tous ceux qui la guettaient Du coin d' l'œil elle a pas choisi Un beau parleur un bien coiffé Non, mais le plus gentil Parc' qu'il savait tenir sa main Parc' qu'il savait la rassurer Les soirs où elle se sentait bien loin De tous ceux qui l'aimaient Tant d'soleil on n'ose pas y croire C'est pourtant bien c' qui est arrivé A la Jeannette et au Gaspard Quand ils se sont mariés Bientôt sont venus des petits Leur a appris le nom des fleurs Et ces chansons de son pays Qui parlaient de bonheur Era venuta dal Piemonte A metà degli anni cinquanta A quel tempo era in vecchi vagoni, Come folla impaziente, Che le donne di fatica e i muratori, Lasciandosi alle spalle l’Italia I loro campanili e le loro case, Se ne venivano fin qui. Te lo giuro, l’avresti creduta una regina Il suo nome era Giovanna. La schiena arcuata, vent’anni a malapena Immagina i nostri ragazzi! Si è ritrovata cameriera in un caffé A versare vino e Anisette I giocatori di carte, gli assetati L’ hanno chiamata Jeannette Giovanina, Giovanna La vita è ben corta Giovanina, Giovanna Per parlarsi d’amore Tra tutti quelli che la spiavano Con la coda dell’occhio Lei non ha scelto Uno bravo a parlare, uno bel pettinato, No, ma il più gentile. Perché sapeva tenerle la mano Perché sapeva rassicurarla Le sere in cui lei si sentiva lontana Da tutti quelli che l’amavano. Così tanto sole non si può osare sperare Ma è proprio quello che è successo A Jannette e a Gaspard Quando si sono sposati. Presto sono arrivati dei bambini, Ha insegnato loro i nomi dei fiori E le canzoni del suo paese Che parlavano di felicità. Giovanina Giovanna Une vie c'est bien court Giovanina Giovanna Pour un si bel amour Il avait qu'est-ce qu'on veut de mieux Un bon travail et d' la vaillance L' soir ils se prom'naient tous les deux Par les ch'mins en silence Chez eux quand t'avais du brouillard C'était jamais porte fermée Y avait toujours un verre à boire Un coin pour te chauffer C' qu'elle en a vu passer des gens Des plus petits des solitaires Tous les chagrins sont importants Quand t' as l' cœur grand ouvert Elle vient d' s'en aller c'est bien con Un matin d' printemps, souriante Elle était venue du Piémont Dans les années cinquante Giovanina Giovanna Une vie c'est bien court Giovanina Giovanna Quand on a tant d'amour Giovanina Giovanna Giovanina Giovanna La vita è ben corta Giovanina Giovanna Per un amore così bello Lui aveva quello che si vuol di più Un buon lavoro e ardimento, La sera andavano a spasso insieme Per le strade in silenzio. A casa loro quando per te c’era la nebbia La porta era sempre aperta: C’era sempre un bicchiere di vino Un angolo per riscaldarti. Quanti ne ha visti passare Dei piccoli , dei solitari tutte le loro preoccupazioni sono importanti Quando hai un cuore grande. Ora lei se ne è andata ed è ben triste in un mattino di primavera, sorridendo. Era venuta dal Piemonte Negli anni cinquanta Giovanina Giovanna la vita è ben corta Giovanina Giovanna Quando si ha così tanto amore Giovanina Giovanna �6) Sacco e Vanzetti il piemontese e il pugliese vittime dell’odio di classe in America Trenta giorni di nave a vapore Trenta giorni di nave a vapore Trente jours de navire à vapeur Trenta giorni di nave a vapore Benediciamo a Cristoforo Colombo Che ha scoperto una parte del mondo Che ha scoperto una parte del mondo E gli italiani ci vanno a lavorà Merica, Merica, Merica In America siamo arrivà Quando in America siamo arrivati Abbiam trovato ne paglia e ne fieno Abbiam dormito sul duro terreno Come le bestie andare a riposà Merica… Tutti mi dicono l’America è bella È circondata dai monti e dai piani E con l’industria dei nostri italiani Han costruito paesi e città Merica… Trente jours de navire à vapeur pour que nous soyons arrivés en Amérique Ballata di Sacco e Vanzetti Ballade de Sacco et Vanzetti (Ballata del Cantastorie ,1927) (Ballade du chanteur ambulant, 1927) Il 23 agosto, a Boston, in America Sacco e Vanzetti sopra la sedia elettrica e con un colpo di elettricità all'altro mondo li voller mandar. Le 23 août à Boston en Amérique Sacco et Vanzetti vont sur la chaise électrique et d’un coup d’électricité on a voulu les envoyer dans l’autre monde. Circa le undici e mezzo, giudici e la gran Corte entrano poi tutti quanti nella cella della morte: " Sacco e Vanzetti, state a sentir, dite se avete qualcosa da dir ". Vers 11heures et demie, les juges et la Grande Cour étaient tous ensemble dans la cellule de la mort : « Sacco et Vanzetti, écoutez bien Dites si vous avez quelque chose à dire ». Sacco e Vanzetti, tranquilli e sereni: " Noi siamo innocenti, aprite le galere ". E lor risposero: “Non c'è pietà, voi alla morte dovete andar”. Sacco e Vanzetti tranquilles et sereins : « Nous sommes innocents, ouvrez les galères » Et eux, ils leur répondirent : « Pas de pitié, A’ la mort, vous devez vous en aller ». Entra poi nella cella il bravo confessore, domanda a tutti e due la santa religione; Sacco e Vanzetti con grande espression: " Noi moriremo senza religion". Ils font entrer ensuite le brave confesseur qui propose à tous les deux la sainte religion Sacco et Vanzetti avec une grande expression « Nous mourrons sans religion ». E tutto il mondo intero reclama la loro innocenza, ma il presidente Fuller non ebbe più clemenza " Siano essi di qualunque nazion, noi li uccidiamo con grande ragion". Et le monde entier réclame leur innocence mais le président Fuller n’eut plus de clémence « De quelque nation qu’ils soient nous avons grande raison de les tuer ». Addio moglie e figlio, e te sorella cara e noi per tutti e due è pronta già la bara, Addio amici, in cuor la fé, viva l'Italia e abbasso il re. Adieu femme et fils, et toi chère sœur pour nous pour tous les deux le cercueil est déjà prêt adieu amis, la foi au cœur, Vive l’Italie et à bas le roi. Fa parte di una serie di Stornelli popolari sull'emigrazione, raccolti nel Casentino da Caterina Bueno nel 1965 e noti anche col nome "Stornelli della leggera". Quand en Amérique nous sommes arrivés nous n’avons trouvé ni paille ni foin nous avons dormi sur la terre nous nous sommes reposés comme des betes. Amérique joyeuse et belle tout le monde l’appelle notre sœur l’Amérique est longue et belle elle est entourée de monts et de plaines mais avec l’habileté de nos italiens nous avons fondé des villages et des villes. �Riferimenti bibliografici: -G.A.Stella, L’Orda, quando gli Albanesi eravamo noi, Rizzoli, 2002 - I canti dei migranti, in Siamo tutti emigranti, Rizzoli - Gaston Defferre, Le temps des italiens, in Archives départementales des Bouches-du-Rhône en ligne - Les Italiens en France, in Médiatèque en ligne du Muséè de l’Historie de l’Immigration, Palais de la Porte Dorée, Paris. - C. Bromberger, Migration de chansons, chansons de migration, "La Beidana", Torre Pellice, 1987 - Dictionnaire Larousse de la langue française en ligne, 2017 - Le Monde , Archives en ligne, 2018 ASSOCIAZIONE MUSICAINSIEME Scuola di Musica della Val Pellice, Chisone e Germanasca Via Roma 41 Luserna San Giovanni -10062 -To Tel. 0121 902734 – Fax 0121 396699 Cell. 3357827403 – www.assmusicainsieme.it � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Sportello linguistico Description An account of the resource Le attività degli Sportelli Linguistici fanno in modo che la popolazione entri in contatto con la lingua storica minoritaria sia nella sua forma orale, sia in quella scritta, ponendo le Pubbliche Amministrazioni nella condizione di corrispondere in lingua minoritaria, ai sensi della L.482/99, garantendo la presenza di personale che sia in grado di rispondere alle richieste del pubblico usando la lingua ammessa a tutela. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Samedi et dimanche avec le français, le musique et le chant - A cheval des alpes - Programma di sala Creator An entity primarily responsible for making the resource Associazione Musicainsieme Description An account of the resource Programmi di sala dei concerti "A cheval des alpes" volto all'approfondimento linguistico francese Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2016 Subject The topic of the resource Concerti Language A language of the resource Italiano Francese musica e danza https://archivio.reclaim.hosting/files/original/e9ddf3592b0133f224dc194900ea4633.pdf f1ef6bee9765589a27aa9e0a23f47a8a PDF Text Text �UN PARCOURS LINGUISTIQUE: ses raisons UN PERCORSO LINGUISTICO: i motivi Pour réaliser ce parcours linguistique en langue française, on a isolé dans chants et chansons un certain nombre de mots, dont la plupart sont simples et connus, mais il y en a aussi d’amusants ou de désuets, de classiques ou de modernes, de sérieux ou de bizarres, pour en faire une courte biographie. À la suite des textes et à leur traduction, vous trouverez donc, en bas de la page, une sorte de glossaire. Les mots qui le composent sont de petits “extraits” d’une langue qui traduit une culture extrêmement riche. Nous aimons penser que, vous aussi, poussés par une curiosité quelconque, vous vous aventurerez dans les pages d’un dictionnaire, ou trouverez le temps de flâner parmi les parterres littéraires de cette belle langue sœur. Per realizzare questo percorso linguistico in lingua francese, abbiamo isolato da canti e canzoni alcune parole, per lo più semplici e conosciute, ma anche divertenti o desuete, classiche o moderne, seriose o bizzarre, e ne abbiamo abbozzato una breve biografia. Oltre ai testi e alla loro traduzione, troverete quindi a piè pagina una sorta di glossario. Le parole che lo compongono non sono che piccoli “assaggi” di una lingua veicolo di una cultura straordinariamente ricca. Ci piace pensare che, spinti da una qualche curiosità, vi avventurerete a vagabondare, come abbiamo fatto noi, tra le pagine di un dizionario o a passeggiare tra le aiuole letterarie di questa nobile lingua nostra consorella. « Âme, te souvient-il ? » en quatre mots « Anima, ti ricordi ? » in quattro parole La rencontre entre un texte et une musique est toujours le fruit d’une collaboration: dans la chanson, entre un parolier et un musicien; dans l’opéra, entre un compositeur et un librettiste. Il arrive que le même artiste condense les deux rôles : Brassens pour la chanson, Wagner pour l’opéra; mais le texte a éclos en fonction d’une mise en musique à laquelle il est destiné, il naît chanté, ou à chanter. Tel n’est pas le cas du poème : celui-ci est écrit pour lui-même, par le poète. Certes, le poème condense sens et musique, images et prosodie, évocations et rythme . La poésie “établit un rapport, un écho immédiatement sensible entre les formes – syntaxiques, rhétoriques, mélodiques – de son expression et les figures, thématiques ou idéologiques, de la profondeur vécue qu’elle exprime, qu’elle réalise en elle” ( J.P. Richard, L’incontro tra un testo e una musica è sempre frutto di una collaborazione: nella canzone tra un paroliere e un musicista; nell’opera lirica tra un compositore e un librettista. A volte lo stesso artista incarna i due ruoli, come nel caso di Brassens per la canzone e di Wagner per l’opera. Ma il testo sboccia sempre in funzione della messa in musica cui è destinato, nasce cantato o per essere cantato. Questo non è il caso delle poesie che sono scritte per loro stesse dal poeta. Le poesie condensano infatti senso e musica, immagini e prosodia, evocazioni e ritmo. La poesia “stabilisce un rapporto , un eco immediatamente sensibile tra le forme-sintattiche, retoriche, melodiche della sua espressione e le figure tematiche o ideologiche della profondità vissuta che esprime e che realizza in sé” ( J.P. Richard, Onze études sur la poésie moderne, Seuil,1964) D'altronde non possiamo dimenticare che, un tempo, le poesie erano concepite per essere cantate, con o senza accompagnamento. Ed è così: una poesia può essere gustata al meglio solo se viene recitata, fosse anche in un mormorio interiore; la sua enunciazione fa parte del piacere ch’ essa procura, un piacere che passa attraverso la bocca. Ciò nonostante, la messa in musica di una poesia ha attratto molti musicisti, primi fra tutti i francesi, che hanno spesso trasformato l’enunciazione interiore dei loro poeti prediletti in un canto, sostenuto da una musica d’accompagnamento. Certo, con questa operazione la poesia non ci guadagna nulla d’essenziale : la sua messa in musica non colma nessun vuoto. La bellezza di una poesia messa in musica e cantata non viene trasformata ma semplicemente messa in risalto. Si potrebbe dire che la messa in musica magnifichi la poesia, come una luce che facendo brillare un gioiello dà splendore ai suoi riflessi latenti. Dunque, come ci ricorda Sophie Nauleau, nella prefazione della sua Antologia di Poesie tradotte in Canzoni : “Da circa mezzo secolo, la canzone francese è dominata da una doppia trinità: da un lato i versi di Baudelaire, Aragon, et Prévert , dall’altro le voci di Léo Ferré, Jean Ferrat e Georges Brassens, raggiunti anche da Yves Montand… Grazie a loro, per sempre, i poeti messi in melodia passeranno alla posterità”. Onze études sur la poésie moderne, Seuil,1964) N’oublions pas d’ailleurs, qu’autrefois, le poème ne se concevait que chanté, avec ou sans accompagnement . En effet le poème gagne, pour être savouré, à être parlé, serait-ce en un murmure intérieur : son énonciation fait partie du plaisir qu’il dispense, comme d’une nécessaire mise en bouche. La mise en musique du poème a attiré pourtant les musiciens, premiers parmi tous les français, qui ont souvent porté l’énonciation intérieure de leurs poètes préférés, jusqu’à la transformer en chant, soutenue par une musique d’accompagnement. Certe, avec cette opération le poème, lui, n’y gagne rien d’essentiel : sa mise en musique ne comble pas un manque qui lui serait propre. La beauté du poème n’est pas transformée : elle est mise en valeur; la mise en musique magnifie le poème, comme d’une lumière qui ferait irradier le bijou, donnant leur éclat à ses miroitements latents. Et donc, comme nous rappelle Sophie Nauleau, dans la préface de son Anthologie de Poèmes mis en chansons: “Depuis un demi-siècle, la chanson française est dominée par une double trinité. Du côté des vers: Baudelaire, Aragon et -Prévert ; du côté de la voix : Léo -Ferré, Jean Ferrat et Georges Brassens, rejoints par Yves -Montand. … Grâce à eux, à jamais, les poètes mis en mélodie ont ainsi gagné leur postérité”. �Roman Romanzo poème d’ Arthur Rimbaud , mis en musique par Leo Ferré, On n’est pas sérieux quand on a dix-sept ans Non si può essere seri a diciassette anni I On n'est pas sérieux, quand on a dix-sept ans. - Un beau soir, foin des bocks et de la limonade, Des cafés tapageurs aux lustres éclatants ! - On va sous les tilleuls verts de la promenade. I Non si può essere seri a diciassette anni una sera al diavolo birra e limonate e i chiassosi caffè dalle luci splendenti! te ne vai sotto i verdi tigli del viale. Les tilleuls sentent bon dans les bons soirs de juin ! L'air est parfois si doux, qu'on ferme la paupière ; Le vent chargé de bruits - la ville n'est pas loin A des parfums de vigne et des parfums de bière... Come profumano i tigli nelle serate di giugno! L'aria talvolta è così dolce che chiudi gli occhi; il vento è pieno di suoni, - la città non lontana, e profuma di vigna e di birra… II - Voilà qu'on aperçoit un tout petit chiffon D'azur sombre, encadré d'une petite branche, Piqué d'une mauvaise étoile, qui se fond Avec de doux frissons, petite et toute blanche... II Ed ecco che si scorge un piccolo brandello d'azzurro scuro, incorniciato da un piccolo ramo, punteggiato da una cattiva stella, che si fonde con dolci brividi, piccola e tutta bianca… Nuit de juin ! Dix-sept ans ! - On se laisse griser. La sève est du champagne et vous monte à la tête... On divague ; on se sent aux lèvres un baiser Qui palpite là, comme une petite bête... Notte di giugno! Diciassette anni! - Ti lasci inebriare. la linfa è uno champagne che ti sale alla testa… si vaneggia; e ti senti alle labbra un bacio che palpita come una bestiolina… III Le coeur fou robinsonne à travers les romans, - Lorsque, dans la clarté d'un pâle réverbère, Passe une demoiselle aux petits airs charmants, Sous l'ombre du faux col effrayant de son père... III Il cuore, folle Robinson nei romanzi, quando, nel chiarore di un pallido fanale, passa una signorina dall'aria incantevole, all'ombra del terrificante colletto paterno… Et, comme elle vous trouve immensément naïf, Tout en faisant trotter ses petites bottines, Elle se tourne, alerte et d'un mouvement vif... - Sur vos lèvres alors meurent les cavatines... E siccome ti trova immensamente ingenuo trotterellando nei suoi stivaletti, si volta, lesta, con movimento vivace… E sulle tue labbra muoiono le cavatine IV Vous êtes amoureux. Loué jusqu'au mois d'août. Vous êtes amoureux. - Vos sonnets La font rire. Tous vos amis s'en vont, vous êtes mauvais goût. - Puis l'adorée, un soir, a daigné vous écrire !... IV E sei innamorato preso fino al mese d'agosto. Sei innamorato i tuoi sonetti la fan ridere. Gli amici se ne vanno. Sei di pessimo gusto. - Poi l'adorata una sera si è degnata di scrivere…! - Ce soir-là..., - vous rentrez aux cafés éclatants, Vous demandez des bocks ou de la limonade... - On n'est pas sérieux, quand on a dix-sept ans Et qu'on a des tilleuls verts sur la promenade. Quella sera… ritorni ai caffè splendenti, Ordini birra o limonata… - Non si può essere seri a diciassette anni E che i tigli sono verdi lungo il viale. Quando, a diciotto anni, Rimbaud ( 1854-1891) inventa un nuovo linguaggio nel Une saison en enfer (Una stagione all'Inferno), egli è assolutamente padrone del suo strumento. Ha passato giornate intere nella biblioteca di Charleville, ha percorso le rive della Mosa recitando versi alessandrini. Parigi l'ha disgustato, durante il suo secondo viaggio, perché le librerie non avevano le vetrine piene di libri di poesia. E infine, nella sua avventura con Verlaine, troppo spesso si considera solo l'aspetto della passione, dimenticando che si trattava anche di un sodalizio poetico. Gli strumenti dei poeti sono soltanto la parola, una penna e un po' di carta; per mesi e mesi, Verlaine e Rimbaud – come dei tecnici, degli artigiani innamorati della bellezza dell'opera – hanno pesato parole, cercato ritmi, mentre ciascuno di loro forgiava il proprio stile in quell'assiduo esercizio. Miseria e grandezza della creazione poetica. Non è un caso se, in un libretto intitolato Les Impostures de la poesie, Roger Caillois scrive: «Quanto ai poeti, come i guaritori, gli indovini e tutti coloro che esercitano un'arte un po' misteriosa e che forse li stupisce, essi ne esagerano il mistero e fanno credere, e credono che la loro abilità è un dono degli dei. Dicono che è un alito soprannaturale ad ispirarli e che hanno appreso tutto direttamente dalla natura o dal loro cuore. Ma, in realtà, sono i loro predecessori ad istruirli; lo si può constatare chiaramente. I letterati sono gente di mestiere e, a conferma di quanto dico, prendo proprio questo Rimbaud che essi considerano imprudentemente come il più miracoloso dei poeti e che provò invece tutti gli stili, prima di trovare il proprio». In: Frédéric Musso, Il mito Rimbaud, Ed. P. Charron, 1972 �Il n’y a pas d’amours heureux Non esistono amori felici poème de Louis Aragon, mis en musique par Georges Brassens Rien n’est jamais acquis à l’homme ni sa force Ni sa faiblesse ni son cœur et quand il croit Ouvrir ses bras son ombre est celle d’une croix Et quand il croit serrer son bonheur il le broie Sa vie est un étrange et douloureux divorce Niente per l’uomo è definitivo non la sua forza Non la debolezza né il suo cuore e quando crede Di aprire le braccia la sua ombra è quella di una croce E quando crede di stringere la sua felicità egli la sbriciola La sua vita è uno strano e doloroso vizio Il n’y a pas d’amour heureux Non esistono amori felici Sa vie elle ressemble à ces soldats sans armes La sua vita somiglia a quei soldati senza armi Ch’erano stati equipaggiati per un altro scopo A cosa può servire il loro alzarsi di buon’ora Per ritrovarsi a sera disarmati incerti Dite queste parole “la mia vita” e trattenete il pianto Qu’on avait habillés pour un autre destin A quoi peut leur servir de se lever matin Eux qu’on retrouve au soir désarmés incertains Dites ces mots ma vie et retenez vos larmes Il n’y a pas d’amour heureux Non esistono amori felici Et ceux-là sans savoir nous regardent passer Mio bell’amore, mio caro amore, mia ferita, Ti porto in me come un uccello ferito E quelli là, senza saperlo, ci guardano passare Ripetendo dietro di me le parole che ho intrecciato E che per i tuoi grandi occhi subito morirono Répétant après moi les mots que j’ai tressés Non esistono amori felici Mon bel amour mon cher amour ma déchirure Je te porte dans moi comme un oiseau blessé Et qui pour tes grands yeux tout aussitôt moururent Il n’y a pas d’amour heureux Le temps d’apprendre à vivre il est déjà trop tard Que pleurent dans la nuit nos cœurs à l’unisson Ce qu’il faut de regrets pour payer un frisson Ce qu’il faut de malheur pour la moindre chanson Ce qu’il faut de sanglots pour un air de guitare Il n’y a pas d’amour heureux Il n’y a pas d’amour qui ne soit à douleur Il n’y a pas d’amour dont on ne soit meurtri E’ oramai troppo tardi per imparare a vivere Piangano nella notte i nostri cuori all’unisono Quanta infelicità per la più piccola canzone Quanti rimorsi per scontare un fremito Quanti singhiozzi per un’aria di chitarra Non esistono amori felici Non c’è amore che non dia dolore Non c’è amore che non ferisca Non c’è amore che non lasci il segno E non meno l’amore di patria che l’amore per te Non c’è amore che non viva di pianto Il n’y a pas d’amour dont on ne soit flétri Et pas plus que de toi l’amour de la patrie Il n’y a pas d’amour qui ne vive de pleurs Non esistono amori felici Ma per noi due c’è il nostro amore. Il n’y a pas d’amour heureux Mais c’est notre amour à tous les deux. Louis Aragon, (Parigi, 1897-1982) è stato poeta, romanziere e giornalista. E’ ricordato poi per il suo impegno politico: alla fine degli anni ’20 s’iscrive infatti al Partito Comunista che sosterrà fino alla morte. Alla fine del ’28 Aragon incontra Elsa Triolet, scrittrice di origine russa, che diverrà sua moglie e che ispirerà le sue raccolte di poesie Le Fou d' Elsa, e Il ne m' est Paris que d' Elsa. Con André Breton, Paul Éluard, ‎Philippe Soupault, fu uno degli animatori del Dadaismo parigino e del Surrealismo. A partire dagli anni ’50 , molte sue composizioni vennero messe in musica e cantate da Léo Ferré e Jean ‎Ferrat che contribuirono a far conoscere la sua opera poetica. La poesia Il n’y a pas d’amours heureux fa parte della raccolta di poesie sulla Resistenza, La Diane française, pubblicata nel 1946. Le poesie , composte tra il 1941 e il 1944, sono indissociabili dalle circostanze cin cui vennero scritte, pubblicate e diffuse. Durante l’occupazione nazista e la censura di Vichy alcune apparvero in riviste clandestine, sotto pseudonimi. In questa raccolta Aragon “bat la diane” e tenta di risvegliare i Francesi assopiti , come aveva fatto prima di lui Victor Hugo ne Les Châtiments. Aragon prende spunto anche dalla tradizione dei troubadours de langue d'oc, che alternavano le parler clair, destinato ai testimoni degli avvenimenti, e le parler clos, riservato agli iniziati. Si tratta sempre comunque di convincere i suoi compatrioti a lottare per una giusta causa. �Les mystères douloureux poème de Francis Jammes, mis en musique par Georges Brassens La prière Par le petit garçon qui meurt près de sa mère tandis que des enfants s'amusent au parterre et par l'oiseau blessé qui ne sait pas comment son aile tout à coup s'ensanglante et descend par la faim et la soif et le délire ardent je vous salue, Marie. Par les gosses battus par l'ivrogne qui rentre, par l'âne qui reçoit des coups de pied au ventre et par l'humiliation de l'innocent châtié, par la vierge vendue qu'on a déshabillée, par le fils dont la mère a été insultée je vous salue, Marie. Par la vieille qui, trébuchant sous trop de poids, s'écrie : "Mon Dieu !" Par le malheureux dont les bras ne purent s'appuyer sur une amour humaine comme la Croix du Fils sur Simon de Cyrène par le cheval tombé sous le chariot qu'il traîne je vous salue, Marie Par les quatre horizons qui crucifient le Monde, par tous ceux dont la chair se déchire ou succombe, par ceux qui sont sans pieds, par ceux qui sont sans mains, par le malade que l'on opère et qui geint et par le juste mis au rang des assassins je vous salue, Marie. Par la mère apprenant que son fils est guéri, par l'oiseau rappelant l'oiseau tombé du nid, par l'herbe qui a soif et recueille l'ondée, par le baiser perdu par l'amour redonné, et par le mendiant retrouvant sa monnaie je vous salue, Marie. Francis Jammes (1868-1938), poeta e romanziere francese, originario dei Pirenei, passò la maggior parte della sua vita tra quelle montagne e i Paesi Baschi. Provinciale un po’ solitario, ebbe comunque delle corrispondenze con scrittori sui contemporanei come A. Gide e Arthur Fontaine. Oltre a Brassens che cantò “Prière”, altri artisti ne musicarono i versi come : Lili Boulanger che cantò la sua raccolta « Clairières dans le ciel », Claude Arrieu « Ah! Quand verrais-je des îles » e Marc Berthomieu « La salle à manger ». La preghiera Per il ragazzino che muore in grembo alla madre mentre i suoi amici si divertono giù di sotto e per l’uccello ferito che non sa come è potuto accadere la sua ala tagliata s’insanguina e discende, per la fame e la sete ed il delirio ardente vi saluto, Maria. Per i bambini picchiati per l’ubriacone che rientra per l’asino che riceve dei calci nello stomaco e per l’umiliazione dell’innocente castigato, per la vergine venduta che è stata svestita per il figlio del quale la madre è stata insultata vi saluto, Maria. Per la vecchia che inciampando sul peso eccessivo esclama : “Mio dio!”, per l’infelice le cui braccia non possono contare su d’un amore umano, come la Croce del Figlio sul Cireneo per il cavallo caduto sotto il carretto che tira vi saluto, Maria. Per i quattro punti cardinali che crocifiggono il mondo per tutto quello che nella carne si ferisce o soccombe per quelli che sono senza piedi, per quelli che sono senza mani, per il malato che viene operato e soffre e per il giusto messo al rango degli assassini vi saluto, Maria. Per la madre che apprende che suo figlio è guarito per l’uccello che ricorda l’uccellino caduto dal nido, per l’erba che ha sete e raccoglie l’acquazzone, per il bacio perduto per l’amore ridato e per il mendicante che ritrova la sua moneta vi saluto, Maria. Prière è il titolo che Brassens dà a questa poesia il cui testo originale è Rosaire, prière à Marie, pubblicato nel 1906, nella raccolta L'église habillée de feuilles. La poesia è composta da 15 strofe , suddivise in tre Mystères. Brassens ha tenuto 4 stofe del secondo (Les Mystères douloureux) e ha trovato la conclusione della canzone nel primo (Mystères joyeux). �Riportiamo la poesia completa di Francis Jammes “Les mystères douloureux” “Agonie” Par le petit garçon qui meurt près de sa mère Tandis que des enfants s'amusent au parterre Et par l'oiseau blessé qui ne sait pas comment Son aile tout à coup s'ensanglante et descend Par la soif et la faim et le délire ardent Je vous salue, Marie. “I misteri dolorosi” “Agonia” Per il ragazzino che muore in grembo alla madre mentre i suoi amici si divertono giù di sotto e per l’uccello ferito che non sa come è potuto accadere la sua ala tagliata s’insanguina e discende, per la fame e la sete ed il delirio ardente vi saluto, Maria. “Flagellation” “Flagellazione” Par les gosses battus, par l'ivrogne qui rentre Par l'âne qui reçoit des coups de pied au ventre Et par l'humiliation de l'innocent châtié Par la vierge vendue qu'on a déshabillée Par le fils dont la mère a été insultée Je vous salue, Marie. Per i bambini picchiati per l’ubriacone che rientra per l’asino che riceve dei calci nello stomaco e per l’umiliazione dell’innocente castigato, per la vergine venduta che è stata svestita per il figlio del quale la madre è stata insultata vi saluto, Maria. “Portement de Croix” “Il portare la Croce” Par la vieille qui, trébuchant sous trop de poids S'écrie: " Mon Dieu ! " par le malheureux dont les bras Ne purent s'appuyer sur une amour humaine Comme la Croix du Fils sur Simon de Cyrène Par le cheval tombé sous le chariot qu'il traîne Je vous salue, Marie. Per la vecchia che inciampando sul peso eccessivo esclama : “Mio dio!”, per l’infelice le cui braccia non possono contare su d’un amore umano, come la Croce del Figlio sul Cireneo per il cavallo caduto sotto il carretto che tira vi saluto, Maria. “Crucifiement” “Crocefissione” Par les quatre horizons qui crucifient le monde Par tous ceux dont la chair se déchire ou succombe Par ceux qui sont sans pieds, par ceux qui sont sans mains Par le malade que l'on opère et qui geint Et par le juste mis au rang des assassins Je vous salue, Marie. “Invention de Notre Seigneur au Temple” Per i quattro punti cardinali che crocifiggono il mondo per tutto quello che nella carne si ferisce o soccombe per quelli che sono senza piedi, per quelli che sono senza mani, per il malato che viene operato e soffre e per il giusto messo al rango degli assassini vi saluto, Maria. “Invention de Notre Seigneur au Temple” Par la mère apprenant que son fils est guéri Par l'oiseau rappelant l'oiseau tombé du nid Par l'herbe qui a soif et recueille l'ondée Par le baiser perdu par l'amour redonné Et par le mendiant retrouvant sa monnaie Je vous salue, Marie. “Invenzione di Nostro Signore al Tempio” Per la madre che apprende che suo figlio è guarito per l’uccello che ricorda l’uccellino caduto dal nido, per l’erba che ha sete e raccoglie l’acquazzone, per il bacio perduto per l’amore ridato e per il mendicante che ritrova la sua moneta vi saluto, Maria. �Guitare poème de Victor Hugo, mis en musique par Georges Brassens Gastibelza Gastibelza l’homme à la carabine Chantait ainsi Quelqu'un a-t-il connu Dona Sabine Quelqu'un d’ici? Chantez, dansez, villageois la nuit gagne Le Mont Falu Le vent qui vient à travers la montagne Me rendra fou Quelqu’un de vous a-t-il connu Sabine Ma Senora? Sa mère était la vieille maugrabine d ’Antéquarra Qui chaque nuit criait dans la Tour Magne Comme un hibou Le vent qui vient à travers la montagne Me rendra fou Vraiment la Reine eut, près d’elle, été laide Quand vers le soir Elle passait sur le pont de Tolède En corset noir Un chapelet du temps de Charlemagne Ornait son cou Le vent qui vient à travers la montagne Me rendra fou Le Roi disait en la voyant si belle A son neveu Pour un baiser, pour un sourire d’elle Pour un cheveu Infant Don Ruy, je donnerais l’Espagne Et le Pérou Le vent qui vient à travers la montagne Me rendra fou Je ne sais pas si j’aimais cette dame Mais je sais bien Que pour avoir un regard de son âme Moi, pauvre chien J’aurais gaiement passé dix ans au bagne Sous les verrous Le vent qui vient à travers la montagne Me rendra fou Quand je voyais cette enfant moi le pâtre De ce canton Je croyais voir la belle Cléopâtre Qui, nous dit-on Menait César Empereur d’Allemagne Par le licou Le vent qui vient à travers la montagne Me rendra fou Dansez, chantez, villageois, la nuit tombe Sabine un jour A tout vendu, sa beauté de colombe Tout son amour Pour l’anneau d’or du Comte de Saldagne Pour un bijou Le vent qui vient à travers la montagne M’a rendu fou Chitarra Georges Brassens, Gastibelza Gastibelza, l’uomo con la carabina cantava così : « qualcuno ha conosciuto donna Sabina ? Qualcuno di qui ? » Danzate, cantante, uomini del villaggio La notte guadagna Il monte Falu Il vento che viene attraverso la montagna Mi renderà folle. « Qualche d’uno di voi ha conosciuto Sabina, la mia Signora ? Sua madre era la vecchia magrebina d’Antequera che ogni notte urlava nella grande torre come un gufo Il vento che viene attraverso la montagna Mi renderà folle. « Davvero, la regina, al suo confronto, era brutta quando, verso sera, lei passava sul ponte di Toledo in corsetto nero Un rosario del tempo di Carlo Magno ornava il suo collo Il vento che viene attraverso la montagna Mi renderà folle. Il re diceva, vedendola così bella al suo nipote « per un bacio, per un suo sorriso, per un capello, Infante Don Ruy, darei la Spagna ed il Perù » Il vento che viene attraverso la montagna Mi renderà folle. « Non so se amavo quella donna, ma so bene, che per avere uno sguardo dalla sua anima io, povero cane, avrei gaiamente passato dieci anni nelle galee sotto chiave, Il vento che viene attraverso la montagna mi renderà folle. « Quando ho visto questo bambino, io il pastore di questo cantone, credevo di vedere la bella Cleopatra, che, ci viene detto, menò Cesare, imperatore d’Allemagna per il capestro Il vento che viene attraverso la montagna mi renderà folle. Danzate, cantate, uomini del villaggio, la notte cade Sabina un giorno, ha venduto tutto, la sua bellezza di colomba, tutto il suo amore, per l’anello d’oro del conte di Saldagne, per un gioiello, Il vento che viene attraverso la montagna Mi ha reso folle. �Les passantes Le Passanti poème d’ Antoine Pol, mis en musique par Georges Brassens Je veux dédier ce poème A toutes les femmes qu'on aime Pendant quelques instants secrets A celles qu'on connaît à peine Qu'un destin différent entraîne Et qu'on ne retrouve jamais Voglio dedicare questo poema A tutte le donne amate Per qualche istante segreto. A quelle conosciute appena, Che un destino diverso ha portato via E non si ritrovano più. A celle qu'on voit apparaître Une seconde à sa fenêtre Et qui, preste, s'évanouit Mais dont la svelte silhouette Est si gracieuse et fluette Qu'on en demeure épanoui A quella che si vede apparire Per un secondo alla finestra E che, rapida, svanisce, Però la sua sagoma snella È tanto graziosa e sottile Da rimanerne soddisfatto. A la compagne de voyage Dont les yeux, charmant paysage Font paraître court le chemin Qu'on est seul, peut-être, à comprendre Et qu'on laisse pourtant descendre Sans avoir effleuré sa main Alla compagna di viaggio, I cui occhi, affascinante paesaggio Fan sembrare più corto il cammino Che si è i soli, forse, a capire e comunque la si lascia scendere Senza averle sfiorato la mano. A celles qui sont déjà prises Et qui vivant des heures grises Près d'un être trop différent Vous ont, inutile folie, Laissé voir la mélancolie D'un avenir désespérant A quelle che sono già prese E che vivendo delle ore grigie Accanto a un essere troppo diverso Vi hanno, inutile follia, lasciato vedere la malinconia Di un avvenire disperante. Chères images aperçues Espérances d'un jour déçues Vous serez dans l'oubli demain Pour peu que le bonheur survienne Il est rare qu'on se souvienne Des épisodes du chemin Immagini care appena scorte, Speranze d'un giorno deluse, Sarete nell'oblio del domani Per quel poco di felicità che sopraggiunga E' raro che ci si ricordi Degli episodi del cammino. Mais si l'on a manqué sa vie On songe avec un peu d'envie A tous ces bonheurs entrevus Aux baisers qu'on n'osa pas prendre Aux coeurs qui doivent vous attendre Aux yeux qu'on n'a jamais revus Ma se si è mancata la vita, Si pensa con un po' di rimpianto A tutte quelle felicità intraviste, Ai baci che non si osò prendere, Ai cuori che vi devono attendere, Agli occhi mai più rivisti Alors, aux soirs de lassitude Tout en peuplant sa solitude Des fantômes du souvenir On pleure les lèvres absentes De toutes ces belles passantes Que l'on n'a pas su retenir. Allora, nelle sere di stanchezza Mentre si popola la propria solitudine Di fantasmi del ricordo Si piangono le labbra assenti Di tutte quelle belle passanti Che non si è saputo trattenere. Se Brassens, un giorno del 1947, non avesse scovato, in un Marché aux puces, il testo de “Les Passantes”, forse nessuno lo avrebbe mai potuto ascoltare o leggere. Questa poesia, scritta da Antoine Pol nel 1913, fa parte della raccolta “Emotions poétiques”.Pol, nato nel 1888 e morto nel 1971, prese parte alla prima guerra mondiale come Capitano d’artiglieria, divenne poi industriale e infine, dal 1959 in poi, ormai in pensione, si consacrò alla poesia, anche se il suo nome non figura nelle Antologie. Brassens ebbe sempre il rimpianto di non averlo potuto incontrare di persona. Avendolo contattato per chiedergli il permesso di musicare la sua poesia, ne aveva ottenuto l’autorizzazione, ma il poeta morì una settimana prima della data del loro incontro. �Âme, te souvient-il? Anima, ti ricordi? poème de Paul Verlaine, mis en musique par Leo Ferré Âme, te souvient-il, au fond du paradis, de la gare d’Auteuil et des trains de jadis t’amenant chaque jour, venus de La Chapelle ? jadis déjà ! Combien pourtant je me rappelle. Après les premiers mots de bonjour et d’accueil, mon vieux bras dans le tien, nous quittions cet Auteuil et, sous les arbres pleins d’une gente musique, notre entretien était souvent métaphysique. Ô tes forts arguments, ta foi du charbonnier ! non sans quelque tendance, ô si franche à nier! mais si vite quittée au premier pas du doute ! et puis nous rentrions, plus que lents, par la route un peu des écoliers, chez moi, chez nous plutôt, y déjeuner de rien, fumailler vite et tôt, et dépêcher longtemps une vague besogne. Mon pauvre enfant, ta voix dans le Bois de Boulogne ! Riportiamo, qui di seguito, la traduzione di Nicola Cieri , curatore del testo : P. Verlaine,“Saggezza, Amore, Parallelamente, Felicità”, con nota di accompagnamento. XVIII Anima, in fondo al paradiso accolta, Ti ricordi Auteuil, i treni di una volta Che dalla Chapelle tu prendevi ogni giorno ? Già ! Quante attese ricordo intorno A quei luoghi in basso alle ripide scale Senza scordare la Grazia naturale, Mentre scendevi i gradini con zelo, Come angelo lungo la scala del cielo, Il tuo sorriso amichevole e filiale, La stretta di mano cordiale e leale, I tuoi occhi vivi e miti nell’ingenuità Mi toccavano il cuore dell’intimità. Dopo le prime parole d’accoglienza, Il mio braccio nel tuo, da Auteuil di partenza, Sotto gli alberi, con certa musica, La nostra discussione metafisica. Dopo le prime parole d’accoglienza, Il mio braccio nel tuo, da Auteuil di partenza, Sotto gli alberi, con certa musica, La nostra discussione metafisica. I tuoi forti argomenti, la tua fede schietta! Non senza qualche tendenza così netta a negare al primo passo dell’incertezza! E poi noi rientravamo con lentezza, Come scolari nella mia casetta, Per pranzare con nulla e fumare in fretta, E dedicarsi a una vaga occupazione, Nel Bois de Boulogne, la tua invocazione! Anima, ti ricordi, dal fondo del paradiso, la stazione di Auteuil e i treni di un tempo, che ogni giorno, da La Chapelle, ti portavano ? Un tempo, già ! Eppure, ora come mi rammento. Dopo le prime parole di buongiorno e di saluto, il mio vecchio braccio nel tuo, lasciavamo Auteuil e, sotto gli alberi pieni d'una gentile musica, il nostro era sovente un intrattenersi metafisico. Oh i tuoi forti argomenti, la tua fede ingenua! non senza qualche tendenza, assai franca a negare ! Abbandonata presto, al primo passo del dubbio! più che lenti, un po' come scolari, per la strada rincasavamo, da me, da noi piuttosto, a pranzare di niente e a fumacchiare in fretta, per poi occuparci a lungo di compiti incerti. Oh mio povero figlio, la tua voce nel Bois de Boulogne ! Nota del traduttore : “ … occorre partire dalla concezione che Verlaine ha della poesia. Composta nel 1874, “Art Poétique” è considerata un manifesto simbolista. Sempre preoccupato di rimanere indipendente, Verlaine ne minimizza l’importanza, dichiarando che, dopo tutto, è solo una “canzone” . Si noterà la scelta del poeta del verso con un numero di sillabe dispari e il disprezzo della retorica… Non si può inoltre dimenticare un elemento fondamentale della poesia di Verlaine: la musicalità. “De la musique encore et toujours! / Que ton vers soit la chose envolée ! / Qu’on sent qui fuit d’une âme en allée / Vers d’autres cieux et d’autres amours.”( Della musica ancora e sempre! /Che il tuo verso sia la cosa svanita/Che si senta che fugge da un’anima in corsa/ Verso altri cieli e altri amori). Per la traduzione in rime, ho operato in modo da conservare alcuni elementi basilari: equilibrio, scelta oculata del lessico, interpretazione il più possibile esatta del testo di partenza, anche se, a volte, costretto a minime aggiunte o soppressioni di vocaboli. …Ho rischiato, riproponendo delle rime in italiano, con aggiustamenti non invasivi, ma penso d’aver ottenuto un risultato meno perdente e più fedele all’opera.” �Chanson de Maglia Canzone di Maglia poème de Victor Hugo, mis en musique par Serge Gainsbourg Vous êtes bien belle, et je suis bien laid. Voi siete molto bella, ed io sono molto brutto. A vous la splendeur de rayons baignés, A voi lo splendore di raggi bagnati, a moi la poussière, a moi l'araignée. a me la polvere a me la ragnatela. Vous êtes bien belle et je suis bien laid. Voi siete molto bella ed io sono molto brutto. Tu feras le jour, je ferai la nuit Tu farai il giorno, io farò la notte Je protègerai ta vitre qui tremble, io proteggerò il tuo vetro che trema, nous serons heureux, nous serons ensemble noi saremo felici, noi saremo insieme. Tu feras le jour je ferai la nuit, Tu farai il giorno, io farò la notte. Vous êtes bien belle, et je suis bien laid. Voi siete molto bella, ed io sono molto brutto. A vous la splendeur de rayons baignés, A voi lo splendore di raggi bagnati, a moi la poussière, a moi l'araignée. a me la polvere a me la ragnatela. Vous êtes bien belle et je suis bien laid. Voi siete molto bella ed io sono molto brutto. Celebre soprattutto per i suoi romanzi, NotreDame de Paris, del 1831 e Les Misérables del 1862, Victor Hugo fu anche drammaturgo, uomo politico e poeta. Scrisse innumerevoli raccolte di poesie . Chanson de Maglia, musicata da Serge Gainsbourg , fa parte della raccolta Toute la Lyre. Guitare invece, che Georges Brassens ha musicato col nome di Gastibelza, è contenuta nella raccolta "Les Rayons et les Ombres", chap XXII, del 1837. �La Chanson des vieux amants Jacques Brel Bien sûr, nous eûmes des orages Vingt ans d'amour, c'est l'amour fol Mille fois tu pris ton bagage Mille fois je pris mon envol Et chaque meuble se souvient Dans cette chambre sans berceau Des éclats des vieilles tempêtes Plus rien ne ressemblait à rien Tu avais perdu le goût de l'eau Et moi celui de la conquête Mais mon amour Mon doux, mon tendre, mon merveilleux amour De l'aube claire jusqu'à la fin du jour Je t'aime encore, tu sais, je t'aime Moi, je sais tous tes sortilèges Tu sais tous mes envoûtements Tu m'as gardé de piège en piège Je t'ai perdue de temps en temps Bien sûr tu pris quelques amants Il fallait bien passer le temps Il faut bien que le corps exulte Mais finalement, finalement Il nous fallut bien du talent Pour être vieux sans être adultes Mon amour Mon doux, mon tendre, mon merveilleux amour De l'aube claire jusqu'à la fin du jour Je t'aime encore, tu sais, je t'aime Et plus le temps nous fait cortège Et plus le temps nous fait tourment Mais n'est-ce pas le pire piège Que vivre en paix pour des amants Bien sûr tu pleures un peu moins tôt Je me déchire un peu plus tard Nous protégeons moins nos mystères On laisse moins faire le hasard On se méfie du fil de l'eau Mais c'est toujours la tendre guerre Oh, mon amour Mon doux, mon tendre, mon merveilleux amour De l'aube claire jusqu'à la fin du jour Je t'aime encore, tu sais, je t'aime Nato in un comune di Bruxelles nel 1929, Brel si trasferì a vivere a Parigi negli anni ’50. Qui iniziò a scrivere musica e cantare nei cabaret e nelle sale da concerto. Nel 1956, mentre stava girando l’Europa, registrò la canzone Quand on n'a que l'amour che lo rese celebre. Oltre che poeta e cantautore Brel fu anche pittore innovativo e creativo e, dal 67 in poi, fu interprete d’una decina di pellicole cinematografiche di alcune delle quali compose anche la colonna sonora. Benchè fosse considerato un maestro coi testi, i suoi temi musicali non erano da meno, e pure qui non si limitò ad un unico stile. Compose melodie ritmiche, accattivanti e vivaci e, come Brassens, influenzò molti cantautori italiani che ne tradussero e cantarono le canzoni ma anche se ne ispirarono. Ancor oggi Brel è considerato nei paesi francofoni uno dei migliori compositori di tutti i tempi. Morì nel 1978. La canzone dei vecchi amanti Ovviamente, abbiamo avuto temporali vent’anni di amore, è l’amore folle mille volte hai preso i tuoi bagagli mille volte ho preso il mio volo Ed ogni mobile si ricorda in questa stanza senza culla delle esplosioni delle antiche tempeste niente assomigliava più a niente avevi perduto il sapore dell'acqua ed io quella della conquista Ma, amore mio mio dolce mio tenero, mio meraviglioso amore dall'alba chiara fino alla fine del giorno ti amo ancora, lo sai, ti amo Io so tutti i tuoi sortilegi tu sai tutti i miei incantesimi mi hai tenuto di trappola in trappola ti ho perduta di tanto in tanto Certamente hai avuto qualche amante bisogna pur passare il tempo bisogna pur che il corpo esulti ma alla fine, finalmente ci è voluto un bel po' di talento per essere vecchi senza essere adulti Oh, amore mio mio dolce mio tenero, mio meraviglioso amore dall'alba chiara fino alla fine del giorno ti amo ancora, tu sai che ti amo E più il tempo ci fa la corte e più il tempo ci tormenta ma non è la peggiore insidia che vivere in pace per due amanti Sicuramente piangerai un po' meno io andrò fuori di testa un po' più tardi proteggiamo di meno i nostri misteri lasciamo meno cose al caso diffidiamo di un filo d’acqua ma è ogni giorno la tenera guerra Oh, amore mio mio dolce mio tenero, mio meraviglioso amore dall'alba chiara fino alla fine del giorno ti amo ancora, tu sai che ti amo �Riferimenti bibliografici: -Christian Flavigny , La mise en musique du poème, in Champ psychosomatique , Éd. L’Esprit du temps, 2007 -Sophie Nauleau, Je voudrais tant que tu te souvienne, Anthologie de Poèmes mis en chansons , Gallimard, 2012 -J.P. Richard, Onze études sur la poésie moderne, Seuil,1964 - Poésie.webnet.fr - Le Monde , Archives en ligne, 2018 - Frédéric Musso, Il mito Rimbaud, Ed. P. Charron, 1972 - P. Verlaine, Saggezza, Amore, Parallelamente, Felicità, Albatros, 2016 �ASSOCIAZIONE MUSICAINSIEME Scuola di Musica della Val Pellice, Chisone e Germanasca Via Roma 41 Luserna San Giovanni -10062 -To Tel. 0121 902734 – Fax 0121 396699 Cell. 3357827403 – www.assmusicainsieme.it � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Sportello linguistico Description An account of the resource Le attività degli Sportelli Linguistici fanno in modo che la popolazione entri in contatto con la lingua storica minoritaria sia nella sua forma orale, sia in quella scritta, ponendo le Pubbliche Amministrazioni nella condizione di corrispondere in lingua minoritaria, ai sensi della L.482/99, garantendo la presenza di personale che sia in grado di rispondere alle richieste del pubblico usando la lingua ammessa a tutela. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Samedi et dimanche avec le français, le musique et le chant - Ame, te souvient-il? - Programma di sala Creator An entity primarily responsible for making the resource Associazione Musicainsieme Description An account of the resource Programma di sala del concerto "Ame, te souvient-il?" volto all'approfondimento linguistico francese Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2016 Subject The topic of the resource Concerti Language A language of the resource Italiano Francese musica e danza https://archivio.reclaim.hosting/files/original/bb0c91e6fefbe9bbf17c1a1dad4bdd92.pdf 0cef500003d9d4c49e7e718cc08ea86c PDF Text Text �UN PARCOURS LINGUISTIQUE: ses raisons UN PERCORSO LINGUISTICO: i motivi Pour réaliser ce parcours linguistique en langue française, on a isolé, dans chants et chansons, un certain nombre de mots, dont la plupart sont simples et connus, mais il y en a aussi d’amusants ou de désuets, de classiques ou de modernes, de sérieux ou de bizarres, dont nous avons fait une courte biographie. Outre les textes et leur traduction, vous trouverez donc, en bas de la page, une sorte de glossaire. Les mots qui le composent ne sont que des exemples d’une langue qui témoigne d’une culture extrêmement riche. Nous nous plaisons de penser que, vous aussi, poussés par la curiosité, vous vous aventurerez dans les pages d’un dictionnaire, ou vous trouverez le temps de flâner parmi les avenues littéraires de cette belle langue sœur. Per realizzare questo percorso linguistico in lingua francese, abbiamo isolato da canti e canzoni alcune parole, per lo più semplici e conosciute, ma anche divertenti o desuete, classiche o moderne, seriose o bizzarre, e ne abbiamo abbozzato una breve biografia. Oltre ai testi e alla loro traduzione, troverete quindi a piè pagina una sorta di glossario. Le parole che lo compongono non sono che piccoli “assaggi” di una lingua veicolo di una cultura straordinariamente ricca. Ci piace pensare che, spinti da una qualche curiosità, vi avventurerete a vagabondare, come abbiamo fatto noi, tra le pagine di un dizionario o a passeggiare tra le aiuole letterarie di questa nobile lingua nostra consorella. MICHEL LEGRAND EN QUATRE MOTS MICHEL LEGRAND IN QUATTRO PAROLE Le génie musical de Michel Legrand (19322019) a marqué l’esprit de plusieurs générations. Compositeur, pianiste, arrangeur et chef d’orchestre, il a écrit du jazz, de la pop et des classiques modernes qui sont devenus des standards comme Les moulins de mon cœur ou La valse des Lilas ainsi que d’innombrables musiques de film. Sa longue carrière internationale est ponctuée de succès et de prix prestigieux dont trois Oscars (L’Affaire Thomas Crown, 1969;Un été 42, 1972; Yentl, 1984). Au cinéma, sa collaboration la plus longue et mémorable a sans doute été celle avec le réalisateur Jacques Demy, avec qui il inventa la comédie musicale à la française, depuis son premier film Lola (1961) dont Legrand écrivit la chanson chantée par Anouk Aimée. Legrand a composé les musiques pour des chef d’œuvres tels que Les Parapluies de Cherbourg (1964) ou Les demoiselles de Rochefort (1967) en contribuant à une fusion parfaite entre harmonie visuelle et vision sonore. Con il suo genio, Michel Legrand (1932-2019) ha segnato l’immaginario di generazioni. Compositore, pianista, arrangiatore e direttore d’orchestra, ha scritto musica jazz, pop e orchestrale firmando alcuni standard moderni come Les moulins de mon cœur o La valse des Lilas e innumerevoli colonne sonore cinematografiche. Nella sua lunga carriera internazionale, Legrand ha collezionato premi e riconoscimenti conquistando ben tre premi Oscar (Il caso Thomas Crown, 1969; Quell’estate del ‘42, 1972; Yentl, 1984). Al cinema, la collaborazione più longeva e memorabile è forse stata quella con il regista Jacques Demy, con cui ha inventato il musical alla francese, sin dall’esordio con Lola - Donna di vita (1961) per cui scrisse la canzone cantata dalla protagonista Anouk Aimée. Legrand ha ideato le musiche per capolavori come Les Parapluies de Cherbourg (1964) o Les demoiselles de Rochefort(1967) in una fusione particolarmente felice tra armonia visiva e visionarietà sonora. �LA VALSE DES LILAS(1955) 1–IL VALZER DEI LILLA On ne peut pas vivre ainsi que tu le fais D’un souvenir qui n’est plus qu’un regret Sans un ami et sans autre secret Qu’un peu de larmes Pour ces quelques pages de mélancolie Tu as fermé le livre de ta vie Et tu as cru que tout était fini Mais tous les lilas, tous les lilas de mai N’en finiront, n’en finiront jamais De faire la fête au cœur des gens qui s’aiment, s’aiment Tant que tournera 2, que tournera le temps Jusqu’au dernier, jusqu’au dernier printemps Le ciel aura, le ciel aura 20 ans Les amoureux en auront tout autant Bi tale li, ouandu di di ho An di lo, ade lo Ouambaouen do, badoundi Dou da, dou li dou la Dou da, dou li lou la Tant que tournera, que tournera le temps Jusqu’au dernier, jusqu’au dernier printemps Le ciel aura, le ciel aura 20 ans Les amoureux en auront tout autant. 1 Non si può vivere come fai tu Di un ricordo che ormai è solo un rimpianto Senza un amico e senz’altro segreto Se non un po’ di lacrime Per via di qualche pagina malinconica Hai chiuso il libro della tua vita E hai creduto fosse tutto finito Ma tutti i lillà, tutti i lillà di maggio Non smetteranno, non smetteranno mai Di festeggiare i cuori di chi si ama, si ama Finché girerà, girerà la ruota del tempo Fino all’ultima, fino all’ultima primavera Il cielo, il cielo avrà 20 anni E così le persone innamorate Bi tale li, ouandu di di ho An di lo, ade lo Ouambaouen do, badoundi Dou da, dou li dou la Dou da, dou li lou la Finché girerà, girerà la ruota del tempo Fino all’ultima, fino all’ultima primavera Il cielo, il cielo avrà 20 anni E così le persone innamorate. La valse des lilas: scritta da Legrand con Eddie Barclay e Eddy Marnay, la canzone è nota anche in inglese con il titolo Once Upon a Summertime(C’era una volta un’estate) ed è stata interpretata da artisti del calibro di Tony Bennett, Miles Davis, Sarah Vaughan, Bill Evans, Astrud Gilberto, Barbra Streisand e Chet Baker. 2 Tourner: verbo che significa girare, voltare. Va notato come l’espressione le temps tourne (il tempo gira) è una metafora che attribuisce al tempo la facoltà di muoversi in senso circolare come fosse il pianeta terra oppure una giostra. E tale idea ritorna nei testi delle canzoni scritte da Marnay per Legrand, soprattutto ne Les Moulins de mon Cœur, dove si trova un reticolato di immagini sferiche o circolari che tengono insieme l’intero impianto poetico del testo. �LES MOULINS DE MON CŒUR (1968) 3 –I MULINI DEI RICORDI 4 Comme une pierre que l’on jette Dans l’eau vive d’un ruisseau Et qui laisse derrière elle Des milliers de ronds dans l’eau Comme un manège de lune Avec ses chevaux d’étoiles Comme un anneau de Saturne Un ballon de carnaval Comme le chemin de ronde Que font sans cesse les heures Le voyage autour du monde D’un tournesol dans sa fleur Tu fais tourner de ton nom Tous les moulins de mon cœur Gira come cerchi nella sfera come ruota nella ruota un inizio senza fine quando la mia mente è vuota una neve di passione o un pallone a carnevale come un circo che festeggia mentre i figli stanno male come il tempo le cui mani strappano ore dal suo viso ed il mondo è la mia mela e si maschera di vero come i cerchi dentro a un cerchio nei mulini dei ricordi. Comme un écheveau de laine Entre les mains d’un enfant Ou les mots d’une rengaine Pris dans les harpes du vent Comme un tourbillon de neige, Comme un vol de goélands Sur des forêts de Norvège, Sur des moutons d’océan Comme le chemin de ronde Que font sans cesse les heures Le voyage autour du monde D’un tournesol dans sa fleur Tu fais tourner de ton nom Tous les moulins de mon cœur E ti trovi dentro a un tunnel che si perde dentro ai se nella buca dei ricordi dove il sole più non c’è una porta di un albergo che ti porta dentro a un sogno e i profumi delle spezie che nascondono il tuo ruolo come il tempo le cui mani strappano ore dal tuo viso ed il mondo si nasconde e si maschera di buono come i cerchi dentro a un cerchio nei mulini dei ricordi. Ce jour-là, près de la source, Dieu sait ce que tu m’as dit Mais l’été finit sa course, L’oiseau tomba de son nid Et voilà que sur le sable Nos pas s’effacent déjà Una gemma nella tasca e una giungla nella testa vedi un uomo che si uccide come un gioco che si rompe vedi impronte sulla sabbia sono fuochi nella notte 3 Lesmoulins de moncœur / The Windmills Of Your Mind: per comporre questo brano memorabile, Legrand si ispirò niente di meno che a un movimento di una sinfonia di Mozart (K364) mentre il testo originale in inglese fu affidato a Marilyn e Alan Bergman e fu poi riadattato in diverse lingue nel corso del tempo. Apice della colonna sonora del film The Thomas Crown Affair (Il caso Thomas Crown) di Norman Jewison con Faye Dunaway e Steve McQueen, la canzone ricevette nel 1969 sia l’Oscar sia il Golden Globe. La versione francese è opera del grande paroliere Eddy Marnay, collaboratore di Edith Piaf, Juliette Gréco, Serge Reggiani e François Hardy, solo per citare alcuni nomi. La mano del poeta si può notare dal gioco di rinvii interni alla simbolica della circolarità: rond, manège, anneau, ballon, ronde, tournesol, tourner, moulin (tondo, giostra, anello, pallone, giro, girasole, girare, mulino) sono tutte parole che rimandano alla forma del cerchio o della sfera come metafora dell’amore che ricomincia sempre incessante e fornisce energia. Faire tourner les moulins de mon cœur (“far girare i mulini delcuore” oppure “i mulini dei ricordi”, nella versione italiana) significa produrre l’energia che genera felicità. Tuttavia, questa immagine rinvia anche all’assurdità della vita, all’eterno ritorno e al tempo che passa, con una disperata malinconia in cui riecheggia il mito di Sisifo, il personaggio della mitologia classica condannato per sempre a issare un masso in cima a un pendio ma a ogni tentativo il masso scivola a valle e Sisifo deve ricominciare la sua impresa. Ogni cosa nella vita e nell’amore, comincia e finisce e a ogni fine gli esseri umani sono condannati a ricominciare sempre da capo. 4 I mulini dei ricordi: la versione in italiano che proponiamo è quella riadattata e proposta dal grande Enzo Jannacci nel suo album Come gli aeroplani del 2001. Un testo struggente che aderisce perfettamente alla poetica del cantautore milanese senza tradire in nulla il distillato di malinconia che Legrand ha infuso in questo standard moderno. �Et je suis seul à la table Qui résonne sous mes doigts Comme un tambourin qui pleure Sous les gouttes de la pluie Comme les chansons qui meurent Aussitôt qu’on les oublie Et les feuilles de l’automne Rencontrent des ciels moins bleus Et ton absence leur donne La couleur de tes cheveux Une pierre que l’on jette Dans l’eau vive d’un ruisseau Et qui laisse derrière elle Des milliers de ronds dans l’eau Aux vents des quatre saisons, Tu fais tourner de ton nom Tous les moulins de mon cœur. come suoni di tamburi nelle dita delle mani quadri appesi nella mente son frammenti di canzoni e con vecchi nomi e facce riconosci le tue azioni quando il sogno poi svanisce sai di essere perduto come foglie sbriciolate senza averlo mai saputo. �L’ÉTÉ’42 (1971) 5–QUELL’ESTATE DEL ’42 C’était l’été ’42 On hésitait Encore un peu Entre l’amour et l’amitié Et puis un jour tout simplement Tu t’es offerte C’était l’été ’42 J’avais quinze ans Tu étais belle Autour de nous c’était la guerre Et moi dans tes bras Je criais « je t’aime! » Dans mes bras Tu pleurais « je t’aime! » On avait peur On était heureux C’était l’été ’42 J’avais quinze ans Tu étais belle C’était l’été De mon premier amour C’était l’été ’42 J’avais quinze ans Tu étais belle C’était l’été De mon premier amour. 5 Era l’estate del ’42 Esitavamo Ancora un po’ Tra l’amore e l’amicizia E poi un giorno semplicemente Ti sei offerta Era l’estate del ’42 Avevo quindici anni Tu eri bella Attorno a noi c’era la guerra E io nelle tue braccia Gridavo “ti amo!” Nelle mie braccia Tu piangevi “ti amo!” Avevamo paura Eravamo felici Era l’estate del ’42 Avevo quindici anni Tu eri bella Era l’estate Del mio primo amore Era l’estate del ’42 Avevo quindici anni Tu eri bella Era l’estate Del mio primo amore. L’été ’42: Canzone scritta per il film de Summer of '42 (1971) di Robert Mulligan con il titolo The summer knows. Adattamento francese di Jean Dréjac. �QUE FERAS-TU DE TA VIE?(1969) 6–CHE FARAI DELLA TUA VITA? Et demain que feras-tu de ta vie, des forêts et des jardins de ta vie? Moi, je ne demande rien de ta vie, que de la vivre avec toi Partager chaque saison de ton cœur Être seule à l’horizon de ton cœur Et la rime sans raison de ton cœur, quel bonheur... Si c’était moi Je veux trouver ta main pour traverser la nuit Pour effacer les lendemains de pluie Et quand s’éteint la flamme d’une année de plus Vivre encore la plus belle année que nous ayons connue Tant de joies sont à venir dans tes yeux Tant de fleurs dans le sourire de tes yeux Que je voudrais m’endormir dans tes yeux et m’éveiller chaque jour Oh... Toute ma vie, l’été, l’automne et l’hiver de ma vie Je n’aurai qu’une lumière dans ma vie, c’est toi dans ma vie... toujours. 6 E domani che farai della tua vita, delle foreste e dei giardini della tua vita? Io non chiedo nulla alla tua vita se non di poterla vivere con te Condividere ogni stagione del tuo cuore Essere sola all’orizzonte del tuo cuore La rima senza ragione del tuo cuore, che gioia sarebbe, se fossi io Voglio trovare la tua mano per attraversare la notte Per cancellare gli indomani di pioggia E quando si spegne la candelina di un anno in più che è passato Vivere ancora l’anno più bello mai trascorso insieme Tante gioie ancore a venire nei tuoi occhi Tanti fiori nel sorriso dei tuoi occhi Quanto vorrei addormentarmi nei tuoi occhi e svegliarmi ogni giorno Oh… per tutta la vita, in estate, autunno, inverno della mia vita Non avrò altra luce nella mia vita, nella mia vita ci sei tu…sempre. Que feras-tu de ta vie?: la canzone è stata scritta da Michel Legrand come colonna sonora del film The Happy Ending (Lieto fine)di Richard Brooks del 1969, storia di una donna sposata infelicemente, che riesce infine a liberarsi. Il titolo originale in inglese è What are you doing the rest of your life?e il testo è opera della coppia Marilyn e Alan Bergman, che spesso collaborarono con Legrand. Ormai divenuto uno standard, il brano è stato ripreso e rifatto da numerosissimi artisti e artiste, da Sarah Vaughan a Stan Getz, da Scott Walker a Mary Pearson. Il testo in francese è stato adattato dal paroliere Eddy Marnay, anche lui spesso collaboratore di Legrand, autore, tra le altre, della versione francese di The Windmills of Your Mind, Les Moulins de mon Cœur. �RÉCIT DE CASSART (1964) 7– STORIA DI CASSART Autrefois 8 J’ai aimé une femme Elle ne m'aimait pas On l’appelait Lola, autrefois Déçu, j’ai voulu l’oublier Alors j’ai quitté la France Je suis allé au bout du monde Mais la vie me paraissait sans attrait. Et puis, le hasard m’a mis sur votre route. Dès que j’ai vu Geneviève j’ai su que je l’attendais. Depuis cette rencontre ma vie a pris un autre sens. À tout instant c’est elle que je vois. Je ne vis que pour elle! Je ne pense plus qu’à elle! J'ai voulu vous parler franchement Vous ne m’en voudrez pas Il n’est bien sûr pas question D’influencer Geneviève Geneviève est libre Demain, je repars à Amsterdam pour trois mois. À mon retour, Geneviève me donnera elle-même sa réponse. 7 Un tempo Ho amato una donna Lei non mi amava La chiamavano Lola, un tempo Deluso, ho deciso di dimenticarla Allora ho lasciato la Francia Sono andato in capo al mondo La vita mi sembrava priva d’interesse E poi il caso ci ha fatti incontrare. Appena ho visto Geneviève ho saputo che l’aspettavo. Da quell’incontro la mia vita ha assunto un senso nuovo. In ogni istante ho lei davanti agli occhi Vivo solo per lei! Penso solo più a lei! Vi ho parlato francamente Spero non me ne vorrete Non vorrei certo Influenzare Geneviève Geneviève è libera Domani riparto per Amsterdam per tre mesi. Al mio ritorno, Geneviève mi darà lei stessa la sua risposta. Récit de Cassart: brano scritto per il film Les Parapluies de Cherbourgdi Jacques Demynoto poi in inglese con il titolo Watch What Happens. Michel Legrand strinse con Jacques Demy un sodalizio artistico che lo portò a scrivere le musiche dei suoi film più importanti, dall’esordio Lola (1961) ai seguenti LesParapluies de Cherbourg(1964) e Les Demoiselles de Rochefort (1967). Les Parapluies de Cherbourg consacra a livello internazionale il talento cinematografico di Jacques Demy e lancia una giovane attrice con un viso angelico destinata a una grande carriera, Catherine Deneuve. Il film narra la storia di Geneviève, figlia di un’ombrellaia, innamorata di Guy, garagista interpretato da Nino Castelnuovo. Il ragazzo parte per la guerra di Algeria e lei, incinta e senza notizie di lui, per soddisfare i propri bisogni economici, accetta di sposare un ricco commerciante di diamanti gradito a sua madre, il signor Cassard. La cosa curiosa è che il commerciante di diamanti è quello stesso Cassard che in Lola, film di tre anni prima, la protagonista aveva rifiutato (Autrefois/J’ai aimé une femme/Elle ne m'aimait pas/On l’appelait Lola). I due ex amanti ,Geneviève e Guy, si incontreranno per caso qualche anno dopo ma non avranno più nulla da dirsi. La pellicola è interamente cantata quasi come fosse un’operetta contemporanea e coloratissima: è la nascita del musical alla francese. 8 Autrefois: una delle versioni di questa nota canzone è stata cantata da Elis Regina che ha modificato leggermente il testo giocando sul contrasto tra l’espressione autrefois con cui inizia e l’espressione une fois con cui finisce dicendo “Geneviève est libre/Une fois”. Autrefois, che significa un tempo, nel passato, si riferisce al passato di Cassard e alla sua storia mai vissuta con Lola, donna libera. Une fois, che significa una volta come nella tipica formula delle fiabe Il était une fois, si riferisce invece a Geneviève e al fatto che la sua libertà, a cui Cassard fa riferimento, in realtà appartiene al passato poiché ormai la ragazza non può più permettersi di scegliere chi amare ma è costretta a una decisione di interesse e di opportunità. �LA CHANSON DES JUMELLES (1967) 9 –LA CANZONE DELLE GEMELLE Nous sommes deux sœurs jumelles 10 Nées sous le signe des gémeaux 11 Mi fa sol la mi ré, ré mi fa sol sol sol ré do Toutes deux demoiselles Ayant eu des amants très tôt Mi fa sol la mi ré, ré mi fa sol sol sol ré do Siamo sorelle gemelle Nate sotto il segno dei gemelli Mi fa sol la mi re, re mi fa sol sol sol re do Siamo entrambe nubili Ma abbiamo avuto amanti molto presto Mi fa sol la mi re, re mi fa sol sol sol re do Nous fûmes toutes deux élevées par Maman Qui pour nous se priva, travailla vaillamment Elle voulait de nous faire des érudites Et pour cela vendit toute sa vie des frites 12. Nous sommes toutes deux nées de père inconnu Cela ne se voit pas, mais quand nous sommes nues Nous avons toutes deux au creux des reins C’est fou... ... là un grain de beauté 13... ... qu’il avait sur la joue Nous sommes deux sœurs jumelles, nées sous le signe des gémeaux Mi fa sol la mi ré, ré mi fa sol sol sol ré do Aimant la ritournelle, les calembours et les bons mots Mi fa sol la mi ré, ré mi fa sol sol sol ré do. Siamo state entrambe allevate da Mamma Che per noi ha fatto sacrifici, lavorato sodo Voleva fare di noi delle erudite E per ciò ha venduto patatine fritte tutta la vita Siamo nate entrambe da padre sconosciuto Non si vede ma quando siamo nude Abbiamo entrambe sul fondo schiena Assurdo... ... là, un neo... ... che lui aveva sulla guancia Siamo sorelle gemelle Nate sotto il segno dei gemelli Mi fa sol la mi re, re mi fa sol sol sol re do Ci piacciono i ritornelli, i calembours e le battute spiritose Mi fa sol la mi re, re mi fa sol sol sol re do Nous sommes toutes deux joyeuses et ingénues... ... attendant de l’amour ce qu’il est convenu... ... d’appeler coup de foudre... ... ou sauvage passion... ... nous sommes toutes deux prêtes à perdre raison Nous avons toutes deux une âme délicate Artistes passionnées... ... musiciennes... ... acrobates... ... cherchant un homme bon... ... cherchant un homme beau... ... bref un homme idéal, avec ou sans défauts Nous sommes deux sœurs jumelles, nées sous le signe des gémeaux Mi fa sol la mi ré, ré mi fa sol sol sol ré do Du plomb dans la cervelle 14, de la fantaisie à gogo15 Siamo entrambe gioviali e ingenue... ... ci aspettiamo dall’amore ciò che solitamente... ... si chiama colpo di fulmine... ... o passione selvaggia... ... siamo entrambe pronte a perdere la testa Abbiamo entrambe un’anima delicata Da artiste appassionate... ... musiciste... ... acrobate... ... cerchiamo un uomo buono... ... cerchiamo un uomo bello... ... insomma, un uomo ideale, con o senza difetti Siamo sorelle gemelle Nate sotto il segno dei gemelli Mi fa sol la mi re, re mi fa sol sol sol re do Siamo due belle teste, e abbiamo fantasia a gogo 9 La chanson desjumelles: è cantata da Catherine Deneuve e dalla sorella Françoise Dorléac nel film Les Demoiselles de Rochefort(in it. Josephine) di Jacques Demy. È la storia di due gemelle cantanti e ballerine che cercano l’amore e che finalmente incontrano le loro anime (anime gemelle, è il caso di dire) durante la fiera annuale della città portuale in cui vivono, Rochefort. Nel frattempo, anche la loro madre interpretata da Danielle Darrieux, dopo averlo molto sospirato, ritrova il suo primo grande amore di gioventù interpretato da Michel Piccoli. 10 Jumelles: questo curioso sostantivo, al femminile può avere un doppio significato: o quello di gemelle o quello di binocolo. 11 Gémeaux/Jumeaux: in francese, gémeauxè il lemma che si utilizza per indicare il segno zodiacale dei gemelli (da gemini) mentre jumeaux / jumellesè il sostantivo masc./fem. per indicare le persone gemelle. 12 Érudites…frites: Da notare, nella versione originale, la divertente rima tra érudites e frites ovvero tra erudite e patatine fritte, parole che non potrebbero appartenere a mondi più distanti ma che vengono accostate proprio perché fanno rima, con un effetto ironico che non è facile riprodurre nella traduzione in italiano. 13 Grain de beauté: sostantivo. Neo, macchia della pelle. �Mi fa sol la mi ré, ré mi fa sol sol sol ré do S 16: Je n’enseignerai pas toujours l’art de l’arpège J’ai vécu jusqu’ici de leçons de solfège Mais j’en ai jusque-là, la province m’ennuie Je veux vivre à présent de mon art à Paris. D : Je n’enseignerai pas toute ma vie la danse A Paris moi aussi je tenterai ma chance Pourquoi passer mon temps à enseigner des pas Alors que j’ai envie d’aller à l’Opéra Mi fa sol la mi re, re mi fa sol sol sol re do S: Non insegnerò per sempre l’arpeggio Ho vissuto sino ad ora di lezioni di solfeggio Ma ne ho abbastanza, la provincia mi annoia Ora voglio vivere della mia arte a Parigi. D: Io non insegnerò tutta la mia vita danza Anche io tenterò la fortuna a Parigi Perché passare il mio tempo a insegnare Quando all’Opéra me ne voglio andare Nous sommes deux sœurs jumelles, nées sous le signe des gémeaux Mi fa sol la mi ré, ré mi fa sol sol sol ré do Deux cœurs, quatre prunelles, à embarquer allegretto Mi fa sol la mi ré, ré mi fa sol sol sol ré do Siamo sorelle gemelle Nate sotto il segno dei gemelli Mi fa sol la mi re, re mi fa sol sol sol re do Due cuori, quattro guance, e via con l’allegretto Mi fa sol la mi re, re mi fa sol sol sol re … Jouant du violoncelle, de la trompette ou du banjo Aimant la ritournelle, les calembours et les bons mots Du plomb dans la cervelle, de la fantaisie à gogo Nous sommes sœurs jumelles, nées sous le signe des gémeaux. Suoniamo il violoncello, la tromba o il banjo Ci piacciono i ritornelli, i calembours e le battute spiritose Siamo due belle teste, e abbiamo fantasia a gogo Siamo sorelle gemelle Nate sotto il segno dei gemelli. 14 Avoirduplombdansla cervelle: locuzione idiomatica che significa essere / rendere intelligenti, riflettere / far riflettere, essere / rendere più seri. Sinonimi possibili della locuzione sono: essere furbi, astuti, intelligenti, sapersela cavare bene. 15 À gogo: l’espressione francese adottata anche dalla lingua italiana come alternativa a formule come «a iosa», «a bizzeffe», «a profusione» è una locuzione avverbiale che come è noto designa l’abbondanza, il fare qualcosa in quantità corrispondente ai propri desideri, con un’idea sottintesa di dismisura, di mancanza di contegno, di ingordigia. Deriva nell’etimo da un raddoppiamento scherzoso della sillaba iniziale dell’espressione antiquata gogue (divertimento, piacere) ed è spesso stata impiegata, specie negli Anni Sessanta, per insegne pubblicitarie, in particolare di locali notturni (per esempio: whisky a gogo). 16 Nel film, questa canzone è cantata dalle due protagoniste Delphine (D) e Solange (S) che in alcuni versi si alternano. �LA CHANSON D’YVONNE (1967) 17 – LA CANZONE DI YVONNE Mon fiancé avait un nom fort détestable Et ce nom m’agaçait plus qu’il n’est supportable Alors, je l’ai quitté, sans un mot, sans adieu Il y aura dix ans que j’ai brisé ce nœud Je lui avais appris dans le plus doux moment Que j’attendais de lui l’heureux événement Qui anoblit la femme et enorgueillit l’homme Car Boubou 18 s’annonçait, pauvre petit bonhomme C’était un beau jeune homme, et j’étais demoiselle Bien que j’aie eu déjà par hasard mes jumelles Qu’il ne connaissait pas, elles vivaient en pension 19 Et ne rentraient jamais le soir à la maison Quelques années plus tard, par un ami commun Je lui ai fait savoir qu’un riche Mexicain Me proposait l’amour au bord du Pacifique Ce n’était qu’un mensonge amer et pathétique A présent je suis seule et je n’ai plus vingt ans J’ai voulu voir la ville où mon amour d’antan Avait connu le jour, je m’y suis installée Avec mes souvenirs épars et désolés. 17 Il mio fidanzato aveva un nome molto brutto E questo nome mi infastidiva molto Allora, l’ho lasciato, senza una parola, senza addio Sono dieci anni che è sciolto questo nodo Gli avevo comunicato in un bel momento Che aspettavo da lui il gioioso evento Che nobilita la donna e inorgoglisce l’uomo Boubou stava per arrivare, poveretto Lui era un bel ragazzo e io signorina E nonostante avessi avuto per caso già le gemelle Che lui non conosceva perché vivevano via di casa E non tornavamo mai la sera da me Qualche anno dopo, tramite un amico Gli ho fatto sapere che un ricco messicano Mi aveva proposto una storia d’amore sulle rive del Pacifico Non era che una bugia amara e patetica E ora mi ritrovo sola e non ho più vent’anni Ho voluto vedere la città in cui il mio amore di un tempo Era nato, mi ci sono trasferita Con i miei ricordi sparsi e desolati. La chanson d’Yvonne: nel film Les Demoiselles de Rochefort, la grande attrice Danielle Darrieux interpreta Yvonne, madre delle gemelle Delphine e Solange. Nel brano, la donna racconta la sua vita di ragazza madre, una figura ricorrente nel cinema di Demy. Il primo verso, fa allusione al fatto che Yvonne aveva lasciato il suo amore di gioventù perché portava un brutto nome. Questo nome era Dame, il che faceva di lui Monsieur Dame e avrebbe fatto di lei, in caso di matrimonio, Madame Dame. Per quanto il nome possa sembrare ridicolo, forse non è una ragione sufficiente a rompere un fidanzamento e infatti, Yvonne rimpiange l’amore di gioventù che in effetti finirà per ritrovare con grande gioia. 18 Boubou: è il figlio di Yvonne, fratello minore di Delphine e Solange. 19 Vivre en pension: vivere in una residenza temporanea, in un pensionato, in una camera in affitto. �LA CHANSON DE MAXENCE (1967) 20 – LA CANZONE DI MAXENCE Je l’ai cherchée partout j’ai fait le tour du monde De Venise à Java de Manille à Hankor De Jeanne à Victoria de Vénus en Joconde Je ne l’ai pas trouvée et je la cherche encore Je ne connais rien d’elle et pourtant je la vois J’ai inventé son nom j’ai entendu sa voix J’ai dessiné son corps et j’ai peint son visage Son portrait et l’amour ne font plus qu’une image Elle a cette beauté des filles romantiques Et d’un Botticelli le regard innocent Son profil est celui de ces vierges mythiques Qui hantent les musées et les adolescents Sa démarche ressemble aux souvenirs d’enfant Qui trottent dans ma tête et dansent en rêvant Sur son front, ses cheveux sont de l’or en bataille Que le vent de la mer et le soleil chamaillent Je pourrais vous parler de ses yeux, de ses mains Je pourrais vous parler d’elle jusqu’à demain Son amour, c’est ma vie mais à quoi bon rêver? Je l’ai cherchée partout je ne l’ai pas trouvée Chœur : Il pourrait nous parler de ses yeux, de ses mains Il pourrait nous parler d’elle jusqu’à demain Son amour, c’est sa vie mais à quoi bon rêver? Il l’a cherchée partout il ne l’a pas trouvée Est-elle loin d’ici? Est-elle près de moi? Je n’en sais rien encore mais je sais qu’elle existe Est-elle pécheresse ou bien fille de roi? Que m’importe son sang puisque je suis artiste Et que l’amour dicte sa loi. 20 L’ho cercata ovunque ho fatto il giro del mondo Da Venezia a Giava da Manila a Angkor Da Giovanna d’Arco a Vittoria da Venere alla Gioconda Non l’ho trovata e la cerco ancora Non so niente di lei eppure la vedo Ho inventato il suo nome ho sentito la sua voce Ho disegnato il suo corpo e dipinto il suo viso Il suo ritratto e l’amore sono un’immagine unica Ha la bellezza delle ragazze romantiche E lo sguardo innocenti di un Botticelli Il suo profilo è quello delle vergini mitiche Che stregano i musei e gli adolescenti Il suo portamento somiglia ai ricordi d’infanzia Che trottano nella mia testa e danzano sognando Sulla sua fronte, i suoi capelli sono come spruzzi d’oro Che il vento del mare e il sole scombinano Potrei parlarvi dei suoi occhi, delle sue mani Potrei parlarvi di lei fino a domani Il suo amore è la mia vita ma perché sognare? L’ho cercata ovunque e non l’ho trovata Coro: Potrebbe parlarci dei suoi occhi, delle sue mani Potrebbe parlarci di lei fino a domani Il suo amore è la sua vita ma perché sognare? L’ha cercata ovunque e non l’ha trovata È lontana da qui? È vicina a me? Non lo so ancora ma so che esiste Fa la pescatrice o è figlia di re? A che importa il colore del suo sangue, io sono artiste E per me è l’amore che detta legge. Nota in inglese con il titolo You Must Believe in Spring, nel film Les demoiselles de Rochefort la canzone è cantata dal personaggio di Maxence (interpretato da Laurent Perrin), un giovane marinaio e pittore che cerca l’amore avendo in mente anche il profilo della donna ideale che alla fine troverà in Delphine ovvero Catherine Deneuve. Al di là del film, però, il brano ha avuto una vita propria ed è stato particolarmente valorizzato dal pianista Bill Evans che ne ha fatto il titolo dell’album che verrà poi pubblicato postumo nel 1980. You Must Believe In Spring è l'ultimo capitolo del sodalizio artistico Evans/Eddie Gomez (le incisioni sono dell'agosto del 1977) e, contemporaneamente, epitaffio alla vita stessa di Evans. Il disco ruota attorno ai temi della mancanza, della perdita, e della morte. Eppure, se da un lato è un disco dai toni cupi e spesso drammatici, sa essere elegante e sobrio, pieno di spunti armonici anche brillanti. Il brano stesso è indeciso tra malinconia e speranza, in un crescendo dinamico e commovente di grande intensità. �HAPPY(1972) 21–FELICE Sadness had been close as my next of kin Then happy came one day, chased my blues away My life began when happy smiled Sweet, like candy to a child Stay here and love me just a while Let sadness see what happy does Let happy be where sadness was Happy, that's you You made my life brand new Lost as a little lwas I till you came in My life began when happy smiled Sweet, like candy to a child Stay here and love me just a while Let sadness see what happy does Let happy be where sadness was (Till now) Where have I been? What lifetime was I in? Suspended between time and space Lonely until happy came smiling up at me Sadness had no choice but to flee I said a prayer so silently Let sadness see what happy does Let happy be where sadness was till now. 21 La tristezza mi stava vicina come un parente E poi un bel giorno è arrivata la felicità a cacciare via le mie malinconie La mia vita è iniziata quando la felicità ha sorriso Dolce come caramelle per un bambino Stai qui e amami un po’ Fai vedere alla tristezza di cos’è capace la felicità Lascia che la felicità s’insinui dove c’era la tristezza Felicità sei tu Hai rinnovato completamente la mia vita Ero persa come una bambina finché non sei arrivata La mia vita è iniziata quando la felicità ha sorriso Dolce come caramelle per un bambino Stai qui e amami un po’ Fai vedere alla tristezza di cos’è capace la felicità Lascia che la felicità s’insinui dove c’era la tristezza (fino ad ora) Dove sono stata? Che vita vivevo? Sospesa tra tempo e spazio Sola finché la felicità è venuta a me sorridendo La tristezza non ha avuto altra scelta che andarsene Ho detto una preghiera piano piano Fai vedere alla tristezza di cos’è capace la felicità Lascia che la felicità s’insinui dove c’era la tristezza fino ad ora. Canzone tratta dalla colonna sonora del film La signora del blues (Lady Sings the Blues) di Sidney J. Furie, biografia cinematografica di Billie Holiday con Diana Ross nel ruolo della protagonista. �J’ATTENDRAI (1964) 22 – ASPETTERÒ Depuis quelques jours je vis dans le silence Des quatre murs de mon amour Depuis ton départ l’ombre de ton absence Me poursuit chaque nuit et me fuit chaque jour Je ne vois plus personne j'ai fait le vide autour de moi Je ne comprends plus rien parce que je ne suis rien sans toi J’ai renoncé à tout parce que je n'ai plus d'illusions De notre amour écoute la chanson Non je ne pourrai jamais vivre sans toi Je ne pourrai pas, ne pars pas, j’en mourrai Un instant sans toi et je n’existe pas Mais mon amour ne me quitte pas Mon amour je t’attendrai toute ma vie Reste près de moi reviens je t’en supplie J'ai besoin de toi je veux vivre pour toi Oh mon amour ne me quitte pas Ils se sont séparés sur le quai d’une gare Ils se sont éloignés dans un dernier regard Oh.je t'aim' ne me quitte pas. 22 Da un po’ di giorni vivo in silenzio nelle quattro mura del mio amore dalla tua partenza l’ombra della tua assenza mi tormenta di notte e mi sfugge di giorno non vedo più nessuno, ho fatto il vuoto intorno e non capisco niente perché non son niente senza te a tutto ho rinunciato niente più illusioni del nostro amore ascolta la canzone No non potrei vivere più senza di te non potrei più, non partire, ne morirei un istante senza te e non esisto più ma il mio amore non mi abbandona amore mio ti aspetterò tutta la vita resta con me, ritorna te ne supplico ho bisogno di te voglio vivere per te amore mio non mi lasciare più Si sono separati sulla banchina di un treno si sono allontanati gettandosi un ultimo sguardo Oh, ti amo non mi lasciare. J’attendrai: struggente motivo portante del film Les Parapluies de Cherbourg di Jacques Demy. Lo cantano Catherine Deneuve e Nino Castelnuovo giurandosi un amore eterno che non si rivelerà tale. �RIFERIMENTI BIBLIOGRAFICI E SITOGRAFICI: - France Culture France Musique Radio TélévisionBelgeFrancophone Ondarock.it Nouveau Petit Robert de la Langue Française Dizionario francese-italiano Boch Centre National de Ressources Textuelles et Lexicales Grammaire méthodique de la Langue Française de Riegel, Rioul et Pellat Foglio di sala a cura di Silvia Nugara (francesista, organizzatrice presso Unione culturale Franco Antonicelli) ASSOCIAZIONE MUSICAINSIEME Scuola di Musica della Val Pellice, Chisone e Germanasca Via Roma 41 Luserna San Giovanni – 10062 – To Tel. 0121 902734 – Fax. 0121 396699 Cell. 3357827403 – www.assmusicainsieme.it � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Sportello linguistico Description An account of the resource Le attività degli Sportelli Linguistici fanno in modo che la popolazione entri in contatto con la lingua storica minoritaria sia nella sua forma orale, sia in quella scritta, ponendo le Pubbliche Amministrazioni nella condizione di corrispondere in lingua minoritaria, ai sensi della L.482/99, garantendo la presenza di personale che sia in grado di rispondere alle richieste del pubblico usando la lingua ammessa a tutela. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Samedi et dimanche avec le français, le musique et le chant - And now, ladies and gentlemen... Michel Legrand! - Programma di sala Creator An entity primarily responsible for making the resource Associazione Musicainsieme Description An account of the resource Programma di sala del concerto "And now, ladies and gentlemen... Michel Legrand!" Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2018 Subject The topic of the resource Concerti Language A language of the resource Italiano Francese musica e danza https://archivio.reclaim.hosting/files/original/80657a728ff85f3a52961ff390f2cb41.pdf 1e2d571edac44372f7e2ed8f0311f7de PDF Text Text �UN PARCOURS LINGUISTIQUE: ses raisons UN PERCORSO LINGUISTICO: i motivi Pour réaliser ce parcours linguistique en langue française, on a isolé dans chants et chansons un certain nombre de mots, dont la plupart sont simples et connus, mais il y en a aussi d’amusants ou de désuets, de classiques ou de modernes, de sérieux ou de bizarres, pour en faire une courte biographie. À la suite des textes et à leur traduction, vous trouverez donc, en bas de la page, une sorte de glossaire. Les mots qui le composent sont de petits “extraits” d’une langue qui traduit une culture extrêmement riche. Nous aimons penser que, vous aussi, poussés par une curiosité quelconque, vous vous aventurerez dans les pages d’un dictionnaire, ou trouverez le temps de flâner parmi les parterres littéraires de cette belle langue sœur. Per realizzare questo percorso linguistico in lingua francese, abbiamo isolato da canti e canzoni alcune parole, per lo più semplici e conosciute, ma anche divertenti o desuete, classiche o moderne, seriose o bizzarre, e ne abbiamo abbozzato una breve biografia. Oltre ai testi e alla loro traduzione, troverete quindi a piè pagina una sorta di glossario. Le parole che lo compongono non sono che piccoli “assaggi” di una lingua veicolo di una cultura straordinariamente ricca. Ci piace pensare che, spinti da una qualche curiosità, vi avventurerete a vagabondare, come abbiamo fatto noi, tra le pagine di un dizionario o a passeggiare tra le aiuole letterarie di questa nobile lingua nostra consorella. ASCENSEUR EN QUATRE MOTS ASCENSORE IN QUATTRO PAROLE Réalisé par Louis Malle en 1957, A. s’insère dans la tradition du film « noir » français , un genre, qu’à partir de 1946 et jusqu’au début des années ’60, fait appel à des personnalités singulières (le couple Carné-Prévert, R. Vadim, J.P. Melville, J. Becker , M. Audiard, parmi les metteurs en scène et Simone Signoret, Eddie Constantine ou Jean Gabin parmi les stars), pour explorer les anxié́té́s d’une France en mutation, marquée par la Seconde Guerre mondiale et confrontée à l’entrée dans la société de consommation. Loin d’être une simple copie du film noir américain, le film noir français constitue l’expression nationale d’une forme qui, en montrant les bouleversements de la France d’après-guerre, se distingue de Hollywood. A. s’insère aussi dans la tradition des films qui utilisent le jazz comme bande sonore . Malle n’est certes pas le seul, à ce moment là, parmi les metteurs en scène, à aimer le jazz :les thrillers des années’50-60, utilisent le jazz tout naturellement. Mais A. est un cas particulier : il arrive tout à fait exceptionnellement, que la musique prenne une telle dimension qu’elle reste et se diffuse plus que le film lui-même. Quelqu’un a dit qu’ Ascenseur est « un grand film de Miles Davis » un disque, une musique avant même d’être un film ! En une seule nuit, le 4 décembre 1957, Miles Davis, avec son quintet français (Pierre Michelot, René Urtreger, Barney Wilen et Kenny Clarke), en visionnant les images tournées par Louis Malle, improvisa une musique qui est, avec le temps, devenue plus célèbre encore que le film. Realizzato da Louis Malle nel 1957, A. s’inserisce nella tradizione del film « noir » francese, un genere che, a partire dal 1946 e fino agli inizi degli anni ’60, vede singolari personalità ( la coppia Carné-Prévert, R. Vadim, J.P. Melville, J. Becker , M. Audiard, tra i registi e Simone Signoret, Eddie Constantine o Jean Gabin tra le stars) , esplorare le ansie di una Francia in mutamento, segnata dalla seconda guerra mondiale e che fa i conti colla nascente società dei consumi. Lungi dall’essere una semplice copia del film noir americano, il noir francese costituisce l’espressione nazionale di una forma che, mostrando gli sconvolgimenti della Francia del dopoguerra , si differenzia da Hollywood. A. s’inserisce anche nella tradizione di film che utilizzano il jazz come colonna sonora. Malle non è certo l’unico, tra i registi di quel periodo, ad amare il jazz: i thrillers degli anni ‘50-60 utilizzano il jazz regolarmente. Ma A. è un caso particolare: succede eccezionalmente che la musica acquisti una tale dimensione e si diffonda più dello stesso film. Qualcuno ha detto che Ascensore è « un grande film di Miles Davis » un disco, una musica prima ancora di essere un film! Ed è in una sola notte, il 4 dicembre 1957 , che Miles Davis, col suo quintetto francese (Pierre Michelot, René Urtreger, Barney Wilen et Kenny Clarke), visionando le immagini girate da Malle, improvvisa una musica che, col tempo, è divenuta più celebre del film. �A. est enfin une historie, inspirée par le roman de Noel Calef . Publié en 1956, ce roman est un remarquable suspense, et , à l’instar d’un polar historique, nous donne un témoignage sur cette époque. Epoque où posséder une Frégate rouge, par exemple, indiquait une évidente envie de frimer, et décider d’un divorce impliquait bien plus de complications que de nos jours. Mais, revenant au film, Malle , tout en conservant la parfaite construction de l’intrigue ,opère un changement : tandis que dans le roman le personnage principal ,Julien Courtois , est un homme marié qui aime sa femme et qui tue un usurier, dans le film, un homme, Maurice Ronet, tue le mari trafiquant de sa maîtresse. Et c’est la grande idée d'ailleurs: un film d'amour dans lequel les amants ne se croisent dans aucun plan. Coincé dans l'ascenseur d'un immeuble, après le crime, Maurice Ronet devra se défendre, durant l’enquête judiciaire finale, d'un second crimeperpétué autre part, sous son identité-qu'il n'a évidemment pu commettre. La musique de Davis et le personnage de Jeanne Moreau qui déambule dans les rues d'un Paris de néons et de noctambules forment une combinaison sensorielle que difficilement on peut oublier. A. è infine anche una storia , ispirata al romanzo di Noël Calef. Pubblicato nel 1956, il romanzo contiene una notevole suspense, e, allo stesso modo di un poliziesco storico, è testimone di un’epoca. Epoca in cui possedere una Fregate rossa, ad esempio, significava il desiderio di esibizionismo, così come decidere di divorziare implicava molte più difficoltà che ai giorni nostri. Ma, tornando al film , Malle, pur conservando la perfetta costruzione dell’intrigo, opera un cambiamento : mentre nel romanzo il personaggio principale, Julien Courtois, è un uomo sposato che ama la moglie e uccide un usuraio, nel film , un uomo, Maurice Ronet, uccide il marito trafficante della propria amante . Ed è la grande idea d’altronde: un film d’amore nel quale gli amanti non si incrociano mai in nessuna inquadratura. Prigioniero nell’ascensore di un palazzo dopo il crimine, Maurice Ronet dovrà difendersi, durante l’inchiesta giudiziaria finale, per un secondo crimine, perpetuato altrove , ma sotto la sua identità, e che lui chiaramente non ha potuto commettere. La musica di Davis e il personaggio di Jeanne Moreau che cammina per le vie di una Parigi di luci al neon e di nottambuli creano una combinazione sensoriale difficile da dimenticare. Un auteur de romans policiers: Noël Calef Un giallista: Noël Calef Né en Bulgarie, en 1907, Nissim Calef s'installe en France dans les années trente après avoir étudié à Alexandrie et à Vienne. Frère du cinéaste Henri Calef, il prend le nom de Noël Calef, et débute sa vie professionnelle dans une compagnie cinématographique. Pendant la Seconde Guerre mondiale, il est interné à Drancy et ensuite déporté en Italie dans les camps de Bardonecchia, Tolentino et Urbisaglia. Lors qu'il est interné dans ces camps italiens, il rédige les douloureux souvenirs de son passage à Drancy, "Drancy 1941: camp de représailles, Drancy, la faim" publiés pour la première fois en 1948 en Italie. Rentré en France à la fin de la guerre, Noël Calef devient écrivain et publie, dans les années 50-60, une dizaine de romans, dont six romans policiers et une dizaine de nouvelles. Il est connu encore aujourd’hui pour le fameux Ascenseur pour l'échafaud, publié en 1956 aux Éditions Fayard, et adapté au cinéma par Louis Malle, avec des acteurs aussi célèbres que Jeanne Moreau, Maurice Ronet, Lino Ventura. Mais la meme année, il publie un autre roman “noir” , Échec au porteur, qui lui vaut de recevoir le "Prix du Quai des Orfèvres". Le livre a été adapté au cinéma par Gilles Grangier en 1958. Nato in Bulgaria, nel 1907, Nissim Calef si trasferisce in Francia negli anni ’30 dopo gli studi compiuti ad Alessandria e a Vienna. Fratello del cineasta Henri Calef, cambia il suo nome in Noël Calef e inizia la sua vita professionale presso una compagnia cinematografica. Durante la seconda guerra mondiale è internato a Drancy ed in seguito deportato in Italia nei campi di Bardonecchia, Tolentino e Urbisaglia. Durante la sua prigionia in Italia, redige le dolorose memorie del suo internamento a Drancy, Drancy 1941: campo di rappresaglia, Drancy la fame, pubblicate per la prima volta nel 1948 in Italia. Tornato in Francia alla fine della guerra, Noël Calef diventa scrittore e pubblica, negli anni ’5060, una decina di romanzi tra cui sei polizieschi e una decina di novelle. E’ conosciuto ancor oggi per il famoso Ascensore per il patibolo, pubblicato nel 1956 presso le Edizioni Fayard e adattato per il cinema da Lous Malle, coi celebri attori Jeanne Moreau, Maurice Ronet, Lino Ventura. Ma quello stesso anno , pubblica anche un altro romanzo “noir”, Échec au porteur, che gli vale il Premio “Quai des Orfèvres". Il libro è stato adattato per il cinema da Gilles Grangier nel 1958. Sous le pseudonyme de Maurice Derblay, Calef publie deux autres romans policiers, Un mort gratuit et La bouteille de lait. Il est décédé en 1968. Con lo pseudonimo di Maurice Derblay, Calef pubblica inoltre altri due romanzi polizieschi, Un mort gratuit et La bouteille de lait. (Un omicidio gratuito e la bottiglia di latte). Muore nel 1968. �“Louis Malle et Miles Davis, l’élégante liberté du génie” “Louis Malle e Miles Davis, l’elegante libertà del genio” Louis Malle a été l’un des réalisateurs les plus anticonformistes et libres de son temps. Issu de la grande bourgeoisie française , élève des Jésuites, puis étudiant de Sciences Po et ensuite près de l'Institut des hautes études cinématographiques, il trouve son premier éclat créatif , vers la moitié des années ’50, en collaborant avec Jean Yves Cousteau, célèbre explorateur sous-marin, avec lequel il tourne le film documentaire “Monde du silence”, récompensé par la Palme d’or à Cannes et l’Oscar. Il fait ses débuts dans le monde des longs métrages de fiction avec le film “Ascenseur pour l’échafaud” où la rigueur formelle unie à une atmosphère sombre et élégante témoignent de sa grande préparation, malgré son jeune âge. Ce n’est pas un accident qu’un artiste si cultivé, élégant et anticonformiste, rencontre la musique de Miles Davis, de retour, ce dernier, au monde parisien qu’il avait déjà connu en 1949, en jouant de sa musique à la suite de la Libération, se liant avec des artistes tels que Boris Vian et Juliette Greco. Louis Malle è stato uno dei registi più anticonformisti e liberi del suo tempo. Proveniente dalla buona borghesia francese, allievo dai gesuiti poi studente di Scienze Politiche ed in seguito alla Scuola Superiore di Cinema, trova a metà degli anni 50’ un primo sfogo creativo grazie alla collaborazione con Jean Yves Cousteau, noto esploratore subacqueo, con il quale gira il documentario “Il mondo del silenzio”, che vince sia la Palma d’Oro a Cannes che l’Oscar. Davis, que deux ans après sa collaboration avec Malle , publiera un des jalons et des fondements du jazz modale ainsi qu’ un vrai chef-d’œuvre dans le monde du jazz, “Kind of blue”, en 1957 était encore très sensible à un timbre classique, voilé, qui bien s’adaptait aux atmosphères du film. D’autre part, la perfection formelle du film doit beaucoup à la musique de Davis et à la rencontre de ces deux personnages qui ont su maintenir des niveaux artistiques élevés, ainsi qu’à la beauté intemporelle de Jeanne Moreau, interprète parfaite pour son talent, sa beauté, son air tourmenté et inquiète , s’accompagnant d’un remarquable Maurice Ronet. Et c’est juste avec Ronet, que , six ans après, Malle tournera “Le feu follet”, tiré du chef d’œuvre de Pierre Drieu La Rochelle, une fois encore une déclaration du courage intellectuel, libre de préjugés , de Malle, qui porte à l’ écran le roman d’ un des grands intellectuels français du début du XXe siècle, auquel, encore des nos jours , n’est pas reconnu le mérite à cause de son activité de collaborationniste. Heureusement l’art ne se mesure pas avec ces “bagatelles” (pour reprendre Louis Ferdinand Céline , un autre génie qui a payé pour ce gendre d’affaires) et aujourd’hui “Le feu follet” est un fleuron existentialiste, de plein droit considéré comme un des films de la Nouvelle Vague, un Davis, che di lì ad un paio d’anni dalla collaborazione con Malle avrebbe pubblicato la pietra miliare e fondante del jazz modale nonché uno dei capolavori del jazz tutto, “Kind of blue”, in quel 1957 era ancora molto sensibile ad un timbro classico, fumoso, che si sposava perfettamente alle atmosfere del film. La perfezione formale dello stesso, in fondo, deve molto alla musica di Davis, e all’incontro di due personaggi che hanno saputo muoversi sempre ad alti livelli artistici, oltre, naturalmente, alla bellezza fuori dal tempo di Jeanne Moreau, interprete perfetta per dote, bellezza, quell’aria tormentata e inquieta, affiancata magistralmente da Maurice Ronet. Proprio con Ronet, che vi donerà un’interpretazione magistrale, Malle girerà sei anni dopo “Fuoco fatuo” (“Le feu follet”), tratto dal capolavoro di Pierre Drieu La Rochelle, ancora una volta dimostrazione del coraggio intellettuale, scevro da pregiudizi, di Malle, che porta sullo schermo il romanzo di uno dei grandi intellettuali francesi del primo novecento, a cui viene ancor oggi negato il meritato riconoscimento per via della sua attività collaborazionista. Fortunatamente l’arte non si misura con queste “bagatelle” (per citare un altro genio che per queste vicende pagò, Louis Ferdinand Céline ), ed oggi “Fuoco fatuo” è un gioiello esistenzialista immerso pienamente nel “fuoco vivo” della Nouvelle Vague, un capolavoro d’animo e di “Ascensore per il patibolo” è il suo primo film, ed è un esordio di sorprendente rigore formale, velato di un’atmosfera cupa ed elegante a testimonianza della grande preparazione di Malle, nonostante la giovane età, sul genere. Non è un caso che un’artista così colto, elegante, anticonformista, incontrasse la musica di Miles Davis, non nuovo al mondo parigino essendo giunto nella capitale francese già nel 1949, suonando la sua musica sull’entusiasmo della liberazione, incontrando sodali come Boris Vian, amando Juliette Greco. �chef-d’œuvre d’âme et de l’élégance formelle qui caractériseront l’entière œuvre du réalisateur. quell’ eleganza formale che contraddistinguerà tutta l’opera del regista. Davis, de son coté, après “Kind of Blue” continuera à parsemer l’histoire du jazz avec des chefs-d’œuvre comme l’andalous “Sketches of Spain”, l’impeccable “In a Silent Way”, mais surtout à ouvrir la voie au jazz-rock avec “Bitches Brew”, autre clé de voûte du jazz comme beaucoup d’autres qu’il a semé sur sa route, un tube encore aujourd’hui si surprenant à l’écoute. Davis, dal canto suo, dopo “Kind of Blue” continuerà a costellare la storia del jazz di capolavori come l’andaluso “Sketches of Spain”, l’impeccabile “In a Silent Way”, ma soprattutto aprendo la strada al jazz-rock con “Bitches Brew”, altra pietra miliare del jazz come molte ne ha disseminate sulla sua strada, disco il cui impatto è così devastante da sorprendere ancor oggi, all’ascolto. Il continuera ainsi, jusqu’à la fin de ses jours, à ouvrir la voie, dans les années ’80, avec d’autres joyaux comme “Tutu” e “Amandla”, et laissant en 1991, an de sa mort, comme testament spirituel de son être toujours un pas avant les autres , le posthume “Doo-bop”, pour réaliser lequel il collabora rien moins qu’avec le monde de l’hiphop. Malle, mourra soudainement de leucémie, quatre ans plus tard, après avoir, lui aussi , laissé derrière soi des chefs-d’œuvre tels que “Lacombe Lucien” , le “scandaleux ” “Pretty baby”, scandaleux seulement si on le regarde avec bigotisme , mais en réalité un film très beau et incisif , avec une merveilleuse Brooke Shields, à ses débuts , et surtout “Au revoir les enfants” , sorti en 1987, un des films plus touchants, délicats, et exempts de rhétorique sur le thème de la déportation qu’on ait jamais réalisé , un film que une fois au moins il faudrait regarder. Même si, au fond, tout le cinéma de Malle doit être regardé, y compris les successifs “Milou en mai”, l’esthétiquement voluptueux “Damage”, ou son dernier film “Vanya on 42nd street”. Ainsi comme toute la musique de Davis, doit être écouté. Sans exclusion. Il s’agit, en définitive, de deux artistes qui, comme indiqué précédemment, se sont toujours éloignés bien loin sur la mer de l’innovation, de l’élégance esthétique, de la liberté intellectuelle, où se trouve le véritable Art. Continuerà su questa strada fino alla fine dei suoi giorni, innovando gli anni 80’ con altri gioielli come “Tutu” e “Amandla”, e lasciando alla sua morte, avvenuta nel 1991, come testamento spirituale di questo suo esser sempre un passo avanti agli altri, il postumo “Doo-bop”, per il quale collaborò niente meno che con il mondo dell’hip-hop. Malle, morirà improvvisamente di leucemia quattro anni più tardi, dopo aver anch’esso disseminato diversi capolavori sulla sua strada come “Cognome e nome : Lacombe Lucien” , lo “scandaloso” “Pretty baby”, scandaloso solo se lo si guarda con bieco bigottismo, in realtà bellissimo e incisivo film con una non meno meravigliosa esordiente Brooke Shields, e soprattutto “Arrivederci ragazzi , uscito nel 1987, uno dei film più belli, toccanti, delicati e scevri da retorica sul tema della deportazione che siano stati girati, una di quelle pellicole che almeno una volta nella vita bisognerebbe vedere. Anche se poi, in fondo, tutto il cinema di Malle va guardato, compresi i successivi “Milou a maggio” , l’esteticamente conturbante “Il danno”, o l’ultimo film girato dal regista, “Vanya sulla 42esima strada” . Come tutta la musica di Davis, va ascoltata. Senza escludere nulla. Si tratta, fondamentalmente, di due artisti che, come si diceva in precedenza, hanno sempre veleggiato sul mare dell’innovazione, dell’eleganza estetica, della libertà intellettuale, là, dove sta la vera Arte. �1956 Les français sont indécis en 1956. Pendant que la IVème République et sa valse de présidents du conseil animent la vie politique française, ils sont tentés par des désirs contradictoires, ils ne savent plus vraiment quelle direction prendre… Au cinéma, ils ont beaucoup aimé Sissi impératrice interprétée par une jeune actrice allemande si romantique et si tourmentée. Mais, leur meilleur souvenir reste l’apparition de Brigitte Bardot complètement nue dans Et dieu créa la femme. Entre la rigueur des châteaux de Bavière et la chaleur des plages de Saint-Tropez, leur cœur balance. Pas facile de faire un choix. En musique, c’est la même chose, on pleure la disparition de Mistinguett ou les adieux à la scène de Joséphine Baker, mais au même moment on danse sur une musique venue des Etats-Unis. I francesi sono indecisi nel ’56. Mentre la IV Repubblica, con il suo valzer dei presidenti del consiglio , anima la vita politica francese, essi sono tentati da desideri contrapposti: non sanno veramente più quale direzione prendere… Al cinema, hanno amato “Sissi imperatrice “, interpretata da una giovane attrice tedesca romantica e tormentata. Ma il loro ricordo migliore resta l’apparizione di Brigitte Bardot interamente nuda nel “ E Dio creò la donna”. Il loro cuore oscilla tra il rigore dei castelli bavaresi e il calore delle spiagge di Saint-Tropez. La star du moment s’appelle Elvis Presley qui avec son tube “ Heartbreak Hotel” , amène la culture occidentale dans une nouvelle ère: la jeunesse prend le pouvoir culturel; désormais ce sont les jeunes , avec leurs stars et leurs engouements, qui donneront à chaque époque sa couleur et sa tonalité. La star del momento si chiama Elvis Presley che, col suo “ Heartbreak Hotel”, traghetta la cultura occidentale in una nuova era. D’ora in poi, sarà la gioventù a detenere il potere culturale; saranno i giovani , con le loro stars, le loro infatuazioni, ad assegnare ad ogni epoca il proprio colore , la propria tonalità. Pas étonnant si le roman noir de Noël Calef , Ascenseur pour l’Echafaud, qui vient de paraître, contient cette vision d’une société dans laquelle les jeunes générations se retrouvent perdues dans un monde de vieux sans idéaux et ne trouvent pas de valeurs auxquels s’appuyer. Non c’è da stupirsi quindi se se il romanzo giallo di Noël Calef , Ascensore per il patibolo, che è appena uscito , contiene una visione della società nella quale le giovani generazioni si ritrovano perdute in un mondo di adulti senza ideali e non trovano valori ai quali aggrapparsi. D’autre part, pendant qu’en Algérie, le conflit s’enflamme, à Budapest, les étudiants tentent de faire barrage aux chars russes. Heureusement, il y a quelques événements heureux comme le mariage de Grace et de Rainier sur le rocher de Monaco…, lui, petit, moustachu, , encombré par ses gestes malhabiles et elle, altière, aventurière, sortie d’un roman de Scott Fitzgerald. Ce petit morceau de côte d’Azur va devenir un endroit à la mode pour les riches du monde entier . D’altra parte, in Algeria il conflitto s’infiamma e a Budapest gli studenti cercano di fermare i carri armati sovietici. Fortunatamente c’è anche qualche avvenimento felice come il matrimonio di Grace e Ranieri di Monaco. Lui piccolo, baffuto , dai movimenti impacciati, lei altera, avventuriera, uscita da un romanzo di Scott Fitzgerald. E quest’angolo di Costa Azzurra sta per diventare un posto alla moda per i ricchi di tutto il mondo. Non è facile scegliere. In musica è la stessa cosa: si piange la scomparsa di Mistinguett e l’addio alle scene di Josephine Baker , ma , al contempo , si danza al suono di una musica che arriva dagli Stati Uniti. En sport, c’est le changement d’une génération. Jacques Anquetil pulvérise le record du monde de l’heure : Fausto Coppi a trouvé son successeur. Anche nello sport è il cambiamento di una generazione : Jacques Anquetil polverizza il record mondiale dell’ora e Fausto Coppi trova così il suo successore. Dans le monde automobile, Renault cherche de nouvelles idées et ses dirigeants inventent la Duaphine ,une délicieuse intermédiaire entre la plus économique 4 CV, et la grosse Frégate Amiral dédiée à une catégorie plus aisée Nel mondo dell’auto, Renault cerca nuove idee e i suoi dirigenti inventano la Duaphine, una deliziosa utilitaria a méta tra la più economica 4CV e la grossa Frégate Amiral, riservata al ceto più agiato. Oui, bien sur, la grosse Frégate Amiral que Louis Malle utilise l’année suivante quand il réalise Ascenseur pour l’échafaud. Si, proprio lei, la grossa Fregata Amiral che Luis Malle utilizzerà l’anno seguente nel suo film “Ascensore per il patibolo”. �Histoire de mots… Storia di parole…. Voici six courts dialogues qui se passent entre les couples qui peuplent le roman. On n’a pas gardé la distinction entre les personnages principaux et les secondaires, parce que c’est le langage que ces gens -là parlent qui nous intéresse et qui va nous dévoiler un peu leur milieu aussi que leur psychologie. Pour le plaisir de l’histoire on vous renvoie à la lecture du roman tout comme à la vision du film. On a tenu les noms que Calef a donné à ses personnages dans le roman ( tandis que dans le film ils en ont d’autres). Ecco sei brevi dialoghi che avvengono tra le sei coppie che popolano il romanzo. Non è stata rispettata la distinzione tra personaggi principali e secondari , poiché ciò che c’interessa è il linguaggio ch’essi utilizzano e che può svelarci qualcosa riguardo il loro ambiente sociale e la loro psicologia. Per il piacere della storia , vi consigliamo tanto la lettura del romanzo quanto la visione del film. Abbiamo mantenuto i nomi che Calef ha dato ai suoi personaggi nel romanzo ( mentre invece nel film sono stati cambiati). PREMIER DIALOGUE Samedi soir. Julien Courtois, séducteur avéré, mais amoureux de sa femme Geneviève, vient de tuer l’ usurier envers lequel il avait des dettes. Rentré dans son bureau, il appelle sa femme au téléphone. Puis il sort pour aller la rejoindre mais, troublé par son acte, retourne dans l’immeuble du crime après la fermeture. Ici il se retrouvera bloqué dans l’ascenseur, jusqu’au lundi matin. PRIMO DIALOGO Sabato sera. Julien Courtois, seduttore incallito, ma innamorato di sua moglie Geneviève, ha appena ucciso l’usuraio del quale era debitore. Rientrato in ufficio, telefona alla moglie . Poi esce per raggiungerla ma, sconvolto dall’atto commesso, torna nell’edificio del crimine. Qui resterà bloccato nell’ascensore fino al lunedì mattina. Julien- Un instant, ma Ginou, je dis au revoir a Denise qui s’en va. Oui, nous avons travaillé jusqu’à présent, mais c’est fini… …Oui, j’ai fini, mon amour… Enfin ! Oh, à quoi bon t’expliquer ? Une affaire embêtante et dangereuse. Je risquais gros… très gros, mais ça y est. Bien sûr, j’ai osé. J’ai pensé à toi et je me suis lancé à corps perdu dans la bagarre… J’en ferais, des choses, pour toi !... Non, mon chéri, je ne suis pas courageux, mais il fallait tenter le coup pour notre tranquillité… Réussi à cent pour cent… Oh, mais la préparation, tu sais je suis assez content de moi. Maintenant, je serai plus calme, ma Ginou, je pourrai prendre le temps de te dire combien je t’aime… Gen- Oui, mais tout à l’heure… tout à l’heure , tu n’as même pas voulu le dire une seule fois. Tu t’es mis en colère. Julien- Tout à l’heure , j’était en train de dicter une lettre. Justement au sujet de cette affaire. Et tu m’as interrompu. J e ne trouvais plus le fil de mes pensées. A’ présent, c’est autre chose. Gen- Alors, c’est vrai, tu m’aimes ? Julien- Je suis fou de toi. Gen- Oh, mon chéri, mon chéri… je suis désolée de ne pas trouver autre chose à te dire , Julien. quand tu es gentil et que tu prends cette voix, je perd la tête… Julien- Mon amour ! Gen- Comment ? Julien- Je dis : mon amour ! Gen- Oh Julien, rentre vite… Julien- Un momento, Ginou cara, saluto Denise e me ne vado. Sì abbiamo lavorato finora ma adesso basta… Sì, amore mio, ho finito… Finalmente! Oh! A che serve spiegarti ? Una questione seccante e pericolosa. Ho rischiato molto . Davvero molto, ma è fatta. Certo ho osato. Ho pensato a te e mi sono lanciato a corpo morto nella mischia… Cosa non farei per te!... No, tesoro, non sono coraggioso, ma bisognava tentare il colpo, per la nostra tranquillità… riuscito al cento per cento oh, solo che la preparazione, sai… sono abbastanza soddisfatto di me. Adesso sarò più calmo, adorata Ginou, troverò il tempo di dirti quanto ti amo… Gen- Sì, ma prima… prima… non hai voluto dirmelo nemmeno una volta. Ti sei arrabbiato. Julien- Prima stavo dettando una lettera. Proprio riguardo a questo affare. E mi hai interrotto. Facendomi perdere il filo. Adesso è diverso. Gen- Allora è vero, mi ami? Julien- Sono pazzo di te. Gen- Oh, tesoro, tesoro… mi spiace non riuscire a dirti niente altro, Julien. Quando sei gentile e fai questa voce, perdo la testa… Julien- Amore mio! Gen- Come? Julien- Ho detto: amore mio! Gen- Julien torna presto a casa… �Julien- Donne-moi dix minutes ma chérie. Dans dix minutes je te promets de partir et de rentrer directement. Quelques papiers à ranger… J’ai une idée . Tu ne sais pas ce qu’on va faire? Prépare-toi. On file à la campagne, tu veux ? Gen- Tout de suite ! Tout de suite ! Julien- Dix minutes, pas plus , c’est juré. Gen- Chéri, j’y pense . A’ midi tu disais que tu n’avais pas un sou. Tu as ce qu’il faut ou veux-tu que je demande à Georges ? Julien- Non, laisse ton frère . Il est déjà trop enclin à se mêler de nos affaires. Ne te tracasse pas pour l’argent, je te répète que tout est changé. Gen- Grâce à cette affaire miraculeuse ? Julien- Miraculeuse, exactement. Alors à tout à l’heure ? Gen- Dix minutes, pas plus, pas moins ? Julien- Croix de bois croix de fer, si je mens, je vais en enfer. Gen- D’accord . Moi aussi alors je te prépare une surprise . DEUXIÈME DIALOGUE Entretemps, un jeune couple , Fred et Thérésa, vole la voiture de Julien stationnée devant l’immeuble. Fils rebelle d’un père bourgeois, Fred n’a pas un sou. Il se rêve intello, producteur de cinéma. De milieu modeste, Thérésa semble fascinée par l’audace de son compagnon. Fred et Thérésa s’offrent un week-end dans une auberge hors de Paris. Le soir ils vont se promener. Ils discutent de leur avenir, après avoir vu un couple brésilien qui vient d’arriver avec sa Jaguar traînant une caravane. Fred- Un gosse! Un gosse! Nom de Dieu! Mais qu’est-ce que tu veux que j’en foute, d’un gosse? Théresa- Et moi? Fred- Mais toi ou moi, c’est pareil, tu ne comprends pas? Bon sang, quelle histoire! Papa me foutra à la porte, c ‘est couru! Thérésa- Non, Freddy Fred- Quoi? Quoi non? Thérésa- Tu sais bien qu’il ne te foutra pas à la porte. C’est à moi qu’il ne l’ouvrira pas. Dans le pire des cas, tu auras toujours un toit, ton couvert mis… Fred- Ah! Parce que je vais me goberger au chaud, pendant que ma femme et mon gosse crèvent sous la bise hivernale comme dans les mauvais mélodrames? C’est ça que tu penses de moi? Thérésa- Non ,Fred, mais, il y a des fois , ça fait du bien de se l’entendre dire . Où vas-tu prendre de l’argent? Julien- Dammi dieci minuti, tesoro. Ti prometto che tra dieci minuti esco e vengo direttamente a casa. Devo mettere a posto delle carte… Ho un’idea. Sai cosa facciamo? Preparati. Ce ne andiamo dritti in campagna, vuoi? Gen- Subito ! Subito ! Julien- Dieci minuti, non di più, giuro. Gen- Tesoro, ci penso io. A mezzogiorno mi hai detto che eri senza soldi. Hai quanto basta o vuoi che chieda a Georges? Julien- No, lascia stare tuo fratello. E’ già fin troppo propenso a immischiarsi nei nostri affari. Non ti angosciare per i soldi, te lo ripeto: adesso è tutto cambiato. Gen- Grazie a questo affare miracoloso? Julien- Miracoloso, esattamente. Allora, a tra poco? Gen_ Dieci minuti? Non di più? Julien- Croce di legno, croce di ferro, se muoio, vado all’inferno. Gen- D’accordo. Allora ti preparo una sorpresa anch’io. SECONDO DIALOGO Nel frattempo,una giovane coppia, Fred e Teresa, ruba la Frégate di Julien, parcheggiata sotto l’edificio. Figlio ribelle di un padre borghese, Fred non ha un soldo. Sogna di diventare un intellettuale, produttore di cinema. Di modeste origini, Teresa sembra affascinata dall’audacia del suo compagno. I due si offrono un week end in un albergo fuori Parigi . Di sera escono a passeggio e discutono sul loro avvenire , dopo aver visto una coppia brasiliana appena arrivata con una Jaguar che trascina una roulotte. F- Un bambino! Un bambino! Cristo! Ma cosa vuoi che ne faccia io di un bambino? T- E io? F- Io, tu è lo stesso, non capisci? Diamine, che storia! Papà mi sbatterà fuori di casa, sono certo! T- No, Freddy F- No? Come no? T- Sai bene che non ti sbatterà fuori di casa.Sono io… è me che non farà mai entrare. Male che vada, tu avrai sempre un tetto, un pasto caldo… F- Ah, perché io me ne starò al caldo mentre mia moglie e mio figlio crepano nel gelo dell’inverno, come nei cattivi melodrammi? E’ questo che pensi di me? T- No ,Fred, ma certe volte, fa bene sentirselo dire… Dove prenderai i soldi? �Fred- L’argent! Toujours l’argent! Saleté de fric! Si seulement j’en avais, tous les trucs que je pourrais faire! Thérésa- Fred, ne nous égarons pas. Tu n’en as pas, il faut en trouver. Fred- Comment en aurais-je? il est là, tu vois, là! Regarde-moi ça , s’il en manquent, eux, de fric. Il y en a que pour les métèques, je te le dis. La Jaguar, et la remorque d’un million et les filles qu’on emmène et qu’on viole sur le siège arrière, à coup de pesetas… Ah! Si j’en avais un tout petit peu , ma Thérésa, tu ne sais pas ce qu’on ferait? Fred- On descendrait sur la Côte, nous deux, on mettrait au point le scénario, puis on remonte sur Paris, pour tourner les intérieurs. Et je vais te dire , ce qu’il te faut, toi, c’est un rôle… attends voir, laisse-moi penser… Thérésa- Un rôle de mère? Fred- Rentrons! On ne peut pas parler sérieusement avec toi! F- Soldi! Sempre soldi! Maledetti quattrini! Se solo ne avessi quante cose potrei fare! T- Fred, non ci allontaniamo dal problema. Non ne hai. Dobbiamo trovarne. F- Trovarne? Eccoli là, vedi, là! in quella roulotte. Certo a quelli i quattrini non mancano. Sono solo gli stranieri del cavolo che hanno i soldi. La Jaguar e la roulotte da un milione, e le ragazze cui si dà un passaggio, per poi violentarle sul sedile posteriore, a colpi di pesetas… Ah, se ne avessi un po’ , mia dolce Thérésa, non sai che cosa non farei! F- Scenderemmo sulla Costa Azzurra , noi due, metteremmo a punto l’ambientazione,poi risaliremmo a Parigi, per girare gli interni. Sai che ti dico? Quello che ti ci vuole, a te, è una parte …aspetta, aspetta… lasciami pensare… T- Una parte di madre? F- Rientriamo! Non si può mai parlare in modo serio con te! TROISIÈME DIALOGUE TERZO DIALOGO Charles et Mathilde, le vieux couple d’hôteliers chez-qui Fred et Thérésa passent la nuit, observent douteux les jeunes hôtes sous le nom de M.et Mme Courtois. Charles e Mathilde, l’anziana coppia di albergatori presso cui Fred e Thérésa trascorrono la notte, osservano dubbiosi i giovani ospiti registrati come M. e Mme Courtois. Mathilde- Essuie-toi les pieds, Charles, tu vas m’amener toute la boue du jardin. Dis donc, t’aurais pas regardé la plaque du propriétaire , par hasard, pendant que tu rangeais la voiture ? Charles- Sì, Julien Courtois. Mathilde- Ça va. C’est bien le nom qu’il m’a donné… seulement, deux précautions, n’est-ce pas… Qu’est-ce que tu as à faire la tête ? Charles- On était si bien, peinards… Mathilde- Plains-toi. Ça va nous faire les frais de la semaine. Charles- Si encore on était sûr qu’ils ont de quoi payer. Mathilde- Il a une bagnole. On restera pas les mains vides. Mathilde- Charles, asciugati i piedi, porterai in casa tutto il fango del giardino. Senti, mentre mettevi a posto l’auto, non hai per caso guardato il nome del proprietario ? Charles- Sì, Julien Courtois. Mathilde- Meno male. E’ proprio il nome che mi ha dato il ragazzo… Solo un paio di precauzioni no ? Perchè fai quella faccia ? Charles- Stavamo così bene, paciosi… Mathilde- E ti lamenti anche. Ci coprirà le spese della settimana. Charles- Almeno fossimo sicuri che hanno i soldi per pagare. Mathilde- Ha una macchina. Non resteremo a mani vuote. Pause Pausa Mathilde- J’ai pas confiance . Nos tourtereaux , j’aime pas leurs façons. Charles- Quelles façons ? Mathilde – Difficile à expliquer. On ne les voit jamais. Tu les reconnaitrais, toi, si tu les rencontrais dans la rue ? Charles- Dans la rue, je sais pas. Mais s’ils revenaient ici, oui. Mathilde- Enfin, Charles, c’est normal, à ton avis, leurs manigances pour qu’on les voie jamais? Ils Mathilde- Non mi fido. I nostri piccioncini, non mi piace come si comportano . Charles- Perché ? Mathilde- E’ difficile da spiegare . Non si fanno mai vedere. Li riconosceresti tu, se li incontrassi per strada ? Charles- Per strada, non lo so. Ma se tornassero qui, sì. Mathilde- Insomma, Charles, ti paiono normali tutte queste manovre per non farsi vedere ? �se glissent dans leur chambre , se tiennent dans l’ombre. Quand on leur apporte le déjeuner, ils sont comme par hasard en train d’admirer le paysage par la fenêtre et vous tournent le dos ! Charles- Tu as dit toi-même que c’était une fugue. S’il a enlevé la petite , je comprends qu’il n’ait pas envie d’être reconnu ensuite ! Mathilde- Qu’est-ce qu’il peuvent bien fabriquer, enfermés là-haut ? Va voir ! Charles- Je ne demande pas mieux… Sgusciano in camera, si mettono in penombra. Quando gli porti la colazione, guarda caso, sono sempre intenti ad ammirare il paesaggio dalla finestra e ti girano le spalle ! QUATRIÈME DIALOGUE QUARTO DIALOGO Julien n’étant pas rentré chez eux comme annoncé, Geneviève est inquiète. Elle l’imagine parti en week-end avec une de ses conquêtes féminines. Elle cherche l’aide de son frère Georges. Sa belle-sœur Jeanne ne cache pas sa jalousie envers Geneviève qui a la vie trop facile. Puis, Georges part avec Geneviève signaler la disparition de Courtois à la police. Poiché Julien non è rientrato a casa, come annunciato, Geneviève è inquieta. Lo immagina partito per il week end con una delle sue conquiste femminili. Così cerca aiuto da Georges, suo fratello. La cognata Jeanne non nasconde la sua gelosia per la vita troppo facile di Geneviève. Poi Georges l’accompagna a denunciare la scomparsa del marito alla Polizia. Jeanne - Qu’est-ce que c’est, cette fois-ci ? Georges- Elle allait chercher son mari au bureau et elle a vu une poule partir avec lui. Geneviève- S’il n’y avait que ça ! Mais dix minutes plus tôt, il avait été si gentil, au téléphone, vous ne pouvez pas savoir. Et j’ai cru.. Jeanne- Classique, il y a des maris qui sont gentils avant. Et d’autre qui le sont après. Les maris ne demandent qu’à apaiser leur conscience… mais au moment où cela les gêne le moins. J’en connais qui apportent même des cadeaux à leurs femmes en rompant avec leurs maîtresses. Le plus curieux, c’est que parfois, de tels cadeaux sont directement proportionnés à la durée de la liaison. Georges- Tu dis des bêtises, Jeanne . si c’est pour faire de la peine a Geneviève, elle en a assez comme ça Si c’est à moi que tu fais allusion, tu sais très bien que je ne t’ai jamais trompée… Je n’ai pas le temps ! Jeanne- Il y a plusieurs façons de tromper sa femme . il y en a qui s’occupent trop de leurs affaires, d’autres… de leur famille… Georges- Enfin Geneviève qu’est-ce que tu attends de moi ? Que je te le retrouve, ton Julien, et que je te le ramène par la peau du cou, en lui faisant la morale ? Geneviève- Mais, je ne sais pas ! Je suis venue ici parce que je n’ai que vous au monde ! …Jeanne- Ecoute-moi bien, Geneviève, je ne veux plus que tu mêles Georges à tes petites histoires. C’est fini. Tu sais à quel point il t’aime et Jeanne – Che cosa è successo questa volta ? Georges- Stava andando a prendere il marito in ufficio e ha visto una ragazzetta che partiva con lui in macchina. Geneviève- Fosse solo questo ! Dieci minuti prima era stato così gentile , al telefono, non potete immaginare… E avevo creduto… Jeanne- Un classico, ci sono dei mariti che sono gentili prima. E altri che lo sono dopo. I mariti non domandano che di potere acquietare la loro coscienza . Ma quando la cosa li infastidisce di meno. Ne conoscono che portano perfino dei regali alle mogli rompendo con le amanti. La cosa più strana è che, talvolta, quei regali sono direttamente proporzionali alla durata della relazione. Georges- Dici delle stupidaggini , Jeanne. Se è per ferire Geneviève , è già ferita abbastanza. Se alludi a me, sai benissimo che non ti ho mai tradito… Non ne ho il tempo ! Jeanne- Ci sono vari modi di tradire una moglie. Ci sono uomini che si occupano troppo degli affari… altri della propria famiglia… Georges- Insomma Geneviève che cosa ti aspetti da me ? Che ti ritrovi il tuo Julien e che te lo riporti tirandolo per le orecchie, facendogli una ramanzina ? Geneviève- Non lo so ! Sono venuta qui perché non ho che voi al mondo ! …Jeanne- Sentimi bene, Geneviève, non voglio più che tu coinvolga Georges nelle tue storie. Basta ! Sai quanto ti vuole bene e te ne approfitti. Charles- Anche tu hai detto che doveva essere una fuga. Se ha rapito la piccola, capisco che non abbia voglia di essere riconosciuto ! Mathilde- Che cosa diamine fanno sempre chiusi lassù ? Vai a vedere ! Charles- Volentieri… �tu en abuses. Tu le tourmentes et il n’est plus le même. … Nous avons du mal à ne pas être malheureux, tu comprend...Tu as ton ménage et moi j’ai le mien…Nous, ma petite Geneviève, nous essayons au moins de … de ne pas être trop jaloux de toi, voilà. Geneviève- Mais qu’est-ce que je t’ai fait, Jeanne ? Jalouse de moi ? Moi qui suis si malheureuse… Qui n’ai rien, alors que toi, tu as la fortune, un foyer, des enfants, un mari qui t’aime et que tu aimes… Jeanne- Tu n’as jamais souffert . Jamais travaillé. Tout t’est dû. Georges et Julien ne t’ont jamais laissée manquer de rie. La vie pour toi est une vache qu’il suffit de traire. C’est de cela que je suis jalouse. Moi, je dois lutter pour obtenir la plus petite chose e t le plus souvent, je reste les mains vides. Je me résigne au minimum que les autres peuvent m’apporter. Toi, tu exiges d’eux le maximum de ce que tu en attends a priori ! CINQUIÈME DIALOGUE Pedro et Germaine, un couple franco-brésilien de passage, logeant dans leur caravane non loin de l’hôtel où se trouvent Fred et Thérésa , se disputent. Germaine-Tu aimes une autre femme, n’est-ce pas? Pedro- Hein? Germaine- Tu ne te rappelles pas ce que tu me disais, dans le temps? Que les femmes caste sont comme des cheminées où l’on ne fait jamais de feu. Alors, tu ne dis rien? Pedro- Germaine, je n’ai jamais aimé que toi… je te le jure. Tu me crois, n’est-ce pas? Germaine- Pedro, je te crois pour le passé. Mais pour le présente et l’avenir, tu es un menteur! Je sais tout! Je sais pourquoi nous sommes revenus en France. Je ne le sais que trop bien. Tu veux te débarrasser de moi pour voler vers tes nouvelles amours. Mais je ne m’y prêterai pas, tu entends? J’aime mieux… Pedro- Fais ce que tu veux… Germaine- Et cette lettre? Nieras-tu ça? “ Mon pauvre Pedro, comme vous devez souffrir..” qu’est-ce que tu leur as écrit, pour les entortiller eux aussi? Pour qu’ils s’imaginent que ce que tu souffres, toi, compte, et pas ce que moi, je peux endurer… Tiens, écoute “Oui, vous avez raison, elle sera moins malheureuse ici, près de nous, dans le Midi de son enfance , près de ses parents… Nous l’enfermerons dans la maison du docteur Frazelles, au Canet.” Nous l’enfermerons… Tu veux donc me faire enfermer , c’est bien ça, pour aller retrouver celle que tu aimes. N’importe quel moyen te paraît assez bon pour te débarrasser de moi, puisque je te gêne. Même me faire passer pour folle! Pedro- Mais non, mon chéri, tu n’es pas folle et je n’en aime pas une autre. Lo tormenti e lui non è più lo stesso. … Facciamo già fatica a non essere infelici , capisci. Tu hai tuo marito, io ho il mio… Noi, cara Geneviève, cerchiamo almeno … di non essere troppo gelosi di te, ecco. Geneviève- Ma che cosa ti ho fatto, Jeanne ? Gelosa di me? Io che sono così infelice… Che non ho niente mentre tu, tu sei fortunata, hai una casa, dei bambini, un marito che ti ama e che ami… Jeanne- Tu non hai mai sofferto.Non hai mai lavorato. Tutto ti è dovuto. Georges e Julien non ti hanno fatto mai mancare niente. La vita, per te, è come una mucca da mungere. E’ di questo che sono gelosa. Io devo lottare per ottenere ogni minima cosa e per lo più rimango a mani vuote. Mi accontento del minimo che gli altri possono darmi. Tu esigi da loro il massimo, a priori ! QUINTO DIALOGO Pedro e Germaine, una coppia franco-brasiliana di passaggio, che alloggia nella propria roulotte nei pressi dell’hotel dove stanno Fred e Teresa, stanno litigando. Germaine- Ami un’altra donna, vero? Pedro- eh? Germaine- Non ricordi quello che mi dicevi tempo fa? Che le donne caste sono come dei camini in cui nessuno accendo il fuoco. Allora, non dici nulla? Pedro- Germaine, non ho mai amato nessuno al di fuori di te… te lo giuro… Mi credi vero? Germaine- Ti credo , ti credo per il passato. Ma riguardo al presente e al futuro, sei un bugiardo! So tutto! So perché siamo tornati in Francia, Lo so fin troppo bene. Vuoi sbarazzarti di me per volare verso nuovi amori . Ma non mi presterò al gioco, mi senti? Preferisco… Pedro- Fai quello che vuoi. Germaine- E questa lettera? Neghi anche questa? “Mio povero Pedro, come devi soffrire…” Che cosa gli hai scritto per abbindolare anche loro?Perchè compatiscano la tua sofferenza , senza pensare a quello che dovrò sopportare…Ascolta qui “ sì, hai ragione, sarà meno infelice qui con noi nei luoghi della sua infanzia, vicino ai genitori… La rinchiuderemo nella clinica del dottor Frazelles, al Canet”. La rinchiuderemo…allora vuoi farmi rinchiudere, così stanno le cose per tornare dalla donna che ami. Tutti i mezzi ti sembrano buoni per sbarazzarti di �me, visto che ti sono d’ingombro.Anche farmi passare per pazza! Pedro- Ma no, amore mio, non sei pazza e io non amo un’altra. Germaine- Alors, ne m’amène pas dans le Midi, je t’en supplie. Pedro- Veux-tu que nous restions ici, ce soir? Germaine- Si tu me crois folle… Pedro- Je ne te crois pas folle, Germaine. Tu as eu un choc terrible et il faut que tu te soignes, que tu mènes une vie régulière , que tu guérisses pour que nous puissions retrouver notre bonheur interrompu. Germaine- Allora non portarmi al Sud, ti supplico SIXIÈME DIALOGUE SESTO DIALOGO Un inspecteur de police va arriver chez Denise, la secrétaire de Julien, parce que Geneviève soupçonne que son mari soit là. Pas le cas. Denise est en compagnie de son amoureux, Paul, lui aussi jaloux . Un ispettore di polizia sta per arrivare a casa di Denise, la segretaria di Julien, perché la moglie Geneviève sospetta che il marito sia là. Non è così. Denise è in compagnia del suo innamorato, Paul, anch’esso geloso . Denise- Alors, tu le vides, ton sac? Paul- Non! J’aime mieux le boucler… Denise-Ah! Tu aimes mieux le boucler! Ce n’est pas très courageux, il me semble! Paul- Ce qui est courageux, n’est-ce pas , c’est de faire des avances à ton patron? Denise - Moi ? Moi j’ai fait des avances à mon patron ? Qu’est-ce que tu vas encore inventer ? Paul - Découvrir ! pas inventer ! Denise - Sous-titre, veux tu ? Je ne suis pas très maligne… Paul - Je me méfie de qui affirme qu’il n’est pas très malin, parce que… Denise - On verra le dictionnaire une autre fois ! Denise- Allora, lo vuoti questo sacco ? Paul- No ! Preferisco tenerlo chiuso… Denise- Ah, preferisci tenerlo chiuso ! Non mi pare molto coraggioso ! Paul-Sarà coraggioso faré la civetta col capo ! Paul- Ce n’est pas ce que tu disais (au téléphone) à Juliette, en tout cas! En attendant, tu ne nies plus que tu lui faisais des effets de cuisse, à ton bellâtre pourri de fric, pendant que je me morfondais à t’attendre! …Tu avoues? Denise- Rien du tout! C’est faux! Ah, si seulement tu te voyais . Au temps de l’Inquisition, tu te serais fait une situation du tonnerre! Paul- Toi, ton époque aurait plutôt été la Grèce antique, avec ses courtis… Paul- In ogni caso non è quello che hai detto ( al telefono) a Juliette! Comunque, non neghi che gli facevi vedere le cosce al tuo bellimbusto pieno di quattrini, mentre io ti aspettavo annoiandomi a morte! …Lo ammetti? Denise-Neanche per sogno! Non è vero!Ah, se solo ti vedessi! Ai tempi dell’Inquisizione avresti fatto carriera! Paul-L’epoca adatta a te sarebbe piuttosto l’antica Grecia, con le sue cortig… Pedro- Vuoi che rimaniamo qui stasera? Germaine- Se mi credi pazza… Pedro- Non ti credo pazza, Germaine. Hai subìto uno choc terribile e devi curarti, fare una vita regolare, guarire, perché noi due possiamo ritrovare la felicità interrotta. Denise - Io ? Io avrei fatto la civetta col mio capo ? Che cosa inventi ? Paul -Scopro ! Cosa scopro, non invento ! Denise - Come sottotitolo, va bene ? Non sono molto furba… Paul - Non mi fido di chi sostiene di non essere molto furbo perchè… Denise- Studieremo il vocabolario un’altra volta ! �Mots et expressions du langage familier dans notre « noir » (Termini ed espressioni del linguaggio familiare nel nostro giallo) Et bien oui, le “noir” a sa propre langue, qui ne peut être réduite à une langue argotique. C’est une langue plutôt recherchée et dynamique, celle que Calef utilise, une langue qui vient le plus souvent du langage familier. Voilà un petit extrait de mots et d’expressions présentes dans les six dialogues qui précédent. Ebbene sì, il « noir » ha una lingua sua propria che non può essere semplicemente ridotta all’« argot ». E’ una lingua piuttosto ricercata e dinamica quella che Calef utilizza , una lingua che sovente appartienne al linguaggio familiare. Ecco alcune parole ed espressioni presenti nei sei dialoghi precedenti. PREMIER DIALOGUE 1. Je me suis lancé à corps perdu dans la bagarre : à corps perdu : sinonimo di au mépris du danger, impétueusement, sans précaution (con sprezzo del pericolo, d’impeto, senza precauzioni) In italiano si traduce : a corpo morto. la bagarre : termine che ha come sinonimi : lutte, dispute, querelle. Oltre che se lancer o se jeter dans la bagarre si usa anche l’espressione chercher la bagarre 2. Croix de bois croix de fer, si je mens, je vais en enfer : Promesse de ne pas mentir. ( promessa di non mentire) Populaire chez les enfants, cette expression a un lien avec la religion et le symbole de la croix, opposé à l'enfer qui est promis en cas de mensonge. (usata soprattutto con i bambini, ha un legame con la religione poiché utilizza il simbolo della croce in opposizione all’inferno promesso in caso di menzogna). 3. Ne te tracasse pas : dal verbo pronom. se tracasser sinonimo di se soucier, s’inquiéter o anche se faire du fracas , de la bile, du mauvais sang. Significa preoccuparsi, inquietuarsi. Esiste la forma non pronom. tracasser, dal nome tracas , ( ennui, embêtement) che ha nel linguaggio familiare il suo corrispettivo in embêter DEUXIÈME DIALOGUE 1. Qu’est-ce que tu veux que j’en foute, e foutre à la porte : due espressione chiaramente del linguaggio familiare che utilizzano il verbo foutre col significato di avere importanza e mettere. Questo stesso verbo viene poi anche utilizzato col significato di fare , solo però con significato negativo o interrogativo. Es: Il n'a rien foutu de la journée ( Non ha fatto nulla tutto il giorno), Qu'est-ce qu'il fout ? ( Cosa cavolo fa?) 2. C‘est couru! :(Nella sua forma completa : c’est couru en avance) , è sinonimo di c’est sûr( è sicuro) Utilizza il part. pass. del verbo courir. Couru, usato da solo come aggettivo, significa poi anche : ricercato, frequentato .Es : un spectacle couru. 3. Saleté de fric : si traduce letteralmente sporco denaro. Saleté è infatti un nome femm. che significa sporcizia, sporco, e fric è il termine che in linguaggio popolare sostitusce argent. 4. Métèques : termine con significato dispregiativo per designare uno straniero Francia. Dal greco Metoikos, ovvero cittadino senza diritti politici. che vive in �TROISIÈME DIALOGUE 1 Faire la tête : nel linguaggio familiare significa essere di cattivo umore, fare il muso. E’ sinonomo di être de mauvaise humeur, bouder. 2. Une bagnole : utilizzato nel linguaggio popolare al posto del termine automobile o voiture. 3. Peinard : nel linguaggio fam. significa tranquillo, calmo. Être peinard dans son travail, significa prendersela comoda, non preoccuparsi. 4. Nos tourtereaux : maschile del nome tourterelle , come in italiano è utilizzato in senso figurato per indicare gli innamorati. QUATRIÈME DIALOGUE 1. Une vache qu’il suffit de traire: o anche une vache à lait , espressione equivalente all’italiano: una vacca da mungere, per indicare una persona considerata solo per il denaro che gli si può spillare. 2. Par la peau du cou : ( attraper ou prendre par …) afferrare in modo violento. Con lo stesso significato si usa anche prendre du dos e attraper des fesses 3. Une poule : sempre nel linguaggio fam. può servire per indicare la moglie , l’amante o anche una donna facile. CINQUIÈME DIALOGUE 1. Entortiller: significa sedurre con false parole , ma può anche significare discorrere con frasi complicate , poco chiare. 2. Je peux endurer : significa sopportare con rassegnazione; ha come sinonimo in linguaggio fam. avaler ( letter: trangugiare) SIXIÈME DIALOGUE 1. Tu le vides, ton sac : curiosa l’origine di questa espressione , in italiano « vuotare il sacco », che significa dire tutte le cose fino a quel momento non dette , tenute per sè , per i francesi, dire ce qu’on a sur le cœur. Un tempo, nei tribunali, i dossiers erano dei semplici fogli di carta arrotolati. Per trasportarli venivano messi in sacchi. Ogni avvocato aveva il proprio e , una volta davanti a giudice, tirava fuori dal suo sacco, ad uno ad uno, i fogli delle sue arringhe. In altre parole, “vuotava il sacco” . 2. Bellâtre pourri de fric: espressione chiaramente dispregiativa per designare un « bellimbusto carico di soldi » dove l’agg. pourri ( marcio) rimanda alla corruzione , al vizio, alla malavita. 3. Se faire une situation du tonnerre : ti saresti fatto una posizione , avresti fatto una carriera ( da Dio) straordinaria. Du tonnerre ( de Dieu) nel ling fam. è un’imprecazione pari a « formidable » o « extraordinaire ». � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Sportello linguistico Description An account of the resource Le attività degli Sportelli Linguistici fanno in modo che la popolazione entri in contatto con la lingua storica minoritaria sia nella sua forma orale, sia in quella scritta, ponendo le Pubbliche Amministrazioni nella condizione di corrispondere in lingua minoritaria, ai sensi della L.482/99, garantendo la presenza di personale che sia in grado di rispondere alle richieste del pubblico usando la lingua ammessa a tutela. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Samedi et dimanche avec le français, le musique et le chant - Ascenseur pour l'échafaud - Programma di sala Creator An entity primarily responsible for making the resource Associazione Musicainsieme Description An account of the resource Programma di sala del concerto "Ascenseur pour l'échafaud" volto all'approfondimento linguistico francese Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2016 Subject The topic of the resource Concerti Language A language of the resource Italiano Francese musica e danza https://archivio.reclaim.hosting/files/original/fbdfcd294658837493bca729dd93c87d.pdf 2abf948ad0050596bba4f0c033f73752 PDF Text Text �UN PARCOURS LINGUISTIQUE: ses raisons Pour réaliser ce parcours linguistique en langue française,on a isolé, dans chants et chansons, un certain nombre de mots, dont la plupart sont simples et connus, mais il y en a aussi d’amusants ou de désuets, de classiques ou de modernes, de sérieux ou de bizarres, dont nous avons fait une courte biographie. Outre les textes et leur traduction, vous trouverez donc, en bas de la page, une sorte de glossaire. Les mots qui le composent ne sont que des exemples d’une langue qui témoigne d’une culture extrêmement riche. Nous nous plaisons de penser que, vous aussi, poussés par la curiosité, vous vous aventurerez dans les pages d’un dictionnaire, ou vous trouverez le temps de flâner parmi les avenues littéraires de cette belle langue sœur. « ASCENSEUR POUR L’ÉCHAFAUD » EN QUATRE MOTS Réalisé par Louis Malle en 1957, A. s’insère dans la tradition du film noir français, un genre qu’à partir de 1946 et jusqu’au début des années ’60, fait appel à des personnalités d’artistes singulières (le couple Carné-Prévert, R. Vadim, J.P. Melville, J. Becker, M. Audiard, parmi les metteurs en scène et Simone Signoret, Eddie Constantine ou Jean Gabin parmi les stars), pour explorer les anxiété d’une France en mutation, marquée par la Seconde Guerre mondiale et confrontée à l’entrée dans la société de consommation. Loin d’être une simple copie du film noir américain, le film noir français constitue l’expression nationale d’une forme qui, en montrant les bouleversements de la France d’après-guerre, se distingue de Hollywood. A. s’insère aussi dans la tradition des films qui utilisent le jazz comme bande sonore. Malle n’est certes pas le seul, à ce moment-là, parmi les metteurs en scène, à aimer le jazz: les thrillers des années ’50-’60 utilisent le jazz tout naturellement. Mais A. est un cas particulier: il n’arrive pas souvent que la musique prenne une telle dimension qu’elle devient presque plus connue que le film même. On a dit qu’Ascenseur est « un grand film de Miles Davis » un disque, une musique avant d’être un film! En une seule nuit, le 4 décembre 1957, Miles Davis, avec son quintet français (Pierre Michelot, René Urtreger, Barney Wilen et Kenny Clarke), en visionnant les images tournées par Louis Malle, improvisa une musique qui est, avec le temps, devenue plus célèbre encore que le film. A. est enfin une histoire inspirée le roman de Noël Calef. Publié en 1956, ce roman est une remarquable histoire de suspense, et, à l’instar d’un polar historique, nous donne un témoignage sur cette époque. Une époque où posséder une Frégate rouge, par exemple, indiquait une évidente envie de frimer, et décider d’un divorce impliquait bien plus de UN PERCORSO LINGUISTICO: i motivi Per realizzare questo percorso linguistico in lingua francese, abbiamo isolato da canti e canzoni alcune parole, per lo più semplici e conosciute, ma anche divertenti o desuete, classiche o moderne, seriose o bizzarre, e ne abbiamo abbozzato una breve biografia. Oltre ai testi e alla loro traduzione, troverete quindi a piè pagina una sorta di glossario. Le parole che lo compongono non sono che piccoli “assaggi” di una lingua veicolo di una cultura straordinariamente ricca. Ci piace pensare che, spinti da una qualche curiosità, vi avventurerete a vagabondare, come abbiamo fatto noi, tra le pagine di un dizionario o apasseggiare tra le aiuole letterarie di questa nobile lingua nostra consorella. “ASCENSORE PER IL PATIBOLO” IN QUATTRO PAROLE Realizzato da Louis Malle nel 1957, A. s’inserisce nella tradizione del film noir francese, un genere che, a partire dal 1946 e fino agli inizi degli anni ’60, vedesingolari personalità artistiche (la coppia CarnéPrévert, R. Vadim, J.P. Melville, J. Becker, M. Audiard, tra i registi e Simone Signoret, Eddie Constantine o Jean Gabin tra le star)impegnate aesplorare le ansie di una Francia in mutamento, segnata dalla Seconda guerra mondiale e alle prese con la nascente società dei consumi. Lungi dall’essere una semplice copia del film noir americano, il noir francese costituisce l’espressione nazionale di una forma che, mostrando gli sconvolgimenti della Francia del dopoguerra, si differenzia da Hollywood. A. s’inserisce anche nella tradizione di film che utilizzano il jazz come colonna sonora. Malle non è certo l’unico, tra i registi di quel periodo, ad amare il jazz: i thrillers degli anni ’50-’60 utilizzano il jazz regolarmente. Ma A. è un caso particolare: succede eccezionalmente che la musica acquisti una tale dimensione e si diffonda più dello stesso film. Qualcuno ha detto che Ascensore è “un grande film di Miles Davis” un disco, una musica prima ancora di essere un film! Ed è in una sola notte, il 4 dicembre 1957, che Miles Davis, col suo quintetto francese (Pierre Michelot, René Urtreger, Barney Wilen et Kenny Clarke), vedendo le immagini girate da Malle, improvvisa una musica che, col tempo, è divenuta più celebre del film. A. è infine anche una storia ispirata al romanzo di Noël Calef. Pubblicato nel 1956, il romanzo è una notevole storia di suspense, e, allo stesso modo di un poliziesco storico, è testimone di un’epoca. Epoca in cui possedere una Fregate rossa significava il desiderio di esibizionismo, così come decidere di divorziare implicava molte più difficoltà che ai giorni nostri. Ma, tornando al film, Malle, pur conservando la costruzione dell’intrigo, opera un cambiamento: �complications que de nos jours. Mais, en revenant au film, Malle, tout en conservant la parfaite construction de l’intrigue, opère un changement: tandis que dans le roman le personnageprincipal,JulienCourtois,estun homme marié qui aime sa femme et qui tue un usurier, dans le film, un homme, Maurice Ronet, tue le mari trafiquant de sa maîtresse. Et c’est la grande idée d’ailleurs de cette ouvre: un film d'amour dans lequel les amants ne se croisent dans aucun plan. Coincé dans l'ascenseur d'un immeuble, après le crime, Maurice Ronet devra se défendre, durant l’enquête judiciaire finale, d'un second crimeperpétué ailleurs, sous son identité qu’il n'a évidemment pas pu commettre. La musique de Davis et le personnage de Jeanne Moreau qui déambule dans les rues d'un Paris de néons et de noctambules forment une combinaison sensorielle que difficilement on peut oublier. Un auteur de romans policiers: Noël Calef Né en Bulgarie, en 1907, Nissim Calef s'installe en France dans les années trente après avoir étudié à Alexandrie et à Vienne. Frère du cinéaste Henri Calef, il prend le nom de Noël Calef, et débute sa vie professionnelle dans une compagniecinématographique. Pendant la Seconde Guerre mondiale, il est interné à Drancy et ensuite déporté en Italie dans les camps de Bardonecchia, Tolentino et Urbisaglia. Lorsqu'il est interné dans ces camps italiens, il rédige les douloureux souvenirs de son passage à Drancy, Drancy 1941: camp de représailleset Drancy, la faim publiés pour la première fois en 1948 en Italie. Rentré en France à la fin de la guerre, Noël Calef devient écrivain et publie, dans les années ’50-’60, une dizaine de romans, dont six romans policiers et une dizaine de nouvelles. Il est connu encore aujourd’hui pour le fameux Ascenseur pour l’échafaud publié en 1956 aux éditions Fayard et adapté au cinéma par Louis Malle, avec des acteurs aussi célèbres que Jeanne Moreau, Maurice Ronet, Lino Ventura. Mais la même année, il publie un autre roman “noir”, Échec au porteur, qui lui vaut le "Prix du Quai des Orfèvres". Le livre a été adapté au cinéma par Gilles Grangier en 1958. Sous le pseudonyme de Maurice Derblay, Calef publie deux autres romans policiers, Un mort gratuit et La bouteille de lait. Il est décédé en 1968. « Louis Malle et Miles Davis, l’élégante liberté du génie » Louis Malle a été l’un des réalisateurs les plus anticonformistes et libres de son temps. Issu de la grande bourgeoisie française, élève des Jésuites, puis étudiant de Sciences Po et ensuite auprès de l’Institut des hautes études cinématographiques, il trouve son premier défoulement créatif, vers la moitié des années ’50, en collaborant avec Jean Yves Cousteau, mentre nel romanzo il personaggio principale, Julien Courtois, è un uomo sposato che ama la moglie e uccide un usuraio, nel film, un uomo di nme Maurice Ronet uccide il marito trafficante della propria amante. Ed è la grande idea che d’altronde caratterizza il film: un film d’amore nel quale gli amanti non si incrociano mai in nessuna inquadratura. Prigioniero nell’ascensore di un palazzo dopo il crimine, Maurice Ronet dovrà difendersi, durante l’inchiesta giudiziaria finale, dall’accusa per un secondo crimine, perpetuato altrove, ma sotto la sua identità, e che lui chiaramente non ha potuto commettere. La musica di Davis e il personaggio di Jeanne Moreau che cammina per le vie di una Parigi che pare una foresta di neon e presenze nottambule è una combinazione sensoriale difficile dadimenticare. Un giallista: Noël Calef Nato in Bulgaria nel 1907, Nissim Calef si trasferisce in Francia negli anni ’30 dopo gli studi compiuti ad Alessandria e a Vienna. Fratello del cineasta Henri Calef, cambia il suo nome in Noël Calef e inizia la sua vita professionale presso una compagnia cinematografica. Durante la seconda guerra mondiale è internato a Drancy e in seguito deportato in Italia nei campi di Bardonecchia, Tolentino e Urbisaglia. Durante la sua prigionia in Italia redige le dolorose memorie del suo internamento Drancy 1941: campo di rappresaglia e Drancy la fame, pubblicate per la prima volta nel 1948 in Italia. Tornato in Francia alla fine della guerra, Noël Calef diventa scrittore e pubblica, negli anni ’50-’60, una decina di romanzi tra cui sei polizieschi e una decina di novelle. È conosciuto ancor oggi per il famoso Ascensore per il patibolo pubblicato nel 1956 presso le edizioni Fayard e adattato per il cinema da Louis Malle, coi celebri attori Jeanne Moreau, Maurice Ronet, Lino Ventura. Ma quello stesso anno pubblica anche un altro romanzo noir, Échecauporteur, che gli vale il Premio “Quai desOrfèvres”. Il libro è stato adattato per il cinema da Gilles Grangier nel 1958. Con lo pseudonimo di Maurice Derblay, Calef pubblica inoltre altri due romanzi polizieschi, Un mortgratuit et La bouteille de lait. (Un omicidio gratuito e La bottiglia di latte). Muore nel 1968. “Louis Malle e Miles Davis, l’elegante libertà del genio” Louis Malle è stato uno dei registi più anticonformisti e liberi del suo tempo. Proveniente dalla buona borghesia francese, allievo dai gesuiti poi studente di Scienze Politiche e in seguito alla Scuola Superiore di Cinema, trova a metà degli anni ’50 un primo sfogo creativo grazie alla collaborazione con Jean YvesCousteau, noto esploratore subacqueo, con il quale gira il documentario Il mondo del silenzio che �célèbre explorateur sous-marin, avec lequel il tourne le Monde du silence,récompensé d’une Palme d’or à Cannes et d’un Oscar. Il fait ses débuts dans le monde des long-métrages de fiction avec Ascenseur pour l’échafaud où la rigueur formelle unie à une atmosphère sombre et élégante témoignent de sa grande préparation, malgré son jeune âge. Ce n’est pas un accident si un artiste aussi cultivé, élégant et anticonformiste, rencontre la musique de Miles Davis, de retour, ce dernier, au monde parisien qu’il avait déjà connu en 1949, après la Libération alors qu’il jouait sa musique et qu’il se liait d’amitié avec des artistes tels que Boris Vian et Juliette Gréco. Davis, que deux ans après sa collaboration avec Malle, publiera un des jalons et des fondements du jazz, Kind of blue, en 1957 était encore très sensible à un timbre classique, voilé, qui bien s’adaptait aux atmosphères du film. Finalement, la perfection formelle du film doit beaucoup à la musique de Davis et à la rencontre de ces deux personnages qui ont su maintenir des niveaux artistiques élevés, ainsi qu’à Moreau, interprète parfaite pour son talent, sa beauté, son air tourmenté et inquiète, s’accompagnant d’un remarquable Maurice Ronet. Et c’est justement avec Ronet, que, six ans plus tard, Malle tournera Le feu follet, tiré du chef d’œuvre de Pierre Drieu La Rochelle, une fois encore une déclaration du courage intellectuel, libre de préjugés, de Malle, qui porte à l’écran le roman d’un des grands intellectuels français du début du XXe siècle auquel la reconnaissance est toujours niée du fait de soncollaborationnisme. Aujourd’hui Le feu follet est un bijou existentialiste, considéré de plein droit comme l’un des chefs d’ouvres de la Nouvelle vague, de grande élégance formelle et caractérisant l’œuvre entière du réalisateur. Davis, de son coté, aprèsKind of Blue, ilcontinuera à parsemer l’histoire du jazz avec des chefs-d’œuvre comme l’andalous Sketches of Spain, l’impeccable In a Silent Way, mais surtout à ouvrir la voie au jazz-rock avec Bitches Brew, autre clé de voute du jazz comme beaucoup d’autres qu’il a semé sur sa route, une ouvre encore aujourd’hui si surprenante à l’écoute. Au cours de années ’80 et jusqu’à la fin de ses jours, il continuera à franchir des frontières, à ouvrir des perspectives avec d’autres prodiges comme Tutu etAmandla, oupubliant Doo-boppour réaliser lequel il ne collabora rien moins qu’avec le monde de l’hiphop, sorte de testament spirituelqui sortira posthume en 1991, an de sa mort, et qui témoigne de sa capacité d’être toujours à l’avant-garde. Malle, mourra soudainement de leucémie, quatre ans plus tard, après avoir, lui aussi, laissé derrière soi des chefs-d’œuvre tels que Lacombe Lucien, le“scandaleux” Pretty baby, mais en réalité un très beau filmet incisif, avec une merveilleuse Brooke Shields, à ses débuts, et surtout Au revoir les enfants,sorti en 1987, un film parmi les plus vince sia la Palma d’Oro a Cannes sia un Oscar.Ascensore per il patibolo è il suo primo film a soggetto, ed è un esordio di sorprendente rigore formale, velato di un’atmosfera cupa ed elegante a testimonianza della grande preparazione di Malle, nonostante la giovane età sul genere noir. Non è un caso che un artista così colto, elegante, anticonformista incontrasse la musica di Miles Davis, non nuovo al mondo parigino essendo giunto nella capitale francese già nel 1949, poco dopo la Liberazione, dove suonò la sua musica nei locali notturni ed ebbe modo di incontrare sodali come Boris Vian, Juliette Gréco. Un paio d’anni dopo la collaborazione con Malle, Davis avrebbe pubblicato quella pietra miliare fondante del jazz modale nonché uno dei capolavori del jazz tutto, che è Kind of blue. In quel 1957, Davis era ancora molto sensibile a un timbro classico, fumoso, che si sposava perfettamente alle atmosfere del film.La perfezione formale di A., in fondo, deve molto alla musica di Davis, e all’incontro di due personaggi che hanno saputo muoversi sempre ad alti livelli artistici, oltre che, naturalmente, alla bellezza fuori dal tempo di Jeanne Moreau, interprete perfetta per quell’aria tormentata e inquieta, affiancata magistralmente da Maurice Ronet.Proprio con Ronet, che vi darà un’interpretazione magistrale, Malle girerà sei anni dopo Fuoco fatuotratto dal capolavoro di Pierre Drieu La Rochelle, ancora una volta dimostrazione del coraggio intellettuale, scevro da pregiudizi, di Malle, che porta sullo schermo il romanzo di uno dei grandi intellettuali francesi del primo Novecento, a cui viene ancor oggi negato il meritato riconoscimento per via della sua attività collaborazionista. Oggi Fuoco fatuo è un gioiello esistenzialista immerso pienamente nel “fuoco vivo” della Nouvelle Vague, un capolavoro con tutta l’eleganzaformalechecontraddistingueràl’operadelregi sta. Davis, dal canto suo, dopo Kind of Bluecontinueràacostellarelastoriadeljazzdi capolavori come l’andaluso Sketches of Spain, l’impeccabile In a Silent Way, ma soprattuttoaprendo la strada al jazzrock con BitchesBrew, altra pietra miliare del jazz come molte ne ha disseminate sulla sua strada, disco il cui impatto è così devastante da sorprendere ancor oggi all’ascolto. Continuerà a innovare ancora per tutto il corso degli anni ’80 efino alla fine dei suoi giorni, con altri gioielli come Tutu e Amandla, oppure ancora lasciando alla sua morte, avvenuta nel 1991, un testamento spirituale postumocome Doo-bopper il quale collaborò niente meno che con il mondo dell’hip-hop, testimonianza del suo essere sempre avanguardia. Malle moriràimprovvisamentedileucemia quattro anni più tardi, dopoaveranch’egli disseminatodiversicapolavorisullasuastrada come Cognome e nome: Lacombe Lucien, lo “scandaloso” Pretty baby, scandaloso solo se �touchants, délicats, et exempts de rhétorique sur le losiguardaconbigottismo,inrealtà thème de la déportation. bellissimoeincisivofilmconunanonmeno meravigliosa esordiente Brooke Shieldse soprattutto Arrivederci Même si, au fond, tout le cinéma de Malle doitêtre ragazzi , uscito nel 1987, uno dei film più belli, regardé, y compris les successifs Milou en mai, toccanti, delicati e scevri da l’esthétiquement voluptueux Damage, ou son dernier retoricasultemadelladeportazione. Così come tutta la film Vanya on 42nd street. Ainsi, comme toute la musica di Davis va ascoltata, anche tutto il cinema di musique de Davis, doit être écoutée. Sans exclusion. Il Malle va guardato, compresi i successivi Milou a s’agit, en définitive, de deux artistes novateurs, maggio, l’esteticamente conturbante Il danno o élégants du point de vue esthétique et surprenant de l’ultimo film girato dal regista, Vanya sulla 42esima liberté intellectuelle, c’est là le véritable Art. strada. Si tratta, fondamentalmente, di due artisti che hanno sempre veleggiato sul mare dell’innovazione, dell’eleganza estetica, della libertà intellettuale, là, dove sta la vera Arte. 1956 Les français sont indécis en 1956. Pendant quela IVème République et sa valse de présidents du conseil animent la vie politique française, ils sont tentés par des désirs contradictoires, ils ne savent plus vraiment quelle direction il faut prendre…. Au cinéma ils ont beaucoup aimé Sissi impératrice interprété par une jeune actrice allemande si romantique et si tourmentée. Mais, leur meilleur souvenir reste l’apparition de Brigitte Bardot complètement nue dans Et dieu créa la femme. Entre la rigueur des châteaux de Bavière et la chaleur des plages de Saint-Tropez, leur cœur hésite. Pas facile de faire un choix. Pareil en musique : on pleure la disparition de Mistinguett ou les adieux à la scène de Josephine Baker mais au même temps on danse sur une musique venue des Etats-Unis. La star du moment s’appelle Elvis Presley qui, avec son tube HeartbreakHotel, conduit laculture occidentale dans unenouvelle ère: la jeunesse prend le pouvoir culturel; désormais cesontlesjeunes,avecleursstarsetleurs engouements, qui donneront à chaque époque sa couleur et sa tonalité.Ce n’est pas étonnant si le roman noir deNoëlCalefAscenseur pour l’Echafaud, qui vient de paraître, contient cette vision d’une société dans laquelle les jeunes générations se retrouvent perdues dans un monde de vieux sans idéaux et sans valeurs sur lesquels s’appuyer. D’autre part, pendant qu’enAlgérie,leconflit s’enflamme,à Budapest, les étudiants tentent de faire barrage aux chars russes. L’imaginaire populaire est tout aussi frappé par le mariage entre Grace Kelly et Ranieri sur le rocher de Monaco, lui, petit, moustachu, encombré par ses gestes maladroits et elle, altière, aventurière, sortie d’un roman de Scott Fitzgerald.Ce petit morceau de côte d’Azur va devenir un endroit à la mode pour les riches du monde entier. Dans le sport, une nouvelle génération prend la relève : Jacques Anquetil pulvérise le record du monde de l’heure: Fausto Coppi a trouvé son successeur.Dans le monde de l’automobile, Renault cherche des nouvelles idées et ses dirigeants inventent la Dauphine,une délicieuse synthèse entre 1956 I francesi sono indecisi nel ’56. Mentre la IV Repubblica, con il suo valzer dei presidenti del consiglio, anima la vita politica francese, essi sono tentati da desideri contrapposti: non sanno veramente più quale direzione prendere… Al cinema hanno amato Sissi imperatrice, interpretata da una giovane attrice tedesca romantica e tormentata. Ma il loro ricordo miglioreresta l’apparizione di Brigitte Bardot interamente nuda in E Dio creò la donna.Il loro cuore oscilla tra il rigore dei castelli bavaresi e il calore delle spiagge di SaintTropez.Non è facile scegliere. In musica è la stessa cosa: si piange la scomparsa di Mistinguett e l’addio alle scene di Josephine Baker, ma al contempo, si danza al suono di una musica che arriva dagli Stati Uniti. La star del momento si chiama Elvis Presley che, col suo Heartbreak Hotel, traghetta la cultura occidentale in una nuova era. D’ora in poi sarà la gioventù a detenere il potere culturale; saranno i giovani con le loro stars, le loro infatuazioni, ad assegnareadogniepocailpropriocolore,la propriatonalità. Non c’è da stupirsi quindi se il romanzo giallo di Noël Calef, Ascensore per il patibolo, che è appena uscito, contiene una visione della società nellaqualelegiovanigenerazionisiritrovano perdute in un mondo di adulti senza ideali e senza valoro a cui aggrapparsi. D’altra parte, in Algeria il conflitto s’infiamma e a Budapest gli studenti cercano di fermare i carri armati sovietici. Sul piano del costume, grande impatto lo ha il matrimonio di Grace Kelly e Ranieri diMonaco. Lui piccolo, baffuto, dai movimenti impacciati, lei altera, avventuriera, sembra uscitadaunromanzodiScottFitzgerald. E quest’angolo di Costa Azzurra sta per diventare un posto alla moda per i ricchi di tutto il mondo. Anche nello sport è il cambiamento di una generazione: Jacques Anquetil polverizza il recordmondiale dell’ora e Fausto Coppi trova così il suo successore. Nel mondo dell’auto, Renault cerca nuove idee e i suoi �la plus économique 4 CVet la grosse Frégate Amiral réservéeaux plus aisés. Oui, bien sûr, la grosse Frégate Amiral que Louis Malle utilise l’année suivante quand il réalise Ascenseur pour l’échafaud. dirigenti inventano la Dauphine, une deliziosa utilitariaa méta tra la più economica 4CV e la grossa Frégate Amiral riservata al ceto più agiato. Sì, proprio lei, la grossa Frégate Amiral, che Louis Malleutilizzeràl’annoseguentenelsuofilm Ascensore per il patibolo. Histoire de mots… Storia di parole… Voici six courts dialogues qui se passent entre les couples qui peuplent le roman. Nous n’avons pas gardé la distinction entre lespersonnagesprincipauxetlessecondaires,parcequec ’est lelangagequecesgenslàparlentquinousintéresseetquivanousdévoilerunpeul eurmilieuaussi bien que leur psychologie. Pour le plaisir de l’histoire on vous renvoie à la lecture du roman tout comme à la vision du film. Les noms des personnages sont ceux que Calef leur a donnés dans le roman (alors que dans le film ils ont été changés). Ecco sei brevi dialoghi che avvengono tra le sei coppie che popolano il romanzo. Non è stata rispettata la distinzione tra personaggi principali e secondari, poiché ciò che c’interessa è il linguaggio che parlano e quanto può svelarci riguardo la loro psicologia e l’ambiente sociale a cui appartengono. Per il piacere della storia, vi consigliamo tanto la lettura del romanzo quanto la visione del film. Abbiamo mantenuto i nomi che Calef ha dato ai suoi personaggi nel romanzo (mentre nel film sono stati cambiati). PREMIER DIALOGUE PRIMO DIALOGO Samedi soir Sabato sera Julien Courtois, séducteur avéré mais amoureux de sa femme Geneviève vient de tuer l’usurier envers lequel il avait des dettes. Rentré dans son bureau, il appelle sa femme au téléphone. Puis il sort pour aller la rejoindre mais, troublé par son acte, retourne dans l’immeuble du crime après la fermeture. Ici il se retrouvebloqué dans l’ascenseur, jusqu’au lundi matin. Julien Courtois, seduttore incallito, ma innamorato di sua moglie Geneviève, ha appena ucciso l’usuraio del quale era debitore. Rientrato in ufficio, telefona alla moglie. Poi esce per raggiungerla ma, sconvolto dall’atto commesso, torna nell’edificio delcrimine. Quiresteràbloccatonell’ascensorefino al lunedìmattina. Julien- Un instant, ma Ginou, je dis au revoir a Denise qui s’en va. Oui, nous avons travaillé jusqu’à présent, mais c’est fini… …Oui, j’ai fini, mon amour… Enfin ! Oh, à quoi bon t’expliquer ? Une affaire embêtante et dangereuse. Je risquais gros… très gros, mais ça y est. Bien sûr, j’ai osé. J’ai pensé à toi et je me suis lancé à corps perdu dans la bagarre… J’en ferais, des choses, pour toi !... Non, mon chéri, je ne suis pas courageux, mais il fallait tenter le coup pour notre tranquillité…Réussi à cent pour cent… Oh mais la préparation, tu sais je suis assez content de moi.Maintenant, je serai plus calme, ma Ginou, je pourrai prendre le temps de te dire combien je t’aime… Gen- Oui, mais tout à l’heure…, tu n’as même pas voulu le dire une seule fois. Tu t’es mis en colère. Julien- Tout à l’heure, j’étais en train de dicter une lettre. Justement au sujet de cette affaire. Et tu m’as interrompu. Je ne trouvais plus le fil de mes pensées. À présent, c’est autre chose. Gen- Alors, c’est vrai, tu m’aimes ? Julien- Je suis fou de toi. Gen- Oh, mon chéri, mon chéri… je suis désolée de ne pas trouver autre chose à te dire, Julien. quand tu es gentil et que tu prends cette voix, je perds la tête… Julien- Mon amour ! Gen- Comment ? Julien- Je dis : mon amour ! Gen- Oh Julien, rentre vite… Julien- - Donne-moi dix minutes ma chérie. Dans dix minutes je te promets de partir et de rentrer directement. Quelques papiers à ranger… J’ai une idée. Tu ne sais pas ce qu’on va faire? Prépare-toi. On file à la campagne, tu veux ? Julien- Un momento, Ginou cara, saluto Denise e me ne vado. Sì abbiamo lavorato finora ma adesso basta… Sì, amore mio, ho finito… Finalmente! Oh! A che serve spigarti? Una questione seccante e pericolosa. Ho rischiato molto. Davvero molto, ma è fatta. Certo ho osato. Ho pensato a te e mi sono lanciato a corpo morto nella mischia… Cosa non farei per te!... No, tesoro, non sono coraggioso, ma bisognava tentare il colpo, per la nostra tranquillità… Riuscito al cento per cento oh, solo che la preparazione, sai…Sono abbastanza soddisfatto di me. Adesso sarò più calmo, adorata Ginou, troverò il tempo di dirti quanto ti amo… Gen- Sì, ma prima… prima… non hai voluto dirmelo nemmeno una volta. Ti sei arrabbiato. Julien- Prima stavo dettando una lettera. Proprio riguardo a questo affare. E mi hai interrotto. Facendomi perdere il filo. Adesso è diverso. Gen- Allora è vero, mi ami? Julien- Sono pazzo di te. Gen- Oh, tesoro, tesoro… mi spiace non riuscire a dirti niente altro, Julien. Quando sei gentile e fai questa voce, perdo la testa… Julien- Amore mio! Gen- Come? Julien- Ho detto: amore mio! Gen- Julien, torna presto a casa… Julien- Dammi dieci minuti, tesoro. Ti prometto che tra dieci minuti esco e vengo direttamente a casa. Devo mettere a posto delle carte… Ho un’idea. Sai cosa facciamo? Preparati. Ce ne andiamo dritti in campagna, vuoi? Gen- Subito !Subito ! Julien- Dieci minuti, non di più, giuro. Gen- Tesoro, ci penso io. A mezzogiorno mi hai detto che eri senza soldi. Hai quanto basta o vuoi che chieda �Gen- Tout de suite ! Tout de suite ! Julien- Dix minutes, pas plus, c’est juré. Gen- Chéri, j’y pense. À midi tu disais que tu n’avais pas un sou. Tu as ce qu’il faut ou veux-tu que je demande à Georges ? Laisse ton frère. Il est déjà trop enclin à se mêler de nos affaires. Ne te tracasse pas pour l’argent, je te répète que tout est changé. Gen- Grâce à cette affaire miraculeuse ? Julien- Miraculeuse, exactement. Alors à tout à l’heure? Gen- Dix minutes, pas plus, pas moins ? Julien- Croix de bois croix de fer, si je mens, je vais en enfer. Gen- D’accord. Moi aussi alors je te prépare une surprise . a Georges? Julien- No, lascia stare tuo fratello. È già fin troppo propenso a immischiarsi nei nostri affari. Non ti angosciare per i soldi, te lo ripeto: adesso è tutto cambiato. Gen- Grazie a questo affare miracoloso? Julien- Miracoloso, esattamente. Allora, a tra poco? Gen- Dieci minuti? Non di più? Julien- Croce di legno, croce di ferro, se muoio, vado all’inferno. Gen- D’accordo. Allora ti preparo una sorpresa anch’io DEUXIÈME DIALOGUE SECONDO DIALOGO Entretemps, un jeune couple, Fred et Thérésa, vole la voiture de Julien stationnée devant l’immeuble. Fils rebelle d’un père bourgeois, Fred n’a pas un sou. Il se rêve intello, producteur de cinéma. De milieu modeste, Thérésa semble fascinée par l’audace de son compagnon. Fred et Thérésa s’offrent un week-end dans une auberge hors de Paris. Le soir ils vont se promener. Ils discutent de leur avenir, après avoir vu un couple brésilien qui vient d’arriver avec sa Jaguar traînant une caravane. Nel frattempo,una giovane coppia, Fred e Teresa, ruba la Frégate di Julien, parcheggiata sotto l’edificio. Figlio ribelle di un padre borghese, Fred sogna di diventare un intellettuale, produttore di cinema. Di modeste origini, Teresa sembra affascinata dall’audacia del suo compagno. I due si offrono un week end in un albergo fuori Parigi. Di sera escono a passeggio e discutono sul loro avvenire, dopo aver visto una coppia brasiliana appena arrivata con una Jaguar che trascina una roulotte. Fred- Un gosse! Un gosse! Nom de Dieu! Mais qu’estce que tu veux que j’en foute, d’un gosse? Thérésa- Et moi ? Fred- Mais toi ou moi c’est pareil, tu ne comprends pas ? bon sang, quelle histoire ! Papa me foutra à la porte, c’est couru ! Thérésa - Non, Freddy Fred- Quoi? Quoi non? Thérésa- Tu sais bien qu’il ne te foutra pas à la porte. C’est à moi qu’il ne l’ouvrira pas. Dans le pire des cas, tu auras toujours un toit, ton couver mis… Fred- Ah! Parce que je vais me goberger au chaud, pendant que ma femme et mon gosse crèvent sous la bise hivernale comme dans lesmauvais mélodrames?C’est ça que tu penses de moi ? Théresa-Non Fred mais il y a des fois, ça fait du bien de se l’endtendre dire. Où vas-tu prendre l’argent ? Fred- L’argent ! toujours l’argent ! saleté de fric ! Si seulement j’en avais, tous les trucs que je pourrais faire ! Thérésa- Fred, ne nous égarons pas. Tu n’en as pas, il faut en trouver. Fred- Comment en aurais-je ? il est là, tu vois, là ! Regarde-moi ça, s’il en manquent eux, de fric. Il y en a que pour les métèques, je te le dis. LaJaguar, et la remorque d’un million et les filles qu’on emmène et qu’on viole sur le siège arrière à coup de pesetas… Ah ! Si j0en avais un tout petit peu, ma Thérésa, tu ne sais pas ce qu’on ferait Fred- On descendrait sur la Côte, nous deux on mettrait au point le scénario, puis on remonte sur Paris, pour tourner les intérieurs. Et je vas te dire, ce qu’il te faut, toi, c’est un rôle… attends voir, laissemoi penser… Thérésa- Un rôle de mère? Fred- Un bambino! Un bambino! Cristo ! ma cosa vuoi che ne faccia io di un bambino? Thérésa- E io? Fred- io, tu è lo stesso, non capisci? Diamine, che storia! Papà mi sbatterà fuori di casa, sono certo! Thérésa - No, Freddy Fred- No? Come no? Thérésa- Sai bene che non ti sbatterà fuori di casa. Sono io… è me che non farà mai entrare. Male che vada, tu avrai sempre un tetto, un pasto caldo… Fred- Ah perché io me ne starò al caldo mentre mia moglie e mio figlio crepano nel gelo dell’inverno, come nei cattivi melodrammi? È questo che pensi di me? T- No Fred, ma certe volte, fa bene sentirselo dire. Dove prenderai i soldi? F- Soldi! Sempre soldi! Maledetti quattrini! Se solo ne avessi quante cose potrei fare! T-non ci allontaniamo dal problema. Non ne hai.Dobbiamo trovarne. F-Trovarne? Eccoli là, vedi là! in quella roulotte. Certo a quelli i quattrini non mancano. Sono solo gli stranieri del cavolo che hanno i soldi. La Jaguar e la roulotte da un milione, e le ragazze cuisidàunpassaggio,perpoiviolentarlesul sedile posteriore, a colpi di pesetas… Ah, se ne avessi un po’, mia dolce Thérésa, non sai che cosa non farei! F-Andremmo in Costa Azzurra, noi due, metteremmo a punto la sceneggiatura e poi risaliremmo a Parigi per girare gli interni. Sai che ti dico? Quello che ti ci vuole, a te, è una parte… aspetta, aspetta…. Lasciami pensare… T-Una parte di madre? F-Torniamo! Non si può parlare seriamente con te! �Fred- Rentrons ! On ne peut pas parler sérieusement avec toi ! TROISIÈME DIALOGUE TERZO DIALOGO Charles et Mathilde, le vieux couple d’hôteliers chez qui Fred et Thérésa passent la nuit, observent douteux les jeunes hôtes sous le nom de M.et Mme Courtois. Charles e Mathilde l’anziana coppia di albergatori presso cui Fred e Thérésa trascorrono la notte, osservano dubbiosi i giovani ospiti registrati come M. e MmeCourtois. Mathilde- Essuie-toi les pieds, Charles, tu vasm’amener toute la boue du jardin. Dis donc, t’aurais pas regardé la plaque du propriétaire, par hasard, pendant que tu rangeais la voiture? Charles- Sì, Julien Courtois. Mathilde- Ça va. C’est bien le nom qu’il m’adonné… seulement, deux précautions, n’est-ce pas… Qu’est-ce que tu as à faire la tête ? Charles- On était si bien, peinards… Mathilde- Plains-toi. Ça va nous faire les frais dela semaine. Charles- Si encore on était sûr qu’ils ont de quoi payer. Mathilde- Il a une bagnole. Onrestera pas les mains vides. Pause MathildeJ’aipas confiance. Nos tourtereaux,j’aimepas leurs façons. Charles- Quelles façons ? Mathilde – Difficile à expliquer. On ne les voit jamais. Tu les reconnaitrais, toi, si tu les rencontrais dans la rue? Charles- Dans la rue, je sais pas. Mais s’ils revenaient ici, oui. Mathilde- Enfin, Charles, c’est normal, à ton avis, leurs manigances pour qu’on les voie jamais? Ils glissent dans leur chambre, se tiennent dans l’ombre. Quand on leur apporte le déjeuner, ils sont comme par hasard en train d’admirer le paysage par la fenêtre et vous tournent le dos ! Charles- Tu as dit toi-même que c’était une fugue. S’il a enlevé la petite, je comprends qu’il n’ait pas envie d’être reconnu ensuite! Mathilde- Qu’est-ce qu’ils peuvent bien fabriquer, enfermés là-haut ?Va voir ! Charles- Je ne demande pas mieux… Mathilde- Charles, asciugati i piedi, porterai in casa tutto il fango del giardino. Senti, mentre mettevi a posto l’auto, non hai per caso guardato il nome del proprietario? Charles- Sì, Julien Courtois. Mathilde- Meno male. E proprio il nome che mi ha dato il ragazzo… Solo un paio di precauzioni no ? Perché fai quella faccia ? Charles- Stavamo così bene, paciosi… Mathilde- E ti lamenti anche. Ci coprirà le spesedella settimana. Charles- Almeno fossimo sicuri che hanno i soldi per pagare. Mathilde- Ha una macchina. Non resteremo a mani vuote. Pausa Mathilde- Non mi fido. I nostri piccioncini, non mipiace come si comportano. Charles- Perché? Mathilde- Èdifficile da spiegare. Non si fanno mai vedere. Li riconosceresti tu, se li incontrassi per strada? Charles-Per strada non so. Ma se tornassero qui sì. MathildeSu, Charles, ti sembrano normalituttequestemanovrepernonfarsivedere? Sgusciano in camera, si mettono in penombra. Quando gli porti la colazione, guarda caso, sono sempre intenti ad ammirare il paesaggio dalla finestra e ti girano le spalle! Charles- Anche tu hai detto che doveva essere una fuga. Se ha rapito la piccola, capisco che non abbia voglia di essere riconosciuto! Mathilde-Che cosa diamine fanno sempre chiusi lassù? Vai a vedere! Charles- Volentieri… QUATRIÈME DIALOGUE QUARTO DIALOGO Julien n’étant pas rentré chez eux comme annoncé, Geneviève est inquiète. Elle l’imagine parti en weekend avec une de ses conquêtes féminines. Elle cherche l’aide de son frère Georges. Sa belle-sœur Jeanne ne cache pas sa jalousie envers Geneviève qui a la vie trop facile. Puis, Georges part avec Geneviève signaler la disparition de Courtois à la police. Poiché Julien non è rientrato a casa, come annunciato, Geneviève è inquieta. Lo immagina partito per il week end con una delle sue conquiste femminili. Così cerca aiuto da Georges, suo fratello. La cognata Jeanne non nasconde la sua gelosia per la vita troppo facile di Geneviève l’accompagna a denunciare la scomparsa del marito alla Polizia. Jeanne – Che cosa è successo questa volta? Georges- Stava andando a prendere il marito in ufficio Jeanne – Qu’est-ce que c’est, cette fois ? Georges- Elle allait chercher son mari au bureau et e ha visto una ragazzetta che partiva con lui in macchina. elle a vu une poule partir avec lui. Geneviève-Fosse solo questo! Dieci minuti rima era �Geneviève- S’il n’y avait que ça ! Mais dix minutes plus tôt, il avait été si gentil, au téléphone, vous ne pouvez pas savoir. Et j’ai cru… Jeanne- Classique, il y a des maris qui sont gentils avant. Et d’autres qui le sont après. Les maris ne demandent qu’à apaiser leur conscience… mais au moment où cela les gêne le moins. J’en connais qui apportent même des cadeaux à leurs femmes en rompant avec leurs maîtresses. Le plus curieux, c’est que parfois, de tels cadeaux sont directement proportionnés à la durée de la liaison. Georges- Tu dis des bêtises, Jeanne. Si c’est pour faire de la peine a Geneviève, elle en a assez comme ça. Si c’est à moi que tu fais allusion, tu sais très bien que je ne t’ai jamais trompée… Je n’ai pas le temps! Jeanne- Il y a plusieurs façons de tromper sa femme. Il y en a qui s’occupent trop de leurs affaires, d’autres… de leur famille… Georges- Enfin, Geneviève qu’est-ce que tu attends de moi ? Que je te le retrouve, ton Julien, et que je te le ramène par la peau du cou, en lui faisant la morale ? Geneviève- Mais, je ne sais pas! Je suis venue ici parce que je n’ai que vous au monde! Jeanne- Ecoute-moi bien, Geneviève, je ne veux plus que tu mêles Georges à tes petites histoires. C’est fini. Tu sais à quel point il t’aime ettu en abuses. Tu le tourmentes et il n’est plus le même. … Nous avons du mal à ne pas être malheureux, tu comprend...Tu as ton ménage et moi j’ai le mien…Nous, ma petite Geneviève, nous essayons au moins de… de ne pas trop être trop jaloux de toi, voilà. Geneviève- Mais qu’est-ce que je t’ai fait, Jeanne ? Jalouse de moi ? Moi qui suis si malheureuse… qui n’ai rien, alors que toi, tu as la fortune, un foyer, des enfants, un mari qui t’aime et que tu aimes… Jeanne- Tu n’as jamais souffert. Jamais travaillé. Tout t’est dû. Georges et Julien ne t’ont jamais laissé manquer de rie. La vie pour toi est une vache qu’il suffit de traire. C’est de cela que je suis jalouse. Moi, je dois lutter pour obtenir la plus petite chose et le plus souvent, je reste les mains vides. Je me résigne au minimum que les autres peuvent m’apporter. Toi, tu exiges d’eux le maximum de ce que tu en attends a priori ! stato così gentile, al telefono, non potete immaginare… E avevo creduto… Jeanne- Un classico, ci sono dei mariti che sono gentili prima. E altrichelo sono dopo. I mariti non domandano che di potere acquietare la loro coscienza. Ma quando la cosa fa loro comodo. Ne conosco che portano perfino dei regali alle mogli rompendo con le amanti. La cosa più strana è che, talvolta, quei regali sono direttamente proporzionali alla durata della relazione. Georges- Dici delle stupidaggini, Jeanne! Se è per ferire Geneviève, è già ferita abbastanza. Se alludi a me, sai benissimo che non ti ho mai tradito…Non ne ho il tempo! Jeanne- Ci sono vari modi di tradire una moglie. Ci sono uomini che si occupano troppo degli affari… altri della propria famiglia… Georges- Insomma Geneviève che cosa ti aspetti da me? Che ti ritrovi il tuo Julien e che te lo riporti tirandolo per le orecchie, facendogli una ramanzina? Geneviève- Non lo so! Sono venuta qui perché non ho che voi al mondo! Jeanne- Sentimi bene, Geneviève, non voglio più che tu coinvolga Georges nelle tue storie. Basta! Sai quanto ti vuole bene e te ne approfitti.Lo tormenti e lui non è più lo stesso. Facciamo già fatica a non essere infelici, capisci. Tu hai tuo marito, io ho il mio… Noi, caraGeneviève, cerchiamo almeno … di non essere troppo gelosi di te, ecco. Geneviève- Ma che cosa ti ho fatto, Jeanne? Gelosa di me? Io che sono così infelice… Che non ho niente mentre tu, tu sei fortunata, hai una casa, dei bambini, un marito che ti ama e che ami… Jeanne- Tu non hai mai sofferto.Non hai mai lavorato. Tutto ti è dovuto. Georges e Julien non ti hanno fatto mai mancare niente. La vita, per te, è come una mucca da mungere. E di questo che sono gelosa. Io devo lottare per ottenere ogni minima cosa e per lo più rimango a mani vuote. Mi accontento del minimo che gli altri possono darmi. Tu esigi da loro il massimo, a priori! CINQUIÈME DIALOGUE QUINTO DIALOGO Pedro et Germaine, un couple franco-brésilien de passage, logeant dans leur caravane non loin de l’hôtel où se trouvent Fred et Thérésa, se disputent. Pedro e Germaine, una coppia franco-brasiliana di passaggio, che alloggia nella propria roulotte nei pressi dell’hotel dove stanno Fred e Teresa, stanno litigando. Germaine-Tu aimes une autre femme, n’est-cepas? Pedro- Hein? Germaine- Tu ne te rappelles pas ce que tu me disais, dans le temps? Que les femmes castes sont comme des cheminées où l’on ne fait jamais de feu. Alors, tu ne dis rien? Pedro- Germaine, je n’ai jamais aimé que toi…je te le Germaine- Ami un’altra donna, vero? Pedro- eh? Germaine- Non ricordi quel che mi dicevi tempo fa? Che le donne caste sono come dei camini in cui nessuno accende il fuoco. Allora, non dici nulla? Pedro- Germaine, non ho mai amato nessuno al di �jure. Tu me crois, n’est-ce pas ? Germaine- Pedro, je te crois pour le passé. Mais pour le présente et l’avenir, tu es un menteur! Je sais tout! Je sais pourquoi nous sommes revenus en France. Je ne le sais que trop bien. Tu veux te débarrasser de moi pour voler vers tes nouvelles amours. Mais je ne m’y prêterai pas, tu entends? J’aime mieux… Pedro- Fais ce que tu veux… Germaine- Et cette lettre? Nieras-tu ça? “ Monpauvre Pedro, comme vous devez souffrir, qu’est-ce que tu leur a écrit pour les entortillereuxaussi?Pour qu’ils s’imaginent que ce que tu souffres, toi, compte, et pas ce que moi, je peux endurer… Tiens, écoute « Oui, vous avez raison, elle sera moins malheureuse ici, près de nous, dans le Midi de son enfance , près de ses parents… Nous l’enfermeronsdans la maison du docteur Frazelles au Canet ». Nous l’enfermerons… Tu veux donc me faire enfermer, c’est bien ça, pour aller retrouver celle que tu aimes. N’importe quel moyen te paraît assez bon pour te débarrasser de moi, puisque je te gêne. Même me faire passer pour folle! Pedro- Mais non, mon amour, tu n’es pas folle et je n’aime pas une autre. Germaine- Alors, ne m’amène pas dans le Midi, je t’en supplie. Pedro- Veux-tu que nous restions ici, ce soir? Germaine- Si tu me crois folle… Pedro- Je ne te crois pas folle, Germaine. Tu as eu un choc terrible et il faut que tu te soignes, que tu mènes une vie régulière, que tu guérisses pour que nous puissions retrouver notre bonheur interrompu. fuori di te… te lo giuro… Mi credi vero? Germaine- Ti credo , ti credo per il passato. Ma riguardo al presente e al futuro, sei un bugiardo! So tutto! So perché siamo tornati in Francia, Lo so fin troppo bene. Vuoi sbarazzarti di me per volare verso nuovi amori. Ma non mi presterò al gioco, mi senti? Preferisco… Pedro- Fai quello che vuoi. Germaine- E questa lettera?Neghi anche questa? “Mio Povero Pedro, come devi soffrire…Che cosa gli hai scritto per abbindolare anche loro?Perché compatiscano la tua sofferenza, senza pensare a quello che dovrò sopportare…Ascolta qui “sì, hai ragione, sarà meno infelice qui con noi nei luoghi della sua infanzia, vicino ai genitori… La rinchiuderemo nella clinica del dottor Frazelles, al Canet”. La rinchiuderemo…allora vuoi farmi rinchiudere, così stanno le cose per tornare dalla donna che ami. Tutti i mezzi ti sembrano buoni per sbarazzarti di me perché ti metto in imbarazzo. Arrivi anche a farmi passare per pazza! Pedro- Ma no, amore mio, non sei pazza e io non amo un’altra. Germaine- Allora non portarmi al Sud, ti supplico Pedro- Vuoi che rimaniamo qui stasera? Germaine- Se mi credi pazza… Pedro- Non ti credo pazza, Germaine. Hai subìto uno choc terribile e devi curarti, fare una vita regolare, guarire, perché noi due possiamo ritrovare la felicità interrotta. SIXIÈME DIALOGUE SESTO DIALOGO Un inspecteur de policeva arriver chez Denise, la secrétaire de Julien, parce que Geneviève soupçonne que son mari soit là. Pas le cas. Denise est en compagnie de son amoureux, Paul, lui aussi jaloux. Un ispettore di polizia sta per arrivare a casa di Denise, segretaria di Julien, perché la moglie Geneviève sospetta che il marito sia là. Non è così. Denise è in compagnia del suo innamorato, Paul, anch’esso geloso. Denise- Allora, lo vuoti questo sacco? Paul- No! Preferisco tenerlo chiuso… Denise- Ah, preferisci tenerlo chiuso! Non mi pare molto coraggioso! Paul-Sarà coraggioso fare la civetta col capo! Denise - Io? Io avrei fatto la civetta col mio capo? Che cosa inventi? Paul-Scopro! Cosa scopro, non invento! Denise-Per favore, ho bisogno dei sottotitoli! Non sono molto furba… Paul- Non mi fido di chi sostiene di non essere molto furbo perché… Denise- Studieremo il vocabolario un’altra volta! Denise- Alors, tu le vides, ton sac? Paul- Non! J’aime mieux le boucler… Denise-Ah! Tu aimes mieux le boucler! Ce n’est pas très courageux, il me semble! Paul- Ce qui est courageux, n’est-ce pas, c’est de faire des avances à ton patron? Denise- Moi ? Moi j’ai fait des avances à mon patron ? Qu’est-ce que tu vas encore inventer ? Paul- Découvrir ! pas inventer ! Denise - Sous-titre, veux-tu ? Je ne suis pas très maline… Paul- Je me méfie de qui affirme qu’il n’est pas très malin, parce que… Denise- On verra le dictionnaire une autre fois ! Paul- Ce n’est pas ce que tu disais (au téléphone) à Juliette, en tout cas! En attendant, tu ne nies plus que tu lui faisais des effets de cuisse, à ton bellâtre pourri de fric, pendant que je me morfondais à t’attendre! …Tu avoues? Denise- Rien du tout! C’est faux! Ah, si seulement tu te voyais . Au temps de l’Inquisition, tu te serais fait une situation du tonnerre! Paul- Toi, ton époque aurait plutôt été la Grèce antique, avec ses courtis… Paul- In ogni caso non è quello che hai detto (per telefono) a Juliette! Comunque, non neghi che gli facevi vedere le cosce al tuo bellimbusto pieno di quattrini, mentre io ti aspettavo annoiandomi a morte! …Lo ammetti? Denise-Neanche per sogno! Non è vero!Ah, se solo ti vedessi! Ai tempi dell’Inquisizione avresti fatto carriera! Paul-L’epoca adatta a te sarebbe piuttosto l’antica Grecia con le sue cortig…. ��MOTS ET EXPRESSIONS DU LANGAGE FAMILIER DANS NOTRE « NOIR » (TERMINI ED ESPRESSIONI DEL LINGUAGGIO FAMILIARE NEL NOSTRO GIALLO) Et bien oui, le “noir” a sa propre langue,une langue plutôt recherchée et dynamique, celle que Calef utilise, un langage familier.Voilà quelques mots et expressions présentes dans les dialogues qui précédent. Ebbene sì, il « noir » ha una lingua sua propria, una lingua piuttosto ricercata e dinamica quella che Calef utilizza , unlinguaggio familiare. Ecco alcune parole ed espressioni presenti nei sei dialoghi precedenti. PREMIER DIALOGUE Je me suis lancé à corps perdu dans la bagarre : sinonimo di auméprisdudanger, impétueusement, sans précaution (con sprezzo del pericolo, d’impeto, senza precauzioni) In italiano si traduce : a corpo morto. la bagarre: termine che ha come sinonimi lutte, dispute, querelle. Se lancer o se jeterdans la bagarre; chercher la bagarre (lanciarsi nella mischia, nella rissa; scatenare una rissa). Croix de bois croix de fer, si je mens, je vais en enfer: Promesse de ne pas mentir. (promessa di non mentire). Populaire chez les enfants, cette expression a un lien avec la religion et le symbole de la croix, opposé à l’enfer qui est promis en cas de mensonge. (usata soprattutto con i bambini, ha un legame con la religione poiché utilizza il simbolo della croce in opposizione all’inferno promesso in caso di menzogna). Ne te tracassepas: dal vervo pronominale se tracasser sinonimo dise soucier, s’inquiéter. Si dice anche se faire du fracas, de la bile, du mauvais sang. Significa preoccuparsi, inquietarsi. Dal sostantivo tracas (ennui, embêtement). DEUXIÈME DIALOGUE Qu’est-ce que tu veuxquej’enfoute e foutre à la porte : due espressione del linguaggio familiare/volgare che utilizzano il verbo foutre col significato di avere importanza. Questo stesso verbo viene poi anche utilizzato col significato di fare(qu’est ce que tu fous là?), soloperò con significato negativo o interrogativo: Il n'a rienfoutu de la journée (Nonhafattonullatuttoilgiorno); Qu'est-ce qu'ilfout?(Cosa cavolofa?) C’est couru ! : nella sua forma completa sarebbe c’est couru d’avance. È sinonimo di c’est sûr (è sicuro). Utilizza il participio passato del verbo courir. Couru usato solo come aggettivo significa anche ricercato, frequentato: C’est un spectaclecouru. Saleté de fric: si traduce letteralmente come sporco denaro. Saleté infatti significa sporcizia, sale sporco. Fric è il lemma che nel linguaggio popolare significa argent, danaro. Métèques : termine con significato dispregiativo per designare uno straniero che vive in Francia. Dal greco metoikos, ovvero cittadino senza diritti politici. TROISIÈME DIALOGUE Faire la tête: nel linguaggio familiare significa fare il muso. È sinonomo di être de mauvaisehumeur, bouder. Une bagnole : nel linguaggio popolare significaautomobile, voiture. �Peinard: nel linguaggio familiare significa tranquillo, calmo. Êtrepeinarddans son travailsignifica prendersela comoda, non preoccuparsi. Nos tourtereaux : maschile del nome tourterelle,cioè tortorella. Come in italiano è utilizzato in senso figurato per indicare gli innamorati. QUATRIÈME DIALOGUE Une vachequ’ilsuffit de traire: o anche une vache à lait , espressione equivalente all’italiano: una vacca da mungere, per indicare una persona considerata solo per il denaro che le si può spillare. Par la peau du cou: ( attraper ou prendre par …) afferrare in modo violento. Con lo stesso significato si usa anche prendredudos,attraperdesfesses Une poule: sempre nel linguaggio familiare indica la ragazza, l’amante o anche una donna facile. CINQUIÈME DIALOGUE Entortiller: sedurre con false parole , ma può anche significare discorrere con frasi complicate , poco chiare. Je peuxendurer : sopportare con rassegnazione; ha come sinonimo in linguaggio familiare avaler (che letteralmente significa trangugiare) SIXIÈME DIALOGUE Tu le vides, ton sac :“vuotare il sacco”, cioè dire tutte le cose fino a quel momento non dette , tenute per sé. Per i francesi, dire ce qu’on a sur le cœur. L’origine dell’espressione si deve al fatto che un tempo, nei tribunali, i dossiers erano dei semplici fogli di carta arrotolati. Per trasportarli venivano messi dentro a sacchi. Ogni avvocato aveva il proprio e una volta davanti al giudice tirava fuori il suo casso e, uno ad uno, i fogli delle sue arringhe venivano fuori. In altre parole, “vuotava il sacco” . Bellâtrepourri de fric: espressione dispregiativa per designare un “bellimbusto carico di soldi” dove l’agg. pourri (marcio) rimanda alla corruzione, al vizio, alla malavita. Se faire une situation dutonnerre : ti saresti fatto una posizione fantastica, avresti fatto una carriera straordinaria.Dutonnerrenel linguaggio famigliare. è un’esclamazionepari a formidableo extraordinaire. ��� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Sportello linguistico Description An account of the resource Le attività degli Sportelli Linguistici fanno in modo che la popolazione entri in contatto con la lingua storica minoritaria sia nella sua forma orale, sia in quella scritta, ponendo le Pubbliche Amministrazioni nella condizione di corrispondere in lingua minoritaria, ai sensi della L.482/99, garantendo la presenza di personale che sia in grado di rispondere alle richieste del pubblico usando la lingua ammessa a tutela. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Samedi et dimanche avec le français, le musique et le chant - Ascenseur pour l'échafaud - Programma di sala Creator An entity primarily responsible for making the resource Associazione Musicainsieme Description An account of the resource Programma di sala del concerto "Ascenseur pour l'échafaud" volto all'approfondimento linguisitco francese Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2018 Subject The topic of the resource Concerti Language A language of the resource Italiano Francese musica e danza https://archivio.reclaim.hosting/files/original/1738a6e14eb00424a31d9d08a8462e43.pdf 835204c36e60049b035ca5f4c7916e4a PDF Text Text �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Sportello linguistico Description An account of the resource Le attività degli Sportelli Linguistici fanno in modo che la popolazione entri in contatto con la lingua storica minoritaria sia nella sua forma orale, sia in quella scritta, ponendo le Pubbliche Amministrazioni nella condizione di corrispondere in lingua minoritaria, ai sensi della L.482/99, garantendo la presenza di personale che sia in grado di rispondere alle richieste del pubblico usando la lingua ammessa a tutela. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Samedi et dimanche avec le français, le musique et le chant - Brochure Creator An entity primarily responsible for making the resource Associazione Musicainsieme Description An account of the resource Brochure dei concerti volti all'approfondimento linguistico francese Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2016 Subject The topic of the resource Concerti Language A language of the resource Italiano Francese musica e danza https://archivio.reclaim.hosting/files/original/cc6b4e9ec580330281068a09f58ebb17.pdf c2facb108e9a17421ac062151bb05b17 PDF Text Text �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Sportello linguistico Description An account of the resource Le attività degli Sportelli Linguistici fanno in modo che la popolazione entri in contatto con la lingua storica minoritaria sia nella sua forma orale, sia in quella scritta, ponendo le Pubbliche Amministrazioni nella condizione di corrispondere in lingua minoritaria, ai sensi della L.482/99, garantendo la presenza di personale che sia in grado di rispondere alle richieste del pubblico usando la lingua ammessa a tutela. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Samedi et dimanche avec le français, le musique et le chant - Brochure Creator An entity primarily responsible for making the resource Associazione Musicainsieme Description An account of the resource Brochure dei concerti volti all'approfondimento linguistico francese Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2017 Subject The topic of the resource Concerti Language A language of the resource Italiano Francese musica e danza https://archivio.reclaim.hosting/files/original/37d84b2cc0312da754a88de120667ffe.pdf be56d5f417e55ecdc1d579dcae64fe23 PDF Text Text �UN PARCOURS LINGUISTIQUE: ses raisons UN PERCORSO LINGUISTICO: i motivi Pour réaliser ce parcours linguistique, historique et culturel, nous avons choisi, dans les paroles des chansons, un certain nombre de mots-clés et expressions plus ou moins connues, d’usage courant ou désuètes, sophistiquées ou du jargon, sérieuses ou bizarres que nous avons traduites, expliquées o développées en note de bas de page. Outre les textes et leur traduction, vous trouverez donc, en bas de la page, une sorte de glossaire linguistico-culturel. Les mots qui le composent ne sont que des exemples d’une langue-culture extrêmement riche. Nous nous plaisons de penser que, par curiosité, vous vous aventurerez dans les pages d’un dictionnaire, ou vous trouverez le temps de flâner parmi les avenues littéraires de cette belle langue sœur. Per realizzare questo percorso linguistico, storico e culturale, abbiamo isolato dai testi francesi delle canzoni alcune parole-chiave ed espressioni, più e meno conosciute, d’uso corrente o desuete, sofisticate o gergali, serie o bizzarre che abbiamo tradotto, spiegato, espanso in nota. Oltre ai testi e alla loro traduzione, troverete quindi a piè pagina una sorta di glossario linguisticoculturale. Le parole che lo compongono non sono che piccoli “assaggi” di una lingua veicolo di una cultura straordinariamente ricca. Ci piace pensare che, spinti da una qualche curiosità, vi avventurerete a vagabondare, come abbiamo fatto noi, tra le pagine di un dizionario o a passeggiare tra le aiuole letterarie di questa nobile lingua nostra consorella. CHANSONS TRANSFRONTALIÈRES EN QUATRE MOTS CANZONI TRANSFRONTALIERE IN QUATTRO PAROLE Trouver la version française d’une chanson italienne et vice-versa peut donner lieu à un jeu potentiellement infini. Surtout si l’on considère la variété des années Soixante/Soixante-dix, alors que des artistes bilingues tels que Nino Ferrer, Dalida et Adamo faisaient fureur ainsi que des vedettes au succès sans frontières comme Charles Aznavour. La soirée propose un va-et-vient entre les versions française et italienne d’une même chanson à travers des adaptations libres et curieuses mais elle se livre aussi à une petite exploration en chansons de l’Italie vue depuis la France. Trovare la versione francese di una canzone italiana e viceversa è un gioco potenzialmente infinito. Soprattutto se ci concentriamo su quella stagione della musica leggera tra anni Sessanta/Settanta che ha visto il successo di artisti bilingui come Nino Ferrer, Dalida, Adamo o di vedette senza confini come Charles Aznavour. Oltre a un andirivieni tra le versioni italiana e francese di uno stesso brano, attraverso curiosi adattamenti e tradimenti geniali, la serata si propone anche come piccola esplorazione dell’Italia vista dalla Francia. Dans ce programma, vous trouverez dans la colonne de gauche les paroles de la version originale de la chanson et dans la colonne de droite la version adaptée dans l’autre langue. Quand la version traduite diffère ou trahit l’originale, une traduction plus fidèle se trouve en note de bas de page. Dans le cas de chansons dont une seule version en une des deux langues existe, elle se trouve dans la colonne de gauche avec notre traduction à droite. Il foglio di sala riporta nella colonna di sinistra la versione nella lingua in cui il brano è stato scritto in origine e sulla destra la sua versione nell’altra lingua. Quando la versione tradotta non è letterale o completamente fedele, la traduzione si trova in nota a piè di pagina. Quando di un brano non esistono due versioni nelle due lingue ma solo una in una lingua, accanto è riportata semplicemente la traduzione a nostra cura. �TORNERAI (Trio Lescano, 1937) – J’ATTENDRAI (Rina Ketty, 1938 / Dalida, 1976) 1 Tu sai che t’amo; Non ho che te Mi stai lontano; Dimmi perché? La nostalgia Non senti in cuor? Non ti ricordi di me? Questa mia vita Non può durar, Tu sei fuggita De ritornar; Questo mio cuor Ti duole ancor. Tornerai da me Perché l’unico sogno sei Del mio cuor. Tornerai Tu perché, Senza i tuoi baci languidi Non vivrò. Ho qui dentro ogn’or La tua voce che dice Tremando "Amor" Tornerò Perché tuo è il mio cuor! J’attendrai 2, le jour et la nuit j’attendrai toujours ton retour, j’attendrai, car l’oiseaux qui s’enfuit vient chercher l’oubli dans son nid. Le temps passe et court en battant tristement dans mon cœur plus lourd, et pourtant j’attendrai ton retour. Le fleurs palissent le feu s’éteint l’ombre se glisse dans le jardin l’horloge tisse des sons très las je crois entendre ton pas. Le vent m’apporte des bruits lointains, guettant 3 ma porte j’écoute en vain, hélas plus rien, plus rien ne vient. Tornerai è una canzone del 1937 molto rappresentativa degli anni di guerra, scritta in italiano da Nino Rastelli (testo) e Dino Olivieri (musica) inizialmente interpretata dal Trio Lescano con il Quartetto Jazz Funaro. Sarà ripresa da Dino Di Luca, Carlo Buti, Emilio Livi e molti altri ma ebbe moltissimo successo nella Francia occupata dai nazisti, col titolo J’attendrai, inciso da Rina Ketty, Tino Rossi, Django Reinhardt e Jean Sablon per la traduzione di Louis Poterat che trasforma questa canzone disimpegnata nell’espressione di una sofferenza legata alle conseguenze della guerra tra separazioni e paure. Divenne uno standard internazionale con versioni multilingui e arrangiamenti diversi fino ai giorni nostri (Antonella Ruggiero e Max Raabe sono tra gli artisti a noi più vicini che l’hanno interpretata). La prima interprete in lingua francese, Rina Ketty, si chiamava in realtà Cesarina Picchetto ed era arrivata in Francia all’inizio degli anni Trenta, quando aveva appena vent’anni. A lei si ispirerà Dalida nel 1976 con la sua versione disco del brano. 2 Traduzione letterale dal francese: Aspetterò/ di giorno e di notte/ Aspetterò sempre/ il tuo ritorno/ aspetterò/ perché l’uccello/ che fugge/ viene a cercare l’oblio/ nel suo nido/ Il tempo passa e corre/ battendo tristemente (i suoi rintocchi)/ nel mio cuore più pesante/ ma comunque/ aspetterò il tuo ritorno/ I fiori impallidiscono/ il fuoco si spegne/ l’ombra scivola/ nel giardino/ l’orologio tesse/ dei suoni stanchi/ mi sembra di sentire i tuoi passi/ Il vento mi porta/ dei suoni lontani/ attaccato alla porta/ ascolto invano/ purtroppo niente/ niente più arriva. 3 Guettant, voce del verbo guetter, dall’antico francese wahtôn, ovvero surveiller (sorvegliare), è traducibile in italiano come starsene acquattati ad osservare, a scrutare come in attesa di qualcosa. 1 �LA BAMBOLA (Patty Pravo, 1968) – UNE BAMBOLE (Dalida, 1968) Tu mi fai girar, tu mi fai girar Come fossi una bambola Poi mi butti giù, poi mi butti giù Come fossi una bambola Non ti accorgi quando piango Quando sono triste e stanca, tu pensi solo per te No ragazzo, no, no ragazzo, no Del mio amore non ridere Non ci gioco più quando giochi tu Sai far male da piangere, da stasera la mia vita Nelle mani di un ragazzo, no, non la metterò più No ragazzo, no Tu non mi metterai Tra le dieci bambole Che non ti piacciono più Oh no, oh no Tu mi fai girar, tu mi fai girar Come fossi una bambola Poi mi butti giù, poi mi butti giù Come fossi una bambola Non ti accorgi quando piango Quando sono triste e stanca, tu pensi solo per te No ragazzo, no Tu non mi metterai Tra le dieci bambole Che non ti piacciono più Oh no, oh no Tu mi fai girar, tu mi fai girar Poi mi butti giù, poi mi butti giù Tu mi fai girar, tu mi fai girar Poi mi butti giù, poi mi butti giù. 4 Une bambola 4 C’est une poupée C’est fragile une bambola Tous les garçons qui Te surnomment ainsi Fillette, se moquent de toi A leurs yeux Tu n’es qu’une poupée Ton cœur pour eux est un jouet Qu’un jour ils vont briser Comme une poupée Désarticulée Se retrouve une bambola Je le sais crois-moi J’étais avant toi Moi aussi une bambola Ceux qui m’ont serré dans leurs bras Et m’ont menti plus que tu crois Ne les écoute pas Non, fillette, non L’amour c’est mieux que ça C’est plus grand, plus fort crois-moi Et tu le reconnaîtras Quand il viendra Ça danse en riant Mais comme une enfant C’est fragile une bambola Fillette crois-moi N’oublie surtout pas Que ça pleure une bambola Ceux qui vont te serrer dans leurs bras Et te mentir plus que tu crois Ne les écoute pas Non, fillette, non L’amour c’est mieux que ça C’est plus grand, plus fort crois-moi Et tu le reconnaîtras Quand il viendra Non, fillette, non L’amour c’est mieux que ça C’est plus grand, plus fort crois-moi Et tu le reconnaîtras Quand il viendra Traduzione letterale dal francese: Una «bambola»/ è una bambola/ è fragile una bambola/ Tutti i ragazzi che/ ti soprannominano così/ ragazzina, si prendono gioco di te/ Ai loro occhi/ non sei altro che una bambola/ Per loro il tuo cuore non è altro che un gioco/ che un giorno spezzeranno/ come una bambola/ disarticolata/ si ritrova una bambola/ Credimi, io lo so/ anche io prima di te/ sono stata una bambola/ Quelli che mi hanno stretta tra le loro braccia/ e mi hanno mentito più di quanto possa credere/ Non ascoltarli/ no, ragazzina, no/ L’amore è meglio di così/ è più grande, più forte, credimi/ E lo riconoscerai/ quando arriverà/ Fa ballare ridendo/ Ma, come una bambina/ è fragile una bambola/ Ragazzina, credimi/ e soprattutto non dimenticare/ che una bambola piange/ Quelli che ti stringeranno tra le loro braccia/ e ti mentiranno più di quanto tu possa credere/ Non ascoltarli/ no, ragazzina, no/ L’amore è meglio di così/ è più grande, più forte, credimi/ E lo riconoscerai/ quando arriverà/ No, ragazzina, no/ L’amore è meglio di così/ è più grande, più forte, credimi/ E lo riconoscerai/ quando arriverà. �JE VENDS DES ROBES (Nino Ferrer, 1969) – VIVA LA CAMPAGNA (Nino Ferrer, 1969) 5 Je vends des robes 6 Des pulls et des manteaux, des bas, des gants Des jupes, des pantalons Des sacs, des ceinturons Des slips et des manchons De toute espèce, qui me font tourner en bourrique 7. Je vends des robes De toutes les qualités en laine, en soie En fibre de coton En fil ou en nylon Avec toutes sortes de noms De toute espèce, qui me font tourner en bourrique. Si j’aurais pu, j’aurais aimé 8 Vivre à la campagne, vivre à la campagne Si j’aurais pu, j’aurais aimé Vivre à la campagne toute l’année Avec des moutons, des cochons, des oignons, des lampions Des voisins, des machins, des raisins, des pépins Des clôtures, des voitures, des toitures, des ordures Des poulets, des pommiers, des bergers, mais… Je vends des robes À des femmes jolies, petites et blondes Ou grandes et distinguées Ou rousses et mal élevées Ou grosses et décoiffées De toute espèce, qui me font tourner en bourrique. Io sto in città, son come una formica nella folla dell’umanità, che corre qua e là, a gran velocità con l’orologio che va che va che va. Io sto in città, non mi ricordo più la primavera che colore ha, amici non ne ho e parlo per lo più con l’orologio che va, che va, che va. Felicità, non sei in città, viva la campagna, viva la campagna! La civiltà è bella ma, viva la campagna che mi dà: un arcobaleno sereno, l’odore del fieno, il canto corale di mille cicale, un bianco puledro, il fiore di cedro, le stelle più grandi nel ciel! Ma… Io sto in città, cemento, palazzoni, cartelloni di pubblicità in macchina su e giù, lottando per di più con l’orologio che va, che va, che va. Je vends des robes/Viva la campagna: la canzone di Ferrer ha due versioni poiché, dato il suo bilinguismo, l’artista si muoveva sulle scene musicali di entrambi i paesi. Il titolo originale significa “vendo vestiti” e dà voce a un venditore di abiti che sogna di vivere in campagna. Nella versione italiana, l’elemento degli abiti viene meno ma rimane il miraggio della vita in campagna contrapposto alla frenesia cittadina. In entrambe le canzoni ritroviamo l’espediente dell’enumerazione di elementi più o meno disparati scelti non tanto per il senso di ogni singola parola quanto piuttosto per l’effetto retorico-poetico: rima, allitterazione, ripetizione. L’effetto estetico e ritmico è presente in entrambe le versioni, fatto che rende molto diverse la versione italiana e la traduzione italiana della canzone francese. 6 Traduzione letterale dal francese: Vendo vestiti/ Maglioni e cappotti, calze, guanti/ gonne, pantaloni/ borse, cinture/ mutande e maniche/ di tutte le specie, che mi fanno impazzire/ Vendo vestiti/ di tutte le qualità in lana, seta/ in fibra di cotone/ in filo o in nylon/ con tutti i tipi di nomi/ di tutte le specie, che mi fanno impazzire/ Se avessi potuto, mi sarebbe piaciuto/ vivere in campagna, vivere in campagna/ Se avessi potuto, mi sarebbe piaciuto/ vivere in campagna tutto l'anno/ con pecore, maiali, cipolle, lampioni/ vicini, aggeggi, uva, semi/ recinzioni, auto, tetti, spazzatura/ polli, meli, pastori, ma/ vendo vestiti/ a delle belle donne, piccole e bionde/ o grandi e distinte/ o rosse e maleducate/ o grasse e spettinate/ di tutte le specie, che mi fanno impazzire/ Vendo vestiti/ faccio conti e operazioni/ delle moltiplicazioni/ delle rettifiche/ e poi delle consegne/ di tutte le specie, che mi fanno impazzire/ Se avessi potuto, mi sarebbe piaciuto/ vivere in campagna, vivere in campagna/ Se avessi potuto, mi sarebbe piaciuto/ vivere in campagna tutto l'anno/ con grilli, solchi, cespugli, pesci/ campanellini, spiedini, margherite, forchette/ barili, prezzemolo, canili, fornelli/ letame, sanguinaccio, rattan, terreni/ nonni, nonne, pettegolezzi, vicari/ babbucce, cartucce, struzzi, baudruche/ concili, bacilli, tessili, nautici/ temporali, boschetti, miraggi, nuvole/ coscritti, proscritti, iscritti, scritti/ taccuini, cornetti, fischi, soffietti/ canoe, rospi, bastardi, preservativi/ tricard, bracconieri, anatre, broccato/ correnti, genitori, dotti, ettari/ meloni, capezzoli, saponi, bulloni/ Barclay, scope, botte, rape/ tamburi, Dutour, contorni, deviazioni/ sospiri, Missir, desideri, sorrisi/ calabroni, bombi, limoni, crostini/ berberi deleteri, laser, miserie/ carretti, mocciosi, tubi, barattoli/ tappi, strofinacci, matite, sapone/ ciabatte, pomodori, millepiedi, cravatte/ parroci, granai, scope, pompieri/ api, ribes, cornacchie, bottiglie. 7 Faire tourner en bourrique: destabilizzare qualcuno, farlo impazzire, intontirlo. La bourrique è il somaro, animale ritenuto poco intelligente e dunque usato per compiere lavori pesanti. 8 Si j’aurais pu, j’aurais aimé: questo verso contiene un errore di grammatica voluto. Infatti, il condizionale passato (si j’aurais pu) non si usa mai nella subordinata. La versione corretta della frase sarebbe dunque Si j’avais pu, j’aurais aimé (se avessi potuto, mi sarebbe piaciuto) con la subordinata al plus-que-parfait. 5 �Je vends des robes Je fais des comptes et des opérations Des multiplications Des rectifications Et puis des livraisons De toute espèce, qui me font tourner en bourrique. Si j’aurais pu, j’aurais aimé Vivre à la campagne, vivre à la campagne Si j’aurais pu, j’aurais aimé Vivre à la campagne toute l’année Avec des grillons, des sillons, des buissons, des poissons Des clochettes, des brochettes, des pâquerettes, des fourchettes Des barils, du persil, des chenils, des fournils Du crottin, du boudin, du rotin, du terrain Des grands-pères, des grands-mères, des commères, des vicaires Des babouches, des cartouches, des autruches, des baudruches Des conciles, des bacilles, des textiles, des nautiles Des orages, des bocages, des mirages, des nuages Des conscrits, des proscrits, des inscrits, des écrits Des carnets, des cornets, des sifflets, des soufflets Des canots, des crapauds, des cabots, des capots Des tricards, des bracards, des canards, du brocart Des courants, des parents, des savants, des arpents Des melons, des tétons, des savons, des boulons Des Barclay, des balais, des raclées, des navets Des tambours, des Dutour, des contours, des détours Des soupirs, des Missir, des désirs, des sourires Des frelons, des bourdons, des citrons, des croûtons Des Berbères délétères, des lasers, des misères Des tacots, des marmots, des tuyaux, des bocaux Des bouchons, des torchons, des crayons, du savon Des savates, des tomates, des mille-pattes, des cravates Des curés, des greniers, des balais, des pompiers Des abeilles, des groseilles, des corneilles, des bouteilles. Io sto in città, rumori fastidiosi, la nevrosi mi divora già la gente viene e va ma non sorride più, c’ha l’orologio che va, che va, che va. Felicità, non sei in città, viva la campagna, viva la campagna! La civiltà è bella ma, viva la campagna che mi dà: tutti questi grilli, birilli, cavalli, coltelli, mulini, bambini, tacchini, pulcini, casette, cosette, forchette, saette, tramonti, racconti, bisonti, rimpianti, castagne, lasagne, lavagne, montagne, ombrelli, fratelli, cartelli, caselli, bestiame, pollame, catrame, legname, trattori, fattori, pittori, rumori, patate, frittate, posate, scarpate, fontane, bottoni, cantine, cartoni, fornelli, randelli, piselli, martelli, bicchieri, mestieri, misteri, bicchieri, profumi, concimi, legumi, barlumi, cipolle, corolle, betulle, farfalle formaggi, foraggi, viraggi, miraggi, …. �MA PRÉFÉRENCE A MOI (Julien Clerc, 1978) – PALCOSCENICO (Mario Castelnuovo, 1985) 9 Je le sais 10 Sa façon d’être à moi, parfois Vous déplaît Autour d’elle et moi le silence se fait Mais elle est Ma préférence à moi... Oui, je sais Cet air d’indifférence qui est Sa défense Vous fait souvent offense... Mais quand elle est Parmi mes amis de faïence De faïence Je sais sa défaillance... Je le sais On ne me croit pas fidèle à Ce qu’elle est Et déjà vous parlez d’elle à L’imparfait Mais elle est Ma préférence à moi... Il faut le croire Moi seul je sais quand elle a froid Ses regards Ne regardent que moi Par hasard Elle aime mon incertitude Par hasard J’aime sa solitude... Il faut le croire Moi seul je sais quand elle a froid Ses regards Ne regardent que moi Par hasard Elle aime mon incertitude Par hasard J’aime sa solitude... Je le sais Sa façon d’être à moi, parfois Vous déplaît Autour d’elle et moi le silence se fait Mais elle est Elle est ma chance à moi Ma préférence à moi. 9 Piccoli, si affacciano i rimpianti e sono gli ultimi, ottusi quanto basta a farli vivere, crescere... e a non cacciarli via... Credimi, l’eterna differenza fra l’intelligenza e la stupidità è qui con me, mi passa fra i capelli e poi mi sfugge via, e non so mai perché... Credimi, se adesso quel che dico è un po’ ridicolo... il mio destino è in cima a un palcoscenico... ...eccomi... sono già pronto ormai... Guardami: ti sembro un uomo semplice... ma provaci, chissà che non sia facile... passerà l’eterna solitudine, passerà se ti applichi di più... Guardami, ti sembro un po’ ridicolo... ...ma sfiorami, chissà che poi non ridi più... stringila, quest’ansia fa i miracoli, stringila, che non la scordi più... Da quassù qualcuno può godere, ma sta in bilico, sul ciglio disgraziato di un applauso... ...resto o no... tu resteresti mai? La versione italiana cantata da Mario Castelnuovo è sensibilmente differente dall’originale anche se entrambe le canzoni mantengono a grandi linee un nesso metaforico tra spettacolo-amore-vita. 10 Traduzione letterale dal francese: Lo so/ che il suo modo di appartenermi, a volte/vi dispiace/ tra lei e me cala il silenzio/ ma lei è quel che preferisco/ Sì, lo so/ quell’aria indifferente con cui/ lei si difende/ spesso vi offende/ Ma quando lei è/ tra i miei amici ingessati/ di gesso/ comprendo il suo imbarazzo/ Io lo so/ che non vengo ritenuto fedele a/ ciò che lei è/ e già voi parlate di lei/ all’imperfetto/ Ma lei è/ quel che preferisco/ Bisogna crederci/ solo io so quando ha freddo/ i suoi sguardi/ non guardano altri che me/ Casualmente/ lei apprezza le mie esitazioni/ Casualmente/ amo la solitudine/ Bisogna crederci/ solo io so quando ha freddo/ i suoi sguardi/ non riguardano altri che me/ Casualmente/ lei apprezza le mie esitazioni/ Casualmente/ a me piace la solitudine/Lo so/ che il suo modo di appartenermi, a volte/ vi dispiace/ tra lei e me cala il silenzio/ ma lei è/ la mia occasione/ la mia preferenza/ la mia preferenza. �LES CORNICHONS (Nino Ferrer, 1966) – IL BACCALÀ (Nino Ferrer, 1969) 11 On est parti, samedi, dans une grosse voiture, 12 Faire tous ensemble un grand pique-nique dans la nature, En emportant des paniers, des bouteilles, des paquets, Et la radio ! Quella mattina ci siamo svegliati alle sei Per fare la gita e siam saliti sul tramvai Con due valige, tre pacchi, una borsa, un cestino e con mammà Des cornichons De la moutarde Du pain, du beurre Des p’tits oignons Des confitures Et des œufs durs Des cornichons Un po’ di pane E di banane Un panettone Del minestrone La cioccolata E l’insalata Il baccalà Du corned-beef Et des biscottes Des macarons Un tire-bouchons Des petits-beurre Et de la bière Des cornichons Il parmigiano Lo zafferano La mozzarella E la cannella La pasta al pesto Il pollo arrosto Il baccalà On n’avait rien oublié, c’est maman qui a tout fait Elle avait travaillé trois jours sans s’arrêter Pour préparer les paniers, les bouteilles, les paquets Et la radio ! Non c’era proprio più niente da desiderare Eran tre giorni che stavamo a preparare Le due valige, i tre pacchi, la borsa, il cestino con mammà Le poulet froid La mayonnaise Le chocolat Les champignons Les ouvre-boîtes Et les tomates Les cornichons La marmellata E la frittata I formaggini I fagiolini La frutta cotta E la ricotta Il baccalà Mais quand on est arrivé, on a trouvé la pluie C’qu’on avait oublié, c’était les parapluies On a ramené les paniers, les bouteilles, les paquets Et la radio ! Ma abbiam trovato la pioggia ed ora viene il bello Avevamo dimenticato l’ombrello! E siam scappati coi pacchi, la borsa, il cestino e con mammà Les Cornichons: questo è uno dei casi in cui della stessa canzone in francese e in italiano esistono due versioni distinte sul piano della forma, ma non sul piano del senso generale e della funzione delle parole. La canzone è un tipico esempio di “delirio” à la Ferrer in cui l’atto di snocciolare sostantivi sospinge il testo verso un epilogo che potrebbe anche non arrivare mai. Così, se il titolo francese significa letteralmente “i cetriolini”, nella versione italiana esso diventa “Il baccalà”. Entrambe le versioni raccontano di un avventuroso pic-nic in una famiglia piuttosto affamata che per l’occasione porta con sé una pletora di cibi. L’elenco è abnorme, luculliano, assurdo per le incongrue prelibatezze che si succedono a casaccio. Ferrer ironizza sul benessere del boom delineando in trasparenza il ritratto di famiglie che probabilmente in tempo di guerra hanno conosciuto la fame e che ormai (nel 1966) fanno di tutto per fuggirla. 12 Traduzione letterale dal francese: Siamo partiti sabato, in una grande automobile/ per fare tutti insieme un grande picnic nella natura/ portando cestini, bottiglie, pacchi/ e la radio/ Dei cetriolini/ della senape/ del pane, del burro/ delle piccole cipolle/ delle marmellate/ e delle uova sode/ dei cetriolini/ Della carne secca/ e delle fette biscottate/ degli amaretti/ un cavatappi/ del burro/ e della birra/ dei cetriolini/ Non avevamo dimenticato niente, è stata la mamma a fare tutto/ aveva lavorato tre giorni senza fermarsi/ per preparare cesti, bottiglie, pacchetti/ e la radio/ Il pollo freddo/ la maionese/ il cioccolato/ i funghi/ gli apriscatole/ e i pomodori/ i cetriolini/ Ma quando siamo arrivati, abbiamo trovato la pioggia/ quello che avevamo dimenticato erano gli ombrelli/ abbiamo portato i cestini, le bottiglie, i pacchetti/ e la radio/Siamo tornati/ a mangiare a casa/ il formaggio e le scatole/ le marmellate e i cetriolini/ la senape e il burro/ la maionese e i cetriolini/ il pollo, le fette biscottate/ le uova sode e poi i cetriolini. 11 �On est rentré Manger à la maison Le fromage et les boîtes Les confitures et les cornichons La moutarde et le beurre La mayonnaise et les cornichons Le poulet, les biscottes Les œufs durs et puis les cornichons Siamo tornati A mangiare in città I panini, il gelato, Le bistecche, il pesto, il baccalà! La minestra, la frutta, L’insalata, il pollo, il baccalà! Le lumache, la pasta, Il formaggio, il brodo, il baccalà! �UN PREMIER JOUR SANS TOI (Nino Ferrer, 1970) – UN GIORNO COME UN ALTRO (Nino Ferrer, 1970) Un peu de brume 13, un peu d’automne 14 Presque personne dans les rues C’est un jour triste et monotone C’est un jour qui n’en finit plus C’è un po’ di nebbia di febbraio Fuori non c’è quasi nessuno È un giorno triste, lungo e freddo Che tira avanti come può D’où vient cette mélancolie ? Et ce silence autour de moi ? Ce ne sont pas des gouttes de pluie Dans mes yeux car il ne pleut pas Perché questa malinconia Gira in città, mi gira intorno Che cosa mi ha bagnato il viso? È pioggia o pianto? Non lo so. On dirait un jour comme un autre Et c’est mon premier jour sans toi E sembra un giorno come un altro Il primo giorno senza te. A la maison c’est comme toujours Je mets ton disque sans arrêt Il y a du feu comme tous les jours Et le chien qui dort à mes pieds In casa è tutto come sempre, E suona il disco che tu sai, E brucia il fuoco nel camino Il cane dorme accanto a me Il est sept heures, sept heures du soir Un soir monotone et brumeux Je suis tout seul, je dînerai tard Et j’ai mis la table pour deux Fuori fa freddo. Ed è febbraio, Sono le sette, fa già scuro. Fra poco è l’ora di mangiare. Ho messo il posto anche per te. On dirait un jour comme un autre Et c’est mon premier jour sans toi E sembra un giorno come un altro Il primo giorno senza te. 13 La nebbia di febbraio avvolge come una coltre di tristezza l’atmosfera di questa struggente canzone di amore e solitudine. Tanto quanto Les Cornichons esprime la vena scanzonata e ludica di Ferrer, questo brano è esempio dell’altra sua vena, quella più lirica e melanconica delle ballate d’amore e, soprattutto, di abbandono. 14 Traduzione letterale dal francese: Un po' di nebbia, un po' d'autunno/ Quasi nessuno per le strade/ È un giorno triste e monotono/ È un giorno che non finisce più/ Da dove viene questa malinconia?/ E quel silenzio intorno a me?/ Queste non sono gocce di pioggia/ nei miei occhi perché non piove/ Sembra un giorno come un altro/ e questo è il mio primo giorno senza di te/ A casa è come sempre/ metto il tuo disco continuamente/ c'è il fuoco, come ogni giorno/ e il cane che dorme ai miei piedi/ Sono le sette, le sette di sera/ una sera monotona e nebbiosa/ sono da solo, cenerò tardi/ e ho apparecchiato per due/ Sembra un giorno come un altro/ e questo è il mio primo giorno senza di te. �LE SUD (Nino Ferrer, 1975) – IL SUD (Nino Ferrer, 1975) C’est un endroit qui ressemble à la Louisiane 15 À l’Italie Il y a du linge étendu sur la terrasse Et c’est joli In mezzo agli alberi c’è una casa bianca Fuori città Con panni al vento, con edera e gerani Felicità On dirait le Sud Le temps dure longtemps Et la vie sûrement Plus d’un million d’années Et toujours en été Si direbbe il Sud La vita è leggera Il bel tempo dura Milioni di anni in più E non finisce più Il y a plein d’enfants qui se roulent sur la pelouse Il y a plein de chiens Il y a même un chat, une tortue, des poissons rouges Il ne manque rien Ci sono tanti bambini e tanti cani Quanti ce n’è! Ci sono gatti, fringuelli e tartarughe Chissà perché? On dirait le Sud Le temps dure longtemps Et la vie sûrement Plus d’un million d’années Et toujours en été Un jour ou l’autre il faudra qu’il y ait la guerre On le sait bien On n’aime pas ça, mais on ne sait pas quoi faire On dit c’est le destin Tant pis pour le Sud C’était pourtant bien On aurait pu vivre Plus d’un million d’années Et toujours en été. Si direbbe il Sud La vita è leggera Il bel tempo dura Milioni di anni in più E non finisce più Un giorno o l’altro ritornerà la guerra O prima o poi Non la vogliamo, ma non facciamo niente Peggio per noi Peggio per il Sud La vita era bella E sarebbe durata milioni d’anni in più E non ci sarà più. 15 Traduzione letterale dal francese: È un posto che assomiglia alla Louisiana/ All'Italia/ C'è biancheria stesa sulla terrazza/ Ed è bello/ Sembra di essere al Sud/ il tempo dura a lungo/ e la vita sicuramente/ più di un milione di anni/ e sempre in estate/ Ci sono un sacco di bambini che si rotolano sul prato/ ci sono un sacco di cani/ c'è anche un gatto, una tartaruga, dei pesci rossi/ non manca nulla/ Sembra di essere al Sud/ il tempo dura a lungo/ e la vita sicuramente/ più di un milione di anni/ e sempre in estate/ Prima o poi ci sarà la guerra/ lo sappiamo bene/ questo non ci piace, ma non sappiamo cosa fare/ Si dice che sia destino/ tanto peggio per il Sud/ era comunque un bene/ avremmo potuto vivere/ più di un milione di anni/ e sempre in estate. �LA RUA MADUREIRA (Nino Ferrer, 1969) – LA RUA MADUREIRA (Nino Ferrer, 1970) Non, je n’oublierai jamais la baie de Rio 16 La couleur du ciel le long du Corcovado 17 La Rua Madureira, la rue que tu habitais Je n’oublierai pas pourtant je n’y suis jamais allé Non dimenticherò mai più la tua città Sotto il Corcovado tra mare e cielo, eternità La rua Madureira, la via dove abitavi tu Non ci sono andato, ma non li scorderò mai più Non, je n’oublierai jamais ce jour de juillet Où je t’ai connue, où nous avons dû nous séparer Pour si peu de temps, et nous avons marché sous la pluie Je parlais d’amour, et toi tu parlais de ton pays Non dimenticherò quel giorno, un anno fa Quando ti incontrai, dopo un’ora te ne andavi già Cadeva la pioggia, ma tutto mi sembrava blu Ti dicevo "amore" e tu mi parlavi di laggiù Non, je n’oublierai pas la douceur de ton corps Dans le taxi qui nous conduisait à l’aéroport Tu t’es retournée pour me sourire avant de monter Dans une Caravelle qui n’est jamais arrivée Non dimenticherò più la dolce realtà Dell’amore tuo mentre il taxi usciva di città Mi hai mandato un bacio nel vento e sei salita su Quel caravèl che ora non arriverà mai più Non, je n’oublierai jamais le jour où j’ai lu Ton nom mal écrit parmi tant d’autres noms inconnus Sur la première page d’un journal brésilien J’essayais de lire et je n’y comprenais rien Non dimenticherò mai quel giornale là Con tutti quei nomi e col nome tuo scritto a metà Era portoghese o spagnolo, adesso non so più Non volevo crederci, ma sapevo che eri tu Non, je n’oublierai pas la douceur de ton corps Dans le taxi qui nous conduisait à l’aéroport Tu t’es retournée pour me sourire avant de monter Dans une Caravelle qui n’est jamais arrivée Non dimenticherò più la dolce realtà Dell’amore tuo mentre il taxi usciva di città Mi hai mandato un bacio nel vento e sei salita su Quel caravèl che ora non arriverà mai più Non, je n’oublierai jamais la baie de Rio La couleur du ciel le long du Corcovado La Rua Madureira, la rue que tu habitais Je n’oublierai pas pourtant je n’y suis jamais allé Je n’oublierai pas pourtant je n’y suis jamais allé Je n’oublierai pas pourtant je n’y suis jamais allé. Non dimenticherò mai più la tua città Sotto il Corcovado tra mare e cielo, eternità La rua Madureira, la via dove abitavi tu Non ci sono andato, ma non li scorderò mai più Non ci sono andato, ma non li scorderò mai più Non ci sono andato, ma non li scorderò mai più. 16 Traduzione letterale dal francese: No, non dimenticherò mai la baia di Rio/ Il colore del cielo lungo il Corcovado/ La Rua Madureira, la strada in cui abitavi/ Non dimenticherò mai di non esserci mai andato/ No, non dimenticherò mai quel giorno di luglio/ In cui ti ho conosciuta, in cui abbiamo dovuto separarci/ Per così poco tempo, e abbiamo camminato sotto la pioggia/ Parlavo d'amore, e tu parlavi del tuo paese/ No, non dimenticherò la dolcezza del tuo corpo/ Nel taxi che ci portava all'aeroporto/ Ti sei girata per sorridermi prima di salire/ In una Caravella che non è mai arrivata/ No, non dimenticherò mai il giorno in cui ho letto/ Il tuo nome scritto male tra tanti altri nomi sconosciuti/ Sulla prima pagina di un giornale brasiliano/ Cercavo di leggere e non capivo niente/ No, non dimenticherò la dolcezza del tuo corpo/ Nel taxi che ci portava all'aeroporto/ Ti sei girata per sorridermi prima di salire/ In una Caravella che non è mai arrivata/ No, non dimenticherò mai la baia di Rio/ Il colore del cielo lungo il Corcovado/ La Rua Madureira, la strada in cui abitavi/ Non dimenticherò mai di non esserci mai andato/ Non dimenticherò mai di non esserci mai andato/ Non dimenticherò mai di esserci mai andato. 17 Corcovado: questa triste bossanova rievoca nei suoni e nel testo luoghi e atmosfere di Rio de Janeiro. Il Corcovado è infatti il noto monte che sovrasta la baia cittadina e su cui è posto il Cristo protettore. Per la sua forma lunga e tonda il monte è chiamato Pan di Zucchero o Corcovado che in portoghese significa “gobbo”. �CAPRI, C’EST FINI (Hervé Vilard, 1965) – CAPRI, MON CAPRI (Hervé Vilard, 1965) Nous n’irons plus jamais18 Où tu m’as dit « je t’aime » Nous n’irons plus jamais Tu viens de décider Nous n’irons plus jamais Ce soir c’est plus la peine Nous n’irons plus jamais Comme les autres années Capri, c’est fini Et dire que c’était la ville de mon premier amour Capri, c’est fini Je ne crois pas que j’y retournerai un jour Capri, c’est fini Et dire que c’était la ville de mon premier amour Capri, c’est fini Je ne crois pas que j’y retournerai un jour Nous n’irons plus jamais Où tu m’as dit « je t’aime » Nous n’irons plus jamais Comme les autres années Parfois je voudrais bien Te dire, « recommençons » Mais je perds le courage Sachant qu’tu diras non Capri, c’est fini Et dire que c’était la ville de mon premier amour Capri, c’est fini Je ne crois pas que j’y retournerai un jour Capri, c’est fini Nous n’irons plus jamais Mais je me souviendrai Du premier rendez-vous Que tu m’avais donné Nous n’irons plus jamais Comme les autres années Nous n’irons plus jamais Plus jamais, plus jamais Capri, c’est fini Et dire que c’était la ville de mon premier amour Capri, c’est fini Je ne crois pas que j’y retournerai un jour Capri, oh c’est fini 18 Io verrò sempre qui Ritornerò a Capri Io verrò sempre qui Anche se non serve Io verrò sempre qui Tutti gli anni d’estate io verrò sempre qui Dove hai detto di sì Capri, mon Capri Tu sai che è nato qui il nostro grande amor Capri, mon Capri Io tornerò, Io tornerò per sempre qui Capri, mon Capri Tu sai che è nato qui il nostro grande amor Capri, mon Capri Io tornerò, Io tornerò per sempre qui Io verrò sempre qui Io tornerò a Capri Anche se oramai So che non ritornerai Vorrei farti sapere, se vuoi ricominciare Ma lo so, io lo so, mi dirai sempre no Capri, mon Capri Tu sai che è nato qui il nostro grande amor Capri, mon Capri Io tornerò, Io tornerò per sempre qui Io verrò sempre qui e non potrò scordare Che fu qui dove hai detto di sì Io verrò sempre qui per veder questo mare Perché tu, tu lo sai cosa è stato per noi Traduzione letterale dal francese: Non torneremo mai più/ Là dove mi hai detto “ti amo”/ Non torneremo mai più/ Hai appena deciso/ Che non torneremo mai più/ Questa sera non ne vale più la pena/ Non torneremo mai più/ Come gli scorsi anni/ Capri, è finita/ E dire che è stata la città del mio primo amore/ Capri, è finita/ Non credo che ci tornerò mai più/ Capri è finita/ E dire che è stata la città del mio primo amore/ Capri, è finita/ Non credo che ci tornerò mai più/ Non torneremo mai più/ Là dove mi hai detto “ti amo”/ Non torneremo più/ Come gli scorsi anni/ A volte vorrei/ Dirti "ricominciamo"/ Ma mi manca il coraggio/ Sapendo che risponderai di no/ Capri, è finita/ E dire che è stata la città del mio primo amore/ Capri, è finita/ Non credo che ci tornerò mai più/ Capri, è finita/ Non torneremo mai più/ Ma mi ricorderò/ Del primo appuntamento/ Che mi avevi dato/ Non torneremo mai più/ Come gli scorsi anni/ Non torneremo mai più/ Mai più, mai più/ Capri, è finita/ E dire che è stata la città del mio primo amore/ Capri, è finita/ Non credo che ci tornerò mai più/ Capri, oh è finita. �QUE C’EST TRISTE VENISE (Charles Aznavour, 1964) – COME È TRISTE VENEZIA (Charles Aznavour, 1980) Que c’est triste Venise Au temps des amours mortes Que c’est triste Venise Quand on ne s’aime plus On cherche encore des mots Mais l’ennui les emporte On voudrait bien pleurer Mais on ne le peut plus Que c’est triste Venise Lorsque les barcaroles Ne viennent souligner Que les silences creux Et que le cœur se serre En voyant les gondoles Abriter 19 le bonheur Des couples amoureux Que c’est triste Venise Au temps des amours mortes Que c’est triste Venise Quand on ne s’aime plus Les musées, les églises Ouvrent enfin leurs portes Inutile beauté Devant nos yeux déçus Que c’est triste Venise Le soir sur la lagune Quand on cherche une main Que l’on ne vous tend pas Et que l’on ironise Devant le clair de lune Pour tenter d’oublier Ce que l’on ne se dit pas Adieu tous les pigeons Qui nous ont fait escorte Adieu Pont des Soupirs 20 Adieu rêves perdus C’est trop triste Venise Au temps des amours mortes C’est trop triste Venise Quand on ne s’aime plus. Come è triste Venezia Una volta che l’amore è morto Come è triste Venezia Quando non si ama più Si cercano ancora parole Ma la noia se le porta via Si vorrebbe piangere di gusto Ma non lo si può più fare Come è triste Venezia Allorché i gondolieri Non sottolineano Altro che vuoti silenzi E il cuore che si chiude Vedendo le gondole Che accolgono la felicità Di coppie d’innamorati Come è triste Venezia Una volta che l’amore è morto Come è triste Venezia Quando non si ama più I musei, le chiese Aprono infine le loro porte Inutile bellezza Di fronte ai nostri occhi delusi Come è triste Venezia La sera sulla laguna Quando si cerca una mano Che non ci viene più tesa E come si ironizza Di fronte al chiarore della luna Per tentare di dimenticare Ciò che non si dice più Addio a tutti i piccioni Che ci hanno fatto da scorta Addio Ponte dei Sospiri Addio sogni perduti É troppo triste Venezia Una volta che l’amore è morto É troppo triste Venezia Quando non si ama più. Abriter: Il verbo francese abriter attualmente è sinonimo di protéger e deriva dal termine abri, termine tecnico del giardinaggio che indicava l’azione di porter à l’ombre une plante pour lui ôter le trop de soleil (portare all’ombra una pianta per toglierla dal troppo sole). Il verbo, passato alla fine del XVIII secolo nella lingua corrente perse la sua vitalità come termine tecnico e fu rimpiazzato dal termine abriter. La forma abriter, attestata già nel XV secolo, apparve come termine vivo solo nel 1835. 20 Pont des Soupirs: Il Ponte dei Sospiri è uno dei ponti più celebri di Venezia. Realizzato agli inizi del XVII secolo in stile barocco e progettato dall’architetto Antonio Contin, si trova non lontano da piazza San Marco. Il nome del ponte deriva dal racconto secondo il quale, ai tempi della Serenissima (l’antica repubblica di Venezia), i prigionieri, attraversandolo, sospiravano sapendo che quella sarebbe stata l’ultima volta che avrebbero visto il mondo esterno. Esistono, però, anche altre strutture denominate allo stesso modo che si trovano a Cambridge, a Oxford, in Perù e a New York. 19 �LA BOHÈME (Charles Aznavour, 1965) – PORTA PILA (Gipo Farassino, 1967) Je vous parle d’un temps 21 Que les moins de vingt ans Ne peuvent pas connaître Montmartre en ce temps-là Accrochait ses lilas Jusque sous nos fenêtres Et si l’humble garni Qui nous servait de nid Ne payait pas de mine C’est là qu’on s’est connu Moi qui criais famine Et toi qui posais nue La bohème 22, la bohème Ça voulait dire On est heureux La bohème, la bohème Nous ne mangions qu’un jour sur deux Dans les cafés voisins Nous étions quelques-uns Qui attendions la gloire 21 Mi ‘v parlo ‘d coj ani che ij giovo ‘d vint’ani 24 a ricorderan nen, Pòrta Pila a col temp là co’ij sò banchc e ij sò mërcà, l’era come na fran festa; ‘m ricòrdo a la sèira, an sle rive dla Dòira l’era pien ëd masnà. Soma conossusse là, ti ‘t fasie la sartòira e mi j’era ‘n disperà. Pòrta Pila, Pòrta Pila, a vorìa dì: sensa sagrin. Pòrta Pila, Pòrta pila, ël pì bel borgh dël nòstr Turin. Të spetava ògni sèira, tacà a cola pentnòira, pròpi sota toa ca, mì fasia ij sàut mortaj për comprè quatr nassionaj e portete al cine Auròra; e peui quand i rivavo dal nòstr gir i ancontravo lw maraje dël borgh; Traduzione letterale dal francese: Sto parlando di un tempo/ Che i minori di vent'anni/ Non possono conoscere/ Montmartre in quel tempo/ Appendeva i suoi lillà/ Sotto le nostre finestre/ E se l'umile guarnigione/ Che ci faceva da nido/ Non pagava una miniera/ È lì che ci siamo conosciuti/ Io che gridavo fame/ E tu che posavi nuda/ La bohème, la bohème/ Questo voleva dire/ Siamo felici/ La bohème, la bohème/ Mangiavamo solo un giorno su due/ Nei caffè vicini/ Eravamo alcuni/ Che aspettavamo la gloria/ E anche se miserabili/ Con la pancia vuota/ Non smettiamo di crederci/ E in qualche bistrot/ di fronte a un buon pasto caldo/ prendevamo una tela/ recitavamo dei versi/ Raggruppati intorno alla stufa/ Dimenticando l'inverno/ La bohème, la bohème/ Questo voleva dire/ Sei carina/ La bohème, la bohème/ E tutti avevamo del genio/ Spesso mi succedeva/ Davanti al mio cavalletto/ Di passare notti insonni/ Ritoccando il disegno/ Dalla linea di un seno/ del contorno di un'anca/ E solo al mattino/ finalmente ci sedevamo/ Davanti a una crema al caffè/ Esausti ma entusiasti/ Bisognava che ci amassimo/ E che amassimo la vita/ La bohème, la bohème/ Voleva dire/ Abbiamo vent'anni/ La bohème, la bohème/ E vivevamo dell’aria del tempo/ Quando, nella casualità dei giorni/ Vado a fare un giro/ Al mio vecchio indirizzo/ Non riconosco più/ Né muri, né strade/ Che hanno visto la mia giovinezza/ In cima a una scala/ Cerco il laboratorio/ Di cui non rimane più nulla/ Nel suo nuovo arredamento/ Montmartre sembra triste/ E i lillà sono morti/ La bohème, la bohème/ Eravamo giovani/ Eravamo pazzi/ La bohème, la bohème/ Non significa più niente. 22 Bohème: termine originariamente indicante una zona geografica, la Boemia, nella parte centrale e occidentale della Repubblica Ceca. Per estensione metaforica, nel corso del tempo è venuto a indicare un modo di vivere da girovaghi, frugale, da artisti simili ai girovaghi boemi ottocenteschi. Nelle locuzioni avverbiali Mener une vie de bohème, vivre en (comme un) bohème si intende condurre una vita sregolata, che non si cura delle regole e degli usi stabiliti. Una Maison de bohème è una casa in cui si vive senza ordine. La Bohème sono gli artisti, gli intellettuali dalla vita sregolata ma anche libera, al di là delle norme sociali. 24 Traduzione letterale dal piemontese: Vi parlo di anni che i giovani di vent’anni non ricorderanno: Porta Palazzo a quell’epoca, con i suoi banchi e il suo mercato, era come una grande festa. Mi ricordo che di sera le rive della Dora erano piene di giovani. Ci eravamo conosciuti là, tu facevi la sartina ed io ero disperato. Porta Palazzo, Porta Palazzo, voleva dire: essere senza pensieri. Porta Palazzo, Porta Palazzo, il più bel borgo della nostra Torino. Ti aspettavo ogni sera, davanti al negozio della pettinatrice, proprio sotto casa tua; io facevo i salti mortali per comprare quattro sigarette Nazionali e portarti al cinema Aurora; poi, quando tornavo dalla nostra passeggiata, incontravo i monelli del borgo; mi fermavo ad un angolo, prendevo una chitarra e cantavo le mie canzoni. Porta Palazzo, Porta Palazzo, voleva dire: volersi bene. Porta Palazzo, Porta Palazzo, il più bel borgo della nostra Torino. Quando ci siamo lasciati, mi ricordo che ho detto: “Vedrai che un bel giorno tornerò a casa, pieno di soldi e rispettato, e quel giorno tu sarai mia”. Tu piangevi, ridevi e ogni tanto mi dicevi: “Io t’aspetterò qui. Torna presto con me! La mia vita sarà grigia, sarà vuota senza te”. Porta Palazzo, Porta Palazzo, voleva dire: volersi bene. Porta Palazzo, Porta Palazzo, il più bel borgo della nostra Torino. Ti ho scritto qualche volta e tu mi hai risposto, ma poi non ti sei fatta più sentire e, adesso che sono tornato, ho saputo che ti sei sposata e non stai più a Porta Palazzo; non c’è più quel negozio di pettinatrice e la Dora somiglia a un canale chiuso con i suoi mercati coperti. Porta Palazzo sembra morta e io canto dispiaciuto: Porta Palazzo, Porta Palazzo, la gioventù, senza pensieri. Porta Palazzo, Porta Palazzo, adesso non è più che un sogno lontano. �Et bien que miséreux Avec le ventre creux Nous ne cessions d’y croire Et quand quelque bistro Contre un bon repas chaud Nous prenions une toile Nous récitions des vers Groupés autour du poêle En oubliant l’hiver La bohème, la bohème Ça voulait dire Tu es jolie La bohème, la bohème Et nous avions tous du génie Souvent il m’arrivait Devant mon chevalet De passer des nuits blanches Retouchant le dessin De la ligne d’un sein du galbe 23 d’une hanche Et ce n’est qu’au matin Qu’on s’asseyait enfin Devant un café-crème Épuisés mais ravis Fallait-il que l’on s’aime Et qu’on aime la vie La bohème, la bohème Ça voulait dire On a vingt ans La bohème, la bohème Et nous vivions de l’air du temps Quand au hasard des jours Je m’en vais faire un tour À mon ancienne adresse Je ne reconnais plus Ni les murs, ni les rues Qui ont vu ma jeunesse En haut d’un escalier Je cherche l’atelier Dont plus rien ne subsiste Dans son nouveau décor Montmartre semble triste Et les lilas sont morts La bohème, la bohème On était jeunes On était fous La bohème, la bohème Ça ne veut plus rien dire du tout. is fërmovo ‘n sël canton mi ciapava na ghitara e it cantava na canson. Pòrta Pila, Pòrta Pila a voria dì: vorèjse bin. Pòrta Pila, Porta Pila, ël pì bel borgh dël nòstr Turin. Quandi soma lassasse, ‘m ricòrdo bin il’hai dite: ”it vedrass che ‘n bel dì, mi ritornerai a cà pien ëd gran e rispetà e col ddì ti ‘t saras mia”. Ti ‘t piorave e ‘t rijie o ògni tant t’ëm disìe: ”MI të speterai si. Torna prest ansema a mi, la mia vita sarà grisa sarà veuida sensa tì”. Pòrta Pila, Porta Pila, a vorìa di: vorèjsse bin. Pòrta Pila, Pòrta Pila, ël pì bel borgh dël nòstr Turin: L’hai scrivute quàj vòlta e ti ‘t l’has rispondume. Ma peui ti ‘t l’has chità, e adess ch’i son tornà, l’hai savù ch’it ses marià, ‘t ses pì nen a Pòrta Pila; col negòssi ‘d pentnòira j’è pì nen e la Doira a smija ‘n canal ëmbotija, cò ij so mërcà quatà: Pòrta Pila a smija mòrta e mì canto magonà: Pòrta Pila, Pòrta Pila, la gioventù sensa sagrin. Pòrta Pila, Pòrta Pila, adess lìè mach p’ ‘n seugn lontan. Galbe: termine inizialmente di ambito architettonico, indica l’andamento piacevole ed elegante di una struttura più o meno sinuosa (Le galbe d’un balustre, d’un chapiteau = la linea/il contorno/il profilo di una balaustra, di un capitello). Per estensione, il termine si applica anche all’ambito anatomico per apprezzare la linea di un volto, di una spalla, di un polpaccio (Le galbe d’une figure, d’une épaule, d’un bras, d’un mollet). 23 �LE CABOTIN (Charles Aznavour, 1965) – L’ISTRIONE (Charles Aznavour, 1968) Je suis un cabotin dans toute sa splendeur 25 Je suis né pour jouer Donnez-moi un tréteau minable et sans chaleur Je vais me surpasser Je suis un cabotin dans toute sa splendeur Mais j’ai ça dans le sang Donnez-moi quatre planches et quelques spectateurs Et j’aurai du talent Du talent Dans une pièce de trois murs À ventre ouvert sur le public Tout comme au bord d’un gouffre obscur Avec mon trac, avec mes tics Je viens donner la comédie Vibrant d’un feu qui brûle en moi Je parle, je pleure et je ris Et vis mon rôle chaque fois Ne me condamnez pas sans comprendre mon cœur Je suis d’une autre race Je suis un cabotin dans toute sa splendeur La scène est mon espace Ma vie commence alors Que je vois le décor Que j’entends les trois coups Et je suis malgré moi Pris de peur et de joie Quand le rideau se lève Là, mon cœur bat si fort Que je frôle la mort Et que j’en oublie tout Mais au moment exact Je fais le premier pas Pour entrer dans mon rêve Mon rêve Je suis un cabotin dans toute sa splendeur J’ai choisi mon destin Donnez-moi dix répliques et quelques projecteurs 25 Io sono un istrione ma la genialità è nata insieme a me nel teatro che vuoi dove un altro cadrà io mi surclasserò io sono un istrione ma la teatralità scorre dentro di me quattro tavole in croce e qualche spettatore che sono lo vedrai lo vedrai in una stanza di tre muri tengo il pubblico con me sull’orlo di un abisso scuro col mio trac e coi miei tic e la commedia brillerà del fuoco sacro acceso in me e parlo e piango e riderò del personaggio che vivrò perdonatemi se con nessuno di voi non ho niente in comune io sono un istrione a cui la scena dà la giusta dimensione la vita torna in me ad ogni “chi è di scena?” che io sentirò e ancora morirò di gioia e di paura quando il sipario sale paura che potrò non ricordare più la parte che so già poi quando tocca a me puntuale sono là nel sogno sempre uguale Traduzione letterale del francese: Sono un istrione in tutto il suo splendore/ sono nato per recitare/ datemi un tendone malconcio e senza riscaldamento/ e mi supererò/ Sono un istrione in tutto il suo splendore/ ce l’ho nel sangue/ datemi quattro tavole e qualche spettatore/ e io ci metterò del talento/ del talento/ In una stanza a tre pareti/ con il ventre aperto davanti al pubblico/ come se fossi sul bordo di un buco nero/ Con la mia paura e i miei tic/ Sono qui per recitare/ Vibrante di un fuoco che brucia dentro di me/ Parlo, piango e rido/ E vivo il mio ruolo ogni volta/ Non condannatemi senza comprendere il mio cuore/ appartengo a un’altra razza/ Sono un istrione in tutto il suo splendore/ la scena è il mio spazio/ La mia vita comincia/ quando vedo le scene/ quando odo i tre rintocchi/ e malgrado la mia volontà/ Vengo preso da paura e gioia/ quando si alza il sipario/ a quel punto il mio cuore batte talmente forte/ che mi sembra quasi di morire/ e dimentico tutto/ ma nel momento stesso/ in cui compio il primo passo/ per entrare nel mio sogno/ il mio sogno/ Sono un istrione in tutto il suo splendore/ ho scelto il mio destino/ Datemi qualche replica e qualche luce/ Vedrete di cosa sono capace/ Sono un istrione in tutto il suo splendore/ e questa è tutta la mia vita/ Datemi un teatro, un ruolo alla mia altezza/ e ci metterò del genio/ del genio/ sotto un trucco sapiente/ o a viso scoperto/ empatico o discreto/ recito in prosa o in versi/ con tenerezza o furore/ a seconda della parte e della circostanza/ soffro, vivo o muoio/ e mento fino a crederci/ Sia detto senza alcuna vanità, conosco il mio valore/ E se per voi/ non sono altro che un istrione in tutto il suo splendore/ ebbene sono fiero di esserlo. �Vous verrez mes moyens Je suis un cabotin dans toute sa splendeur Et c’est toute ma vie Donnez-moi un théâtre, un rôle à ma hauteur Et j’aurai du génie Du génie Sous un maquillage savant Ou le visage à découvert Emphatique ou discrètement Je dis la prose ou bien le vers Avec tendresse avec fureur Selon la pièce et puis l’emploi Je souffre, je vis ou je meurs Et mens jusqu’à ce que j’y croie Soit dit sans vanité je connais ma valeur Et si pour vous peut-être Je suis un cabotin dans toute sa splendeur Je reste fier de l’être. uguale io sono un istrione ed ho scelto oramai la vita che farò procuratemi voi sei repliche in città e un successo farò io sono un istrione e l’arte e l’arte sola è la vita per me se mi date un teatro e un ruolo adatto a me il genio si vedrà si vedrà con il mio viso ben truccato con la maschera che ho in tono enfatico e discreto versi e prosa vi dirò con tenerezza o con furor in mezzo agli altri mentirò fino che sembri verità fino a che io ci crederò non è per vanità quel che valgo lo so e ad essere sincero sono un vero istrione e grande come me e io ne sono fiero la la la… �LES AMANTS D’UN JOUR (Edith Piaf, 1956) – ALBERGO A ORE (Herbert Pagani, 1969) 26 Moi j’essuie les verres au fond du café 27 J’ai bien trop à faire pour pouvoir rêver Mais dans ce décor banal à pleurer Il me semble encore les voir arriver... Ils sont arrivés se tenant par la main L’air émerveillé de deux chérubins Portant le soleil ils ont demandé D’une voix tranquille un toit pour s’aimer Au cœur de la ville Et je me rappelle qu’ils ont regardé D’un air attendri La chambre d’hôtel au papier jauni Et quand j’ai fermé la porte sur eux Y avait tant de soleil au fond de leurs yeux Que ça m’a fait mal Que ça m’a fait mal... Moi, j’essuie les verres au fond du café J’ai bien trop à faire pour pouvoir rêver Et dans ce décor banal à pleurer C’est corps contre corps Qu’on les a trouvés... On les a trouvés Se tenant par la main Les yeux refermés Vers d’autres matins Remplis de soleil On les a couchés Unis et tranquilles Dans un lit creusé Au cœur de la ville Et je me rappelle avoir refermé Dans le petit jour la chambre d’hôtel Des amants d’un jour Mais ils m’ont planté Tout au fond du cœur 26 Io lavoro al bar di un albergo a ore Porto su il caffè a chi fa l’amore Vanno su e giù coppie tutte uguali Non le vedo più manco con gli occhiali Ma sono rimasto lì come un cretino Vedendo quei due arrivare un mattino Puliti, educati, sembravano finti Sembravano proprio due santi dipinti M’han chiesto una stanza, gli ho fatto vedere La meno schifosa, la numero tre E ho messo nel letto i lenzuoli più nuovi Poi come San Pietro gli ho dato le chiavi Gli ho dato le chiavi di quel paradiso E ho chiuso la porta sul loro sorriso Io lavoro al bar di un albergo a ore Porto su il caffè a chi fa l’amore Vanno su e giù coppie tutte uguali Non le vedo più manco con gli occhiali Ma sono rimasto lì come un cretino Aprendo la porta in quel grigio mattino Se n’erano andati in silenzio perfetto Lasciando soltanto i due corpi nel letto Lo so che non c’entro, però non è giusto Morire a vent’anni e poi proprio qui Me Ii hanno incartati nei bianchi lenzuoli E l’ultimo viaggio l’han fatto da soli Né fiori né gente, soltanto un furgone Ma là dove stanno, staranno benone Io lavoro al bar di un albergo ad ore Portò su il caffè a chi fa l’amore Io sarò un cretino, ma chissà perché Non mi va di dare la chiave del tre Grazie, grazie, grazie. Anche se le due versioni di questa canzone non sono esattamente sovrapponibili, entrambe raccontano la stessa storia. Il titolo francese significa letteralmente “Gli amanti di un giorno”. La versione italiana della canzone qui riportata è quella adattata dal grande musicista, artista e scrittore Herbert Pagani con il titolo Albergo a ore e portata al successo dalle interpretazioni di Ornella Vanoni, Gino Paoli, Milva, Leopoldo Mastelloni. La storia narra di una coppia di amanti che si dà la morte in un albergo a ore ed è raccontata dal punto di vista di chi sta al bar e ritrova i due senza vita. Per il tema scabroso e l’epilogo nerissimo, la canzone è stata oggetto di censura nella televisione italiana. Nel 2015 è uscito un romanzo, La cameriera era nuova di Dominique Fabre che racconta una storia in qualche modo analoga alla canzone per le atmosfere malinconiche che evoca. 27 Traduzione letterale del francese: Io pulisco i bicchieri sul fondo del caffè/ Ho troppo da fare per poter sognare/ Ma in questo scenario banale da piangere/ Mi sembra ancora di vederli arrivare/ Sono arrivati tenendosi per mano/ Con l’aria stupita di due cherubini/ Portando il sole hanno chiesto/ Con una voce tranquilla un tetto per amarsi/ Nel cuore della città/ E ricordo che hanno guardato/ Con un'aria intenerita/ La camera d'albergo dalla carta ingiallita/ E quando ho chiuso la porta dietro di loro/ C'era così tanto sole nei loro occhi/ Che mi ha fatto male/ Che mi ha fatto male/ Io pulisco i bicchieri sul fondo del caffè/ Ho troppo da fare per poter sognare/ Ma in questo scenario banale da piangere/ È corpo contro corpo/ Che li abbiamo trovati/ Li abbiamo trovati/ tenendosi per mano/ Gli occhi chiusi/ Verso altre mattine/ Pieni di sole/ Li abbiamo messi a letto/ Uniti e tranquilli/ In un letto scavato/ Nel cuore della città/ E ricordo di aver chiuso/ Nel piccolo giorno la camera d'albergo/ degli amanti di un giorno/ Ma mi hanno piantato/ Nel profondo del cuore/ Un assaggio del loro sole/ E così tanti colori/ Che mi fa male/ Che mi fa male/ Io pulisco i bicchieri sul fondo del caffè/ Ho troppo da fare per poter sognare/ Ma in questo scenario banale da piangere/ C'è sempre là/ La camera in affitto. �Un goût de leur soleil Et tant de couleurs Que ça me fait mal Que ça me fait mal... Moi, j’essuie les verres au fond du café J’ai bien trop à faire pour pouvoir rêver Et dans ce décor banal à pleurer Y a toujours dehors... La chambre à louer �UNE BELLE HISTOIRE (Michel Fugain, 1972) – UN’ESTATE FA (Franco Califano, 1972) C’est un beau roman, c’est une belle histoire 28 C’est une romance d’aujourd’hui Il rentrait chez lui, là-haut vers le brouillard Elle descendait dans le Midi, le Midi Ils se sont trouvés au bord du chemin Sur l’autoroute des vacances C’était sans doute un jour de chance Ils avaient le ciel à portée de main Un cadeau de la providence Alors pourquoi penser au lendemain Ils se sont cachés dans un grand champ de blé Se laissant porter par les courants Se sont racontés leurs vies qui commençaient Ils n’étaient encore que des enfants, des enfants Qui s’étaient trouvés au bord du chemin Sur l’autoroute des vacances C’était sans doute un jour de chance Qui cueillirent le ciel au creux de leurs mains Comme on cueille la providence Refusant de penser au lendemain. 28 Un’estate fa La storia di noi due Era un po’ come una favola Ma l’estate va E porta via con sé Anche il meglio delle favole L’autostrada è là ma ci dividerà L’autostrada della vacanza Segnerà la tua lontananza Un’estate fa Non c’eri che tu Ma l’estate somiglia a un gioco È stupenda ma dura poco Poco, poco, poco Un’estate fa La storia di noi due Era un po’ come una favola Un’estate in più Che ci regalerà Un autunno malinconico L’autostrada è là ma ci dividerà L’autostrada della vacanza Segnerà la tua lontananza Un’estate fa non c’eri che tu Ma l’estate assomiglia a un gioco È stupenda ma dura poco Poco, poco, poco E finisce qua la storia di noi due Sono cose che succedono L’autostrada della vacanza Segnerà la tua lontananza Ma l’estate assomiglia a un gioco È stupenda ma dura poco Poco, poco, poco E finisce qua la storia di noi due Due persone che si perdono L’autostrada è la Ma ci regalerà Un autunno malinconico Traduzione letterale dal francese: È un bel romanzo, è una bella storia/ è una storia romantica del giorno d’oggi/ lui tornava dalle sue parti lassù verso la nebbia/ lei scendeva verso Sud, il Sud/ si sono incontrati su un sentiero/ sull’autostrada dei vacanzieri/ Dev’essere stato un giorno fortunato/ avevano il cielo a portata di mano/ Un regalo della provvidenza/ allora perché mai pensare al domani/ Si sono nascosti in una grande campo di grano/ lasciandosi trasportare dalle correnti/ Si sono raccontati le proprie vite che cominciavano/ Erano ancora dei bambini, dei bambini/ Che si erano incontrati su un sentiero/ sull’autostrada dei vacanzieri/ Dev’essere stato un giorno fortunato/ Colsero il cielo nei palmi delle mani/ Come si accoglie la provvidenza/ Senza pensare al domani. �RIFERIMENTI BIBLIOGRAFICI E SITOGRAFICI: - Enzo Gentile, Lontani dagli occhi. Vita, sorte e miracoli di artisti esemplari (Laurana, 2015) France Culture Robert de la Langue Française Dizionario francese-italiano Boch Centre National de Ressources Textuelles et Lexicales Grammaire méthodique de la Langue Française de Riegel, Rioul et Pellat Canzoni contro la guerra: https://www.antiwarsongs.org Foglio di sala a cura di Silvia Nugara (francesista presso l’Università di Torino e organizzatrice presso Unione culturale Franco Antonicelli di Torino) � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Sportello linguistico Description An account of the resource Le attività degli Sportelli Linguistici fanno in modo che la popolazione entri in contatto con la lingua storica minoritaria sia nella sua forma orale, sia in quella scritta, ponendo le Pubbliche Amministrazioni nella condizione di corrispondere in lingua minoritaria, ai sensi della L.482/99, garantendo la presenza di personale che sia in grado di rispondere alle richieste del pubblico usando la lingua ammessa a tutela. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Samedi et dimanche avec le français, le musique et le chant - Chansons transfrontalières - Programma di sala Creator An entity primarily responsible for making the resource Associazione Musicainsieme Description An account of the resource Programma di sala del concerto "Chansons transfrontalières" volto all'approfondimento linguistico francese Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2020 Subject The topic of the resource Concerti Language A language of the resource Italiano Francese musica e danza